Тем не менее, именно этот перенос бандитской драмы из нулевых в девяностые показывает, насколько у нас фрагментированное восприятие времени. Кажется, что девяностые были бандитскими, нулевые — тучными и спокойными, а десятые становятся смутными. Именно поэтому, на самом деле, невозможно вспомнить ни одного фильма, который возвращался бы к нулевым — нет каких-то ярких черт нулевых, которые бы сейчас эксплуатировались в кино. Все наши фильмы и сериалы — либо про действительность, либо про действительность с флешбэками в девяностые. Период нулевых для нашего кинематографа пока остается временем без свойств. Возможно, лет через десять о нем заговорят.
ㅤ
КАК ЗУМЕРЫ «ВЫЧЛЕНЯЮТ» И «ЗАМОРАЖИВАЮТ» ИСПОЛНИТЕЛЕЙ НУЛЕВЫХ
Анна Виленская, музыковед
Мне кажется, что у нас в голове (по крайней мере, у зумеров) смешались восьмидесятые, девяностые и нулевые. У нас есть некий образ прошлого, в котором есть и консоли, и пышные оранжевые прически, и брови, выщипанные ниткой. На самом же деле это все из разных миров и эпох — в этом и состоит обман. Мы представляем нулевые одним образом, а на самом деле все было иначе. Мы вычленили из нулевых исключительно известную российскую поп-музыку лирического характера, выкинули оттуда все экспериментальное и блатное. В то же время «блатняк» — это огромная и очень важная часть российской музыки, которая помогла ей сепарироваться от западной. По большому счету, это единственное супераутентичное, что было у нас из девяностых и что помогло сделать музыку нулевых и десятых. Но мы почему-то все это выкинули и решили, что вот эта «узкая полосочка» — это и есть музыка нулевых. Еще в двухтысячных, как мне кажется, очень популярными среди молодежи были те же самые Децл и «Кровосток». Но мы решили, что они относятся к какому-то непонятному времени — наверное, к девяностым. Вместо них мы избирательно взяли персонажей, которые представляют для нас один музыкальный облик, и решили, что это нулевые. То же самое может произойти и в будущем, если мы посмотрим на новое молодое поколение через 20 лет. Скорее всего, после Клавы Коки и Niletto, если те останутся в истории, они будут представлять нулевые в еще более искаженном виде. У них будет псевдопредставление о нулевых, и уже мы будем их поправлять.
Особенность зумеров — их ревностное отношениие к эпохе двухтысячных. Они не реагируют на новые релизы, которые звезды нулевых выпускают сейчас. Они как будто говорят: «Не трогайте наши нулевые! Мы их мифологизируем, а вы, оказывается, все тут живы. Кошмар какой!» Например, зумеры позитивно реагируют на «коллаб» с Сергеем Жуковым или с солистом из «Чай вдвоем», когда речь идет об их старых песнях. Но если Глюкоза выпускает новую песню, все зумеры ловят дичайший кринж и говорят: «Господи, ты тут живая? Ты певица из нулевых — пожалуйста, оставайся в нулевых! Мы их романтизируем, а ты мешаешь романтизации!». Но, наверное, если бы песня вышла в нулевые и была бы написана на музыкальной технике того времени, то сейчас она не была бы для зумеров такой ужасной. То же самое можно сказать про певицу МакSим. Когда с ней случилась беда, все, естественно, очень переживали. Но при этом у меня нет ощущения, что после выздоровления все зумеры побежали смотреть ее интервью на канале Ксении Собчак. Потому что все равно певица МакSим остается мифологическим существом. То, что она сейчас живая и вообще-то молодая, никак не влияет на ее популярность среди зумеров. Мне даже кажется, что если она сейчас выпустит новый альбом, его будут слушать только ребята постарше. Молодые, скорее всего, либо не будут слушать вообще, либо не оценят. То же самое: если Сергей Жуков сейчас начнет писать что-то в совершенно новом стиле и скажет: «Вы знаете, я новый Сергей Жуков. Вы же меня так любите, правда? Поддержите!» — никто его вообще не поддержит, никому это не надо. Всем хочется, чтобы нулевые оставались романтичной эпохой, а их герои оставались вечно молодыми, замерзшими во времени — именно такими, какими они были раньше.
