Троицкий привёз с собой аж девять человек. Ровно к пятнадцати ноль ноль в Большой зал тевтра вошли: Троицкий, Макаревич с «машинистами»: Кавагое, Мазаевым и Борзовым и группа «Високосное лето» в полном составе: Ситковецкий, Кельми, Кутиков, Ефремов, Абрамов. Их всех я, конечно же, знал и весьма зрелом возрасте и по молодым фотографиям тоже.
Я со многими встречался в живую. Некоторые даже тренировались у меня. Но когда это было? Да и не у меня, а у того меня, который ещё во Владивостоке живёт. Да-а-а…
Мы пришли, естественно, зарание и уже готовы были играть и, конечно же, писать. На сцене был только первый состав. Девчонки со своими гитаристами сидели в зале.
— Привет.
— Привет.
Мы все поздоровались.
— А это ваши роковые девушки? — спросил, сильно картавя и одновременно шепелявя, Макаревич. — Очень интересные у них костюмы. Все в коже и с клёпками. Крутой прикид. Если они наполовину того, что на них надето играют, мы их обязательно возьмём на фестиваль.
Наши девчонки одарили главного «Машиниста» кривыми и презрительными ухмылками.
— Мы тебя ещё на этом фестивале вздрючим, — прошипела барабанщица Надежда.
— Тихо-тихо девочки! — улыбнулся я. — Это наши гости. Не обижайтесь на них. Они нервничают. Пиво будете?
— Какое у вас? — спросил Троицкий.
— Да, обычное. Московское. Бутылочное. Вон ящик стоит в первом ряду. Усаживайтесь. Устраивайтесь. Мы уже начинаем. Прослушивание не затянется на долго.
— А портвешок есть? — спросил Кутиков.
Я покрутил головой.
— Жаль. Хотя… Нам не петь. Можно сегодня и по пиву.
Все гости расселись, откупорили бутылки.
— Раз, два, три, четыре, — сказал я.
— О, гляди! У них «Фендера»! Богато живут, — услышал я голос Кутикова и ударил по струнам.
Мы исполнили: «Поворот», а потом сразу «За тех, кто в море», «Костёр»[54], «Разговор в поезде». Исполнили не очень качественно, потому что играли в живую для записи, а потом для прослушивания с обсуждением. Но для гостей наша игра стала очень неожиданным и скорее всего не очень приятным сюрпризом.
Гости стали переглядываться уже с первой песни. Переглядываться, переговариваться. Некоторые встали и перешли на второй ряд, чтобы «скучковаться».
— Ну как? — спросил я. — Годится для фестиваля рок-музыки?
Глава 30
— Откуда у тебя такой звук? — не отвечая на мой вопрс, спросил Троицкий.
— Оттуда, — пошутил я, показывая на колонки.
— Да нет, серьёзно. Вы же в живую играли. Это видно было. А звук плотный, как на записи. И всё вывешанно, как на весах аптечных. Всего везде в меру. Причём было видно, что ты что-то постоянно нажимал ногой. И это не гитарная примочка. Что там у тебя?
— У меня хороший пульт. Можно сказать — умный пульт. В нём своего рода компьютер, который анализирует входящие сигналы, преобразует их и выдаёт по определённым установленным заранее параметрам. Нужно мне соляк выразить, я отключаю выравнивание. Или включаю нужный мне режим. Что такое компьютер — это понятно?
Троицкий хмыкнул.
— Понятно-то понятно, но где тут компьютер? Я сам на машине сижу, считаю, э-э-э, фигню всякую.
— Так ты персоналку не видели? — я усмехнулся.
Покрутили головами все сразу.
— А вон стоит телевизор, видите, а на столе коробка. То и есть компьютер. Два мегабайта оперативной памяти. Дата-накопителей твёрдотелых — четыре по три гигабайта.
— Сколько-сколько? Это… Э-э-э… Двенадцать гигабайт? Да, ну, нах?
На лице Троицкого играли эмоциями, хаотически сменяя друг друга, маски: недоверия, непонимания, священного ужаса…
— Э! — Подал голос Кутиков. — Хватит вам тут! Компьютеры, млять! Как ты звук такой делаешь, скажи? У меня в ГИТИСе нет такого пульта. Этот звук хоть так пиши.
— А мы и записали, — сказал я. — Можем прослушать. Слава, отмотай немнго назад.
Славл горделиво пощёлкал кнопками «Тика» и в колонках зазвучала снова, примерно с середины последняя песня.
Такого не может быть, — сказал Кутиков. — Я три года записываю музыку и у меня ни разу такого не было, чтобы вот так вот взять и записать все инструменты так, как надо. Сразу. Сколько проб делаем, да?
Он обернулся к Ситковецкому.
— Сколько е*ёмся, а до сих пор не записали все песни так как хотелось бы.
— Сравнил песни «Високоса» и его, — скривился Макаревич. — У него же они прямые, как трамвайные рельсы, а вы всё экспериментируете со своим арт-роком. И правильно он, кстати, делает, что сводит всё под линейку. Это и есть настоящмй рок. Простота и темп. Хорошие песни. Мне понравились. А с таким звуком, он точно первым будет. Моё решение — на фестивальне пускать.
54
Машина Времени — «За тех, кто в море» — https://rutube.ru/video/78dc84e8fc9ab64641b2b96f91525d5b/?r=plwd
Машина Времени — «Костёр» — https://rutube.ru/video/0dddba4b27d5111fecfe51643517b778/?r=plwd