что чтение стихов дополняется пением хора. Все это позволяет высказать
предположение о внедрении в придворную жизнь литературных или лите-
ратурно-музыкальных «вечеров», возникновении жанра придворно-
церемониальной поэзии.
Симеона Полоцкого можно смело назвать первым придворным по-
этом, ни одно важное событие придворной жизни не обходилось без его
внимания, при этом труд поэта достойно вознаграждался. Пожалуй, нико-
гда в последующие времена поздравительные стихи, связанные с придвор-
ной жизнью и повинующиеся эстетике придворного церемониала, не
имели такого распространения, как в годы царствования Алексея Михай-
ловича. «Симеон Полоцкий стал первым российским литератором, позво-
лившим себе поучать власть и российское общество. Вслед за ним явились
другие учителя: Г.Р. Державин, А.Н. Радищев, Н.В. Гоголь, Ф.М. Достоев-
163 -
ский, Л.Н. Толстой» 410. Многие литературные явления второй половины
XVII столетия связаны с деятельностью царского двора, который был
крупнейшим заказчиком общегосударственного масштаба 411.
Формирующаяся придворная культура XVII в. была довольно вос-
приимчива как к различным новым веяниям, так и к идеям просвещенных
людей, способных послужить и царю и двору. Новые литературные жанры
– стихосложение (вирши), драматургия, барочное красноречие пришлись
по вкусу придворному обществу.
Возникновение первого в России театра было бы невозможным без
желания самого царя, который стремился сделать придворную жизнь более
разнообразной и развлечь молодую супругу. Идея театра возникла задолго
до его официального появления в 1672 г. В донесениях российских дипло-
матов, побывавших в Европе, встречаются сведения о представлениях при
королевских дворах. Русские, посетившие в 1659 г. Флоренцию, составили
детальное описание представления, которое их необычайно поразило.
«Князь приказал играть комидию... и того было шесть перемен, да в тех же
палатах объявилося море колеблемо волнами, а в море рыбы… в иной пе-
ремене объявилося человек 50 в латах и почали саблями рубитися… и
многие предивные молодцы и девицы выходят из занавеса в золоте и тан-
цуют, и многие диковинки делали» 412. Подобная информация упоминается
и в «Вестях–Курантах» 413.
Подготовку по созданию придворного театра Алексей Михайлович
поручил своему единомышленнику А.С. Матвееву, который, в свою оче-
редь, отправил полковника Николая фон Штадена в Курляндию для поиска
и найма иностранных комедиантов 414. Одновременно с этим пастору немцу
Иоганну Готфриду Грегори было поручено написать комедию для еще не
существующего театра. Помимо Грегори, в «сценическую группу» также
из Немецкой слободы, вошли его помощники Л. Рингубер и И. Пельцер,
голландский живописец «перспективного дела» П. Иглис, переводчик По-
164 -
сольского приказа Ю. Гибнер, переводивший на русский язык иностран-
ные пьесы, а также музыканты из собственного оркестра А.С. Матвеева.
Первым спектаклем, поставленным силами учеников пастора Грего-
ри 17 октября 1672 г., было «Артаксерксово действо». Пьесу выбрал сам
Алексей Михайлович, поскольку ее сюжет во многом был схож с собы-
тиями придворной жизни, а именно браком царя с Н.К. Нарышкиной. В
сюжете пьесы повествуется о выборе царем Артаксерксом новой жены
среди множества невест своего царства. С новой царицей Есфирью царь
был счастлив.
Премьера, которую Алексей Михайлович смотрел в течение 10 ча-
сов, произвела на него глубокое впечатление. Однако он не спешил выра-
зить свой восторг и только через три месяца пожаловал Грегори за его
труды соболями на 108 рублей 415. Среди других спектаклей Грегори была
«Юдифь». До своей кончины в 1675 г. он поставил 9 представлений.
Другому «режиссеру и сценаристу» Юрию Гибнеру было поручено
поставить спектакль «Темир-Аксаково действо» (или «Баязет и Тамер-
лан»). Для нового «действа» были сшиты костюмы и изготовлен реквизит:
«Темир-Аксаку и Баязету по однорядке с кружевами; жене Баязету юбку с
кружевами, прочим лицам 24 однорядки, 15 кафтанов, 27 шляп,… 4 овчи-
ны на парики и на бороды,… 8 бумажных позолоченных щитов» 416.
В репертуаре придворного театра были пьесы о «Давиде и Голиафе»,