То, что свежая музыка не воспринимается так серьезно, как по прошествии пяти, десяти или ста лет — это абсолютно нормально. В этом есть что-то эволюционное, связанное с уважением к старости. Старая особь — это особь, которая жила правильно, раз дожила до преклонных лет. И так как мы тоже хотим прожить как можно дольше, то подсознательно перенимаем ее черты. Именно поэтому люди испытывают пиетет перед классической музыкой, даже если они ее не слушают. Все дело в том, что она старая, вот и все. Когда Скриптонит появился на сцене, это был просто новый рэпер, а сейчас прошло время, и его музыка для многих — это абсолютная классика, все относятся к нему с уважением. Когда появился Моргенштерн, для многих это было ужасно возмутительно. Сейчас же все, кто даже не слушает музыку Моргенштерна, относятся к нему с некоторым интересом и уважением, потому что он надолго остался в инфополе и, наверное, даже оставил свой след в истории. Любая свежая музыка вызывает скепсис и небольшую усмешечку. Трудно представить настолько именитого и настолько вызывающего уважение композитора, который издал что-то свежее, и все сразу такие: «Боже мой! Мы так серьезно к этому относимся. Боже мой, какая новая песня! Наверное, она станет великой». Никто так никогда не делает, на самом деле.
ПОЗИТИВНЫЕ ПРОЦЕССЫ В ОБЩЕСТВЕ ПРОИСХОДИЛИ НЕ ТОЛЬКО В ДВУХТЫСЯЧНЫЕ
Юлиан Баландин, преподаватель НИУ ВШЭ, политический аналитик
Рядовой российский гражданин никогда не чувствовал себя так хорошо и так уверенно в завтрашнем дне, как в нулевые — ни в Советском Союзе, ни в Российской империи. Никогда до этого не было таких потрясающих показателей экономического роста и роста потребления. Тут мы можем вспомнить знаменитые мемы про 2007 год, про доллар по 30 и нефть по 100, про дешевые айфоны. Нельзя не вспомнить про крайне доступный туризм — многие могли отдыхать в Турции по три раза в год, ездить в Европу. Романтизация того времени абсолютно понятна, потому что все это действительно воспринималось почти как экономическое чудо. Если мы понимаем романтизацию как некоторую гиперболизацию с большим количеством преувеличений, то я бы даже не сказал, что мы в полной мере романтизируем нулевые. Я назвал бы это ностальгией по объективно очень комфортному для российского общества времени, особенно на фоне девяностых. Когда мы думаем о двухтысячных сейчас, мы думаем об этом времени как о наиболее светлом, потому что в десятые мы уже не испытывали такого резкого роста качества жизни, как в двухтысячные. Даже с психологической точки зрения нам кажется, что нулевые — это время, когда было невероятно последовательное развитие.
С другой стороны, справедливо вспомнить того же Даниэла Трейсмана, который говорит о том, что в десятые мы наблюдали в России элементы постиндустриального общества, которых в двухтысячных еще не было. Например, возникло несколько полноценных расследовательских платформ, интернет-СМИ с очень большой аудиторией. Высокие технологии проникали в российскую повседневную жизнь, активно развивалась оплата банковской картой, в то время как во многих европейских странах наличные все еще доминировали. Десятые годы — это цифровизация государственных услуг, бюрократические процессы стали гораздо удобнее и для обычных граждан, и для предпринимателей. Уровень коррупции по сравнению с нулевыми тоже снизился (хотя коррупционные практики скорее просто стали переходить на более высокий уровень). То есть нельзя сказать, что все позитивные процессы в современной российской истории происходили только в двухтысячные.