Обратившись к басне, К. Крапива обновил не только ее содержание, но и форму, связал ее с современной жизнью, придал ей яркий национальный колорит. Он ввел в басню элементы публицистического и агитационного стиха, усилил ее сатирическую направленность, значительно расширил повествовательные и драматические возможности самого басенного жанра. В его баснях слились в единый сплав пафос и ирония, повествовательный, драматический, сатирический и нравоучительный элементы. В основе каждой из крапивинских басен — острая комическая ситуация, конкретный жизненный конфликт, резкое столкновение противоположных взглядов, характеров, реальная, художественно завершенная житейская сцена. Это поистине «маленькие комедии».
Басни К. Крапивы оригинальны по сюжетам и образам; в них содержатся лаконичные, но очень точные, обобщенные характеристики различных явлений и человеческих типов, глубокие нравственные выводы. Своими истоками они непосредственно связаны с народным рассказом и пословицей, откуда и почерпнули образную силу живого слова, юмор, крылатость фразы. С тех пор, когда созданы были басни белорусского сатирика, прошло не одно десятилетие, а они и сегодня сохраняют свежесть и яркость поэтических красок. Вошли в народный обиход, стали пословицами многие выражения из крапивинских басен.
В 20-е и в начале 30-х годов К. Крапива выступал и как прозаик, писал сатирические и юмористические рассказы. Заметным явлением довоенной белорусской прозы был его социально-бытовой роман «Медведичи» (1931—1932). Написанный в традициях реалистической прозы, он правдиво отразил жизнь белорусской деревни в первые годы Советской власти, глубокие изменения в судьбах крестьянства, происшедшие после революции.
Опыт работы над басней и рассказом впоследствии во многом помог К. Крапиве-драматургу. Умение концентрировать события, раскрывать характеры через действие приобретались им в процессе работы над баснями и рассказами, многие из которых построены на острых конфликтах. Диалог в его баснях и прозаических произведениях динамичный, как в пьесах.
В 1933 году К. Крапива написал драму «Конец дружбы» и с тех пор, как сам однажды сказал, «основательно загряз» в драматургии в ущерб другим жанрам». Во время войны он снова вернулся к памфлету, фельетону, сатирическому стихотворению и рассказу, да в послевоенные годы опубликовал несколько новых басен.
Большой вклад внес К. Крапива и в развитие советской драматургии, в частности жанра комедии, и в разработку творческих проблем комедиографии. Многие свои статьи и выступления посвятил он анализу специфики драматических жанров, особенностей конфликта и сюжета в сатирической комедии, природы комедийного искусства.
Трудно преувеличить значение пьес К. Крапивы для белорусского театра: произведения масштабные, остропроблемные, они открыли зрителю интересные образы современников, яркие человеческие характеры.
В этом отношении примечательна уже первая его драма «Конец дружбы». Она внесла в белорусскую драматургию острые социальные конфликты, утверждая мысль, что лишь та дружба настоящая, которая возникла на почве общих идеалов, в борьбе за интересы и счастье народа. Внимание зрителей спектакль привлекал не только своей злободневностью (проходила чистка рядов партии, в основу драмы положен один из конфликтов, возникавших в тот период), в пьесе с ее напряженными драматическими ситуациями было что играть, она давала интересный материал для создания образов современников.
С годами стали очевидными и слабости этого произведения, обусловленные тем, что реальные жизненные процессы и конфликты были осмыслены драматургом все же неглубоко.
Неизмеримо глубже психологические характеристики действующих лиц, богаче сродства сценической выразительности в следующей пьесе К. Крапивы — в драме «Партизаны» (1937). Написана она была к двадцатилетию Октябрьской революции и посвящена героической борьбе белорусского народа против польских оккупантов. Созданная на материале прошлого, своим пафосом революционной героики пьеса была обращена к современникам.