figure class="banner-right"
var rnd = Math.floor((Math.random() * 2) + 1); if (rnd == 1) { (adsbygoogle = window.adsbygoogle []).push({}); document.getElementById("google_ads").style.display="block"; } else { }
figcaption class="cutline" Реклама /figcaption /figure
Случай Сирано де Бержерака — один из самых ярких, но далеко не единственный в ряду сбывшихся научно-технических предсказаний. Научно-фантастические романы не раз выступали в качестве своеобразного «окна в будущее». В них писатель прозревал другое время и воссоздавал его в воображении читателя, которое тот воспринимал как «нереальную реальность», тем самым расширяя пределы представлений о мире и о возможностях человека. Расцвет жанра научной фантастики пришелся на середину прошлого века, когда человечество только открывало для себя космическое пространство. Тогда ученые переоценивали его потенциал как места для жизни. В своем первом романе «Страна багровых туч», написанном еще до полета Гагарина, братья Стругацкие описали экспедицию на Венеру, которая, по их представлениям, должна была состояться еще в XX веке. Писателям довелось еще при жизни увидеть, что их смелому прогнозу не суждено было сбыться. Но это нисколько не обесценивает совершенный ими интеллектуальный и художественный прорыв.
Фильм Кристофера Нолана из этого же ряда. Он жаждет возродить мечту человечества о покорении звездных пространств. Фильм начинается с попытки национальной самоидентификации: «Америка — это страна фермеров или инженеров? Нужны ли миру дорогостоящие полеты в космос, особенно в тот момент, когда человечество стоит на краю гибели от голода?» Нолан утрирует этот момент: речь в «Интерстелларе» идет о недалеком будущем, где человечество сталкивается с необъяснимой напастью: гибелью зерновых — дольше всех держится кукуруза — и одновременно накрывающими планету пыльными бурями, которые в конце концов загоняют людей под землю. Не вдаваясь в причины катастрофы, Нолан сразу приступает к разбору вариантов спасения рода человеческого. В одном из них несколько избранных колонизируют одну из пригодных для жизни планет, в другом спасаются все живущие на земле без исключения. Мучительный выбор между этими двумя путями и составляет драматургическую основу фильма.
Кристофер Нолан жаждет возродить мечту человечества о покорении звездных пространств
Фото: Paramount Pictures
Несколько пресытившись освоением космоса в стиле кинокомиксов Marvel, авторы которых не слишком утруждают себя углублением в научную подоплеку выдумываемых ими сюжетных перипетий, голливудские сценаристы решили заняться изучением теории Эйнштейна. Сценарист «Интерстеллара» брат Кристофера Нолана Джонатан утверждает, что он всерьез пытался в ней разобраться и ради этого даже провел некоторое время в Калифорнийском технологическом институте. Надо отдать ему должное: он не слишком перегружает освоенной им научной терминологией речь своих персонажей. Он делает допущение, что вблизи Сатурна возникает так называемая кротовая нора — туннель в пространстве, позволяющий астронавтам совершить резкий прыжок в другую галактику. Там их ждет разочарование: Джонатан Нолан, который в ходе написания сценария мог привлекать лучших специалистов мира в области астрофизики, предположил, что и в других ближайших галактиках нет пригодных для проживания планет. Но астронавт Купер (Мэтью Макконахи) на этом не останавливается и в результате проникает в черную дыру, которая приводит его в пространство с пятью измерениями, где время обретает видимую протяженность. То, как выглядит это пространство, и есть главная художественная гипотеза братьев Нолан. Визуальные эксперименты с пространством — одна из самых сильных сторон Кристофера Нолана, которую он продемонстрировал еще в фильме «Начало», изображая мир сновидений.