Нарышкина, князей В.В. Голицына, И.А. Репнина и А.Б. Репнина, столь-
169 -
ников Г.П. Годунова, И.В. Власьева, В.Ф. Лютикова. На некоторых карти-
нах (И.В. Власьева, В.В. Голицына) были изображены родовые гербы. К
сожалению, портреты царицы Марии Ильиничны, бояр И.Д. Милославско-
го, А.С. Матвеева, Н.И. Одоевского, известные по документам XVII в., не
сохранились. Интересно, что патриарх Никон также заказал свой портрет в
полном облачении.
Крупнейшим центром рукописной книжности, который обслуживал
царя и его двор, стал Посольский приказ. Под руководством А.С. Матвеева
в приказе переводили и богато иллюстрировали такие иностранные книги,
как «Семь свободных учений», «Василиологион» (история ассирийских,
персидских, греческих царей) и другие. Каждое подобное издание стано-
вилось неповторимым произведением изобразительного искусства. Ини-
циатива А.С. Матвеева по созданию рукописных, в основном переводных,
книг, конечно же, пришлась по вкусу царю Алексею Михайловичу, кото-
рому боярин всячески стремился угодить. По указу царя в мастерской па-
лате Посольского приказа была выполнена «Книга об избрании царя
Михаила Федоровича», преподнесенная царю и ставшая частью его об-
ширной библиотеки.
Среди всех произведений мастерской Посольского приказа особо
выделяется своим богатством и искусством оформления лицевая рукопись
– «Титулярник», или «Большая Государственная книга». Эту книгу можно
назвать справочником, поскольку она содержит генеалогию Рюриковичей
и первых Романовых с их портретными изображениями. Кроме того, в ней
представлены 33 «герба» русских городов, земель, княжеств, имена и
портреты зарубежных правителей (императора Священной Римской импе-
рии Леопольда I, французского короля Людовика XIV, английского короля
Карла II и др.), с которыми Россия имела дипломатические отношения,
имена и портреты православных патриархов и краткое описание важней-
ших событий правления великих киевских и московских князей и царей 433.
170 -
Особо ценным среди всех портретов является прижизненное изобра-
жение царя Алексея Михайловича, которое ему очень понравилось. По-
этому в последующих вариантах «Титулярника» оно было воспроизведено
без изменений и стало каноническим образцом изображений царя.
К оформлению «Большой Государственной книги» А.С. Матвеев
привлек лучших, наиболее талантливых художников, работавших над
портретами, и золотописцев, украшавших портреты орнаментами и
клеймами. Установлено, что художников было двое: Иван Максимов –
ученик Симона Ушакова, ставший впоследствии царским иконописцем и
написавший в 1685 г. 434 портрет царя Федора Алексеевича, а также
Дмитрий Львов.
Во главе золотописцев, оформлявших «Титулярник», стоял Г.А. Бла-
гушин – непревзойденный мастер орнаментального искусства XVII в.
Оформленные его рукой грамоты считались образцовыми, потому и работа
достойно оплачивалась. Годовой оклад мастера составлял 40 рублей 435.
Г.А. Благушин принимал участие в украшении таких книг, как «Учение о
хитрости ратного строя», «Василиологион», «Книга об избрании царя Ми-
хаила Федоровича». Работа мастеров, служивших в Посольском приказе и
трудившихся над «Титулярником», после ее окончания была вознагражде-
на: И. Максимову заплатили 15 рублей, Д. Львову – 10, Г. Благушину – 15
рублей. Получив прекрасную книгу в подарок, Алексей Михайлович оце-
нил по достоинству ее художественную красоту и решил оставить этот эк-
земпляр в приказе «для работы».
Назначение «Титулярника» было многосторонним. Он служил по-
знавательным пособием для царских наследников и русских дипломатов,
мог использоваться дьяками Посольского приказа при написании грамот,
посылаемых за рубеж, а также царедворцами, интересующимися историей.
Искусно оформленная книга производила глубокое впечатление на послов
иностранных держав, посещавших Москву. В связи с этим Алексей Ми-
хайлович заказал в Посольском приказе еще два экземпляра «Титулярни-
171 -
ка» – для самого себя и для царевича Федора 436. Все портреты к новым из-
даниям были переработаны под влиянием западной барочной иллюстра-