В 23 веке имена Фассбиндера, Пазолини и Джармена, возможно, как знать, будут значить больше, чем Микеланджело, Рафаэля и Каравад6о.
В том, что кинематограф Джармена ждет долгая жизнь, нет никаких сомнений. Как он сам сказал о «Буре» Шекспира — «это величайшая пьеса, созданная на английском языке, люди до сих пор пытаются разгадать ее смысл». Проницательный Джармен понимает, что «Буря» взывает не к интеллекту, но к воображению. Точно так же и с его фильмами, публика видит нечто вневременное, потому что каждый может интерпретировать их по-своему. Когда произведение искусства становится понятным, оно абсорбируется и теряется в культуре, оно живет лишь в воспоминаниях, на нем зарабатывают деньги. И все заканчивается рекламными наклейками или картинками на банках для печенья. Оно умирает.
Используя эту логику, вы можете продолжать думать, что работа Джармена — ерунда, но нужно признать, в нем есть жизнь. О большем он и не просит.
Поэтому мы оставляем его, наедине с его записной книжкой и воображением, возможно, он сейчас на берегу в Порто-Эрколе, там, где упал мертвым Караваджо, там, где сам Джармен занимался анонимным сексом в дюнах с итальянским парнем…
КОРОЛЕВА ЕЛИЗАВЕТА: Море напоминает мне о юности. О, Джон Ди, помнишь ли ты секреты, которые нашептывали в Оксфорде, как морской бриз, коды и контр-коды, тайный язык цветов… и я с желтым цветком чистотела, истинное золото нового источника знания.
ДЖОН ДИ: О, Ваше Величество, для меня вы — чистотел, тогда и теперь, бальзам против любой меланхолии.
КОРОЛЕВА ЕЛИЗАВЕТА: Ах, но тогда я была молода.
АРИЭЛЬ: Тогда и теперь, тогда и теперь. Волны разбиваются о берег Англии. Белые утесы противостоят разрушению. Мы вглядываемся в морскую даль, размышляя о ночном путешествии. Солнце заходит. Луна ждет своего часа. На юге, у Тилли Уим, видение моря и ветра. На западе — серебряная роса над морем из чистого золота. На востоке — черный иней. Феникс заслоняет солнце. На севере унылый хаос и вечный черный дождь. Настало время ухода, разорвалась последняя нить, связывавшая нас. Мы дрейфуем по штормящему морю.
И вот Елизавета и Джон Ди уходят по великой дороге, и воздух над ними темнеет, точно вечером или в сумерках, раздается громкий крик феникса…
«Ужасно неуютно умирать от ВИЧ-инфекции. Точно ты сидишь в скорлупе кокосового ореха, в тебя чем-то бросают, но все отскакивает, все проходит мимо. Ты чувствуешь, как твое тело разрывается на части. Но я прожил очень бурную и очень счастливую жизнь и ни о чем не жалею. Я жил в фантастическое время. Мне посчастливилось создать фильмы, которые я хотел создать. Я бы не хотел ничего изменить. Я не отвергаю своего прошлого. Я не чувствую никакой «mea culpa»».
Мы оставляем Дерека, моющего чашки в своей крошечной кухне, среди засушенных цветов. Последний англичанин. Свидетельство конца Англии — печи закрытых заводов, тлеющих теперь среди темных дьявольских останков. Полицейские сирены визжат за его окном, в зеркале сверкает отражение ночи над Сохо. Операция Тигр/Операция Сожжение/Операция Гаечный ключ. Операция Цензор. Ангелы-хранители в перчатках приступают к своему делу по защите Мира и Любви новой Англии. Ослепив всех своей Ненавистью и Войной. Кто может усомниться в нем? Солнце восходит, Солнце садится, Мир постоянно меняет цвета.
Одержимый собой, прекрасный, эрудированный, смешной, интеллигентный, постигаемый и непонятый, мчащийся сквозь безымянные скрытые связи Времени и Места. Все они здесь, на Чаринг-Кросс-Роуд: мистер Караваджо, мистер Ди, мистер Джармен, с их несгибаемым духом, великим искусством; с их кистями, зеркалами и объективами. Сметая листья в саду, создавая совершенные, прекрасные кучи, которые, нам отрадно это осознавать, вскоре развеются по ветру. Все, несмотря на свои проблемы, счастливые люди. Наши глаза, теперь и тогда, с их небесной геометрией в micaolz olprt. Они шепчут… УХОДИМ.
