Внимавших министру культуры деятелей советского кино не особо интересовал пафос постановления ЦК и Фурцевой, однако они не могли не учитывать материальное стимулирование, которое ввел своим постановлением Совмин СССР.
Помимо общих слов в постановлении ЦК были прописаны и конкретные организационные мероприятия:
— Здесь и организация нового главка по производству фильмов, — доложила Екатерина Алексеевна, — и создание Художественного совета, и организация сценарной редакционной коллегии, и включение в номенклатуру директивных органов директоров киностудий и редакторов редколлегий, и утверждение и рассмотрение в союзном министерстве годовых и перспективных планов производства художественных кинофильмов всех студий союзного и республиканского подчинения.
Особое внимание было уделено необходимости усиления кадрового состава создававших кино организаций:
— В последнее время в [союзное] министерство со студий и министерств культуры стали поступать предложения о составе сценарно-редакционных коллегий. И надо сказать, что не все руководители киностудий и министерств ответственно отнеслись к этому важному делу. Иногда главными редакторами и членами сценарно-редакционных коллегий выдвигаются те самые люди, которые уже работали на студии в качестве обычных редакторов и, что главное, ничем себя не проявили. Нельзя представить настоящую перестройку просто как автоматическое повышение окладов редакционному аппарату. Речь идет о привлечении к редактированию сценариев более квалифицированных людей — писателей, критиков, журналистов, талантливых редакторов.
Открытие 5-го Московского международного кинофестиваля в Кремлевском дворце съездов. Выступает А. В. Романов. В президиуме: Е. А. Фурцева, В. В. Санаев, Л. А. Кулиджанов, В. Е. Баскаков и др. 1967 г. [РГАКФД]
Первые итоги реализации судьбоносного для отечественного кинематографа постановления Совмина СССР, который вводил категории фильмов, были подведены на активе работников кино в декабре 1962 года. На нем Фурцева с гордостью рассказывала о том, что в последние годы (при ней и на излете «культурного руководства» Николая Михайлова) раскрылось режиссерское дарование режиссеров среднего и молодого поколения. Конкретно Екатерина Алексеевна назвала следующие фамилии: Чухрай, Бондарчук, Кулиджанов, Алов и Наумов, Ильченко, Таланкин, Ростоцкий, Сегель, Хуциев, Тарковский, Калик, Воинов, Чулюкин, Карасик и многие другие[617].
Вместе с тем за последние полтора года положительную оценку получили лишь три фильма республиканских студий: «Зумрад»[618], «Дикая собака Динго»[619] и «Человек идет за солнцем»[620]. На студии имени Довженко из 11 фильмов только один получил 2-ю категорию и два — 3-ю. То есть наиболее высокой, первой, не удостоилась ни один из лент, выпущенных прославленной украинской студией.
Поскольку поправить положение было крайне сложно, Фурцева попыталась разворошить муравейник:
— …нельзя захваливать друг друга. Время настало конфликтовать даже с друзьями, если этого требует необходимость. Больше такое положение терпеть нельзя.
Под одобрительные возгласы она заявила:
— У нас есть режиссеры и сценаристы, которые из картины в картину делают неудачно, а мы все время поручаем им картины. Говорят: «Не получилось, давайте еще попробуем». Не получается — перейдите в ассистенты, дайте возможность работать талантливому художнику[621].
С февраля 1961 по декабрь 1962 года через комиссию союзного Минкульта прошло 132 художественных фильма, из них 22 фильмам была присвоена высшая, первая категория, 53-м — вторая и 54-м — третья[622].
Как видим, киношники учли, что за совсем уж плохие картины денег им не видать, а потому все же снимали в крайнем случае фильмы посредственные.
Руководя киноотраслью, Фурцева вывела странную закономерность: чем дольше требовали времени на съемку кинофильма, тем худшего качества получалась итоговая «продукция»:
— Я понимаю, если бы долго и дорого делался фильм в интересах качества. Средства надо экономить, но хорошая картина в несколько раз больше денег собирает. Так что не это главное. Но главное то, что картины, длительно находящиеся в производстве, обычно самые плохие картины. Сроки должны быть разумные, не в ущерб качеству картин, но и не надо их затягивать.
618
«Зумрад» — фильм режиссёров Александра Давидсона и Абдусалома Рахимова, снятый в 1961 году. Премьера фильма состоялась в Москве 12 апреля 1962 года.
619
Экранизация повести Р. Фрайермана «Дикая собака динго, или Повесть о первой любви», фильм Юлия Карасика 1962 года. Фильм переносит зрителя в прекрасный мир юности, где водится Дикая собака Динго и цветет волшебный Цветок Саранка.
620
«Человек идёт за солнцем» — цветной художественный фильм 1961 года. Один из первых советских фильмов «новой волны», ознаменовавший появление «поэтического кино» периода хрущёвской «оттепели». Снят Михаилом Каликом.