Фильмы Дерека Джармена:
«Путешествие в Эйвбери» (1972)
«Маг» (1972)
«Искусство зеркал» (1973)
«В тени солнца» (1974)
«СЕБАСТЬЯН» (1975)
«ЮБИЛЕЙ» (1977)
«Джордан» (1978)
«БУРЯ» (1979)
«ВООБРАЖАЕМЫЙ ОКТЯБРЬ» (1984)
«Разговор ангелов» (1984)
«КАРАВАДЖО» (1986)
«ПРОЩАЛЬНЫЙ ВЗГЛЯД НА АНГЛИЮ» (1987)
«ВОЕННЫЙ РЕКВИЕМ» (1988)
«САД» (1990)
«ЭДВАРД II» (1992)
«ВИТТГЕНШТЕЙН» (1992)
«ГОЛУБИЗНА» (1993)
Книги Дерека Джармена:
«Танцуя на краю» (1984)
«Прощальный взгляд на Англию» (1987)
«Современная натура» (1991)
«На свой страх и риск» (1992)
«Яркий цвет» (1993)
Дерек умер в феврале 1994 года.
«Долгой спокойной ночи, Мастер».
DREAMACHINE («МАШИНА МЕЧТЫ»)
Информационный монтаж
«Машина Мечты» была придумана Брайоном Гайсином, художником, писателем, путешественником и алхимиком; одним из величайших непризнанных британских художников 20-го века. Слишком умный и независимый для потребительского Артистического мира, он, тем не менее, выставлялся вместе с Пикассо, его выставки проходили по всей Европе и Америке, он был с шумом изгнан из Сюрреалистов Андрэ Бретоном.
Гайсин оказал плодотворное воздействие на Уильяма С. Берроуза, познакомив его с стилем «разрезок» в литературе. Его широкий культурный диапазон привел его и в мир «Роллинг Стоунз», и в частности, сблизил с Брайаном Джонсом, которого он познакомил в Марокко c «Master Musicians of Joujouka». Он не отождествляет себя ни с одной систематизированной, предвзятой религией, философией или системой мышления. Он говорит, что на него повлиял Хассан-ибн-Саббах, хотя известно, что Хассан-и-Саббах не оставил после себя никаких текстов, учений или теорий. На самом деле о Хассан-ибн-Саббахе известно очень мало — «Горный Старец» — от которого пошло название «ассасины», как и о его последователях, все, что известно о Хассан-ибн-Саббахе, основывается на предположениях и догадках. Мир Гайсина магический по происхождению. Брайон говорил — «мы здесь, чтобы уйти». Будущее заключено в космосе. Не, как большинство полагает, во внешнем космосе, а во внутреннем космосе. Будущее, как вселенная, здесь, в нашем сознании.
«Машина Мечты» — космический корабль, путешествующий сквозь время. НАСА и технофилы остались позади… Все их разработки нивелирует цена обыкновенной электрической лампочки. Брайан Гайсин провел долгие годы своей жизни в Англии, Америке, Марокко и Франции, но большую часть своего времени находился там, где вынуждены пребывать все истинные визионеры — в своем сознании.
«Волны мозга, минутные электрические вибрации, ассоциируемые с активностью мозга, могут быть тщательно измерены и графически зарегистрированы электроэнцефалографом (ЭЭГ). Записи ЭЭГ показывают, что ритмы мозга делятся на группы, сообразно своей частоте. Одна из этих групп, альфа или сканирующие ритмы, наиболее интенсивные, когда мозг не занят работой, отыскивая модели, и очень слабые во время целенаправленного размышления, когда глаза открыты, изучая модель. Сила и тип ритмов различны у всех людей. Записи ЭЭГ некоторых примитивных народов совпадают с показателями мозга десятилетнего ребенка нашего общества. Колебания зависят от возраста. Альфа-ритмы не проявляются у детей, не достигших четырехлетнего возраста (Иэн Соммервиль, «Вспышка»).
«Cегодня в автобусе на пути к Марселю меня захватил трансцендентальный ураган цветных видений. Мы мчались сквозь длинную аллею, усаженную деревьями, я прикрыл глаза, потому что сидел напротив заходящего солнца. Ошеломительный поток невероятно ярких цветов взорвался под моими веками: многомерный калейдоскоп вихрем кружился в космосе. Я выпал из времени. Я пронессяРсквозь бесчисленное множество миров. Видение резко оборвалось, как только мы проехали деревья. Было ли это видением? Что случилось со мной?» (Отрывок из дневника Брайона Гайсина, 21/12/ 1958).
В департаменте транспортных путей и сообщения ему сказали, что деревья, рассаженные вдоль шоссе, не должны быть одинаковой длины или посажены порознь. Причина в том, что водители, на протяжении долгого времени проезжающие мимо таких деревьев, подвергаются воздействию пульсации света и изменений на звуковых уровнях, что может негативно сказаться на их концентрации и способности вести машину. Возможны сонливость, тошнота и «дорожное безумие».
В Англии и в Америке были проведены тесты, исследовавшие воздействие на людей стробоскопического света и громкого вибрирующего звука. Сейчас уже стало известно, что эти испыта=ия использовались службами безопасности в области контроля над толпой. Считается, что разработанные системы могут вызвать эпилептические припадки приблизительно у одного человека из четырех — этого более чем достаточно, чтобы привести в смятение и разогнать любую демонстрацию.