Турне кабаре Le Chat Noir: плакат 1896 года работы Теофиля-Александра Стейнлена
Вскоре после официального увольнения из армии Сати покинул родительский дом на бульваре Маджента и снял жилье на Монмартре. Отъезд, возможно, ускорился из-за ссоры с родителями: у Сати была интрижка с горничной, работавшей в семье; как бы там ни было, отец подарил сыну тысячу шестьсот франков, которые позволили снять и обставить квартиру на улице Кондорсе, в доме № 50[39]. Будучи свободным от обязательств вроде консерватории или армии, Сати с головой окунулся в богемную жизнь, которая цвела пышным цветом на Монмартре в конце XIX века – в эпоху fin de siècle. Молодой человек посещал многочисленные кабаре и кафе, общался с поэтами, художниками и музыкантами, также тяготевшими к бульварным развлечениям. Штаб-квартирой многих этих артистов было кабаре Chat Noir («Черный кот»), основанное в 1881 году Рудольфом Салисом, студентом парижской Школы изящных искусств. Сам Салис аттестовал свое заведение как «самое экстраординарное кабаре в мире», где «любой может потолкаться рядом с известнейшими людьми Парижа» и где можно найти «иностранцев со всех концов света»[40]. Сначала кабаре находилось на бульваре Рошешуар, в нескольких минутах ходьбы от дома Сати. Это было маленькое помещение из двух комнат, куда с трудом помещалось тридцать человек, на фасаде здания была вывеска, изображавшая черного кота, с надписью-инструкцией для прохожих: «Стой… Будь современен!»
Анри Ривьер. Кукловоды, передвигающие теневых кукол за экраном, кабаре Le Chat Noir, Монмартр
Внутри была «смесь из веселья и серьезности без особых правил», хозяева общались с посетителями в интерьерах, заваленных фальшивыми средневековыми и псевдоренессансными предметами искусства и мебелью: грубые стулья, витражи, доспехи, маски, имитации гобеленов и невероятное количество картинок с котами и кошками. Передняя комната была открыта для всех, тогда как задняя, известная как «институт» (шутливый намек на Французскую академию) была одной из первых версий VIP-помещений и предназначалась для завсегдатаев; также она использовалась для работы над собственной иллюстрированной газетой Le Chat Noir. Редакторами были Эмиль Гудо и Альфонс Алле, а художественными редакторами – Анри Ривьер и Жорж Ориоль, в газете публиковались сатирические статьи на общественные и политические темы, иллюстрации рисовали Адольф Вилетт, Каран д’Аш и Теофиль-Александр Стейнлен. До сих пор большой популярностью пользуется рекламный плакат кабаре, нарисованный Стейнленом и изображающий довольно-таки зловещего черного кота, восседающего на красном камне.
Газета была не единственным выходом для страсти к творчеству. Салис, пренебрегая законом, запрещавшим музыку в кабаре, – именно это и должно было отличать кабаре от кафе и кафешантанов, где музыка считалась обязательным номером программы, – поставил в Le Chat Noir фортепиано и теперь по вечерам наряду со стихами исполнялись и песенки. После того как кабаре переехало в более просторное помещение на улицу Лаваль, спектр развлечений расширился до театра теней – спектакли ставились в комнате под крышей. Вечером 28 декабря 1887 года состоялась премьера пьесы для театра теней – невероятно честолюбивой по замыслу и роскоши оформления: это была пьеса Ривьера по роману Флобера «Искушение святого Антония», состоявшая из сорока сцен и рекламируемая как «феерия большого спектакля». В этой пьесе впервые были использованы цветные проекции, был музыкальный аккомпанемент в исполнении ансамбля, состоявшего из исполнителя на фисгармонии и четырех ударников, сам спектакль вели два рассказчика, изображавших «античный хор»[41]. Похоже, что именно эта премьера и привлекла Сати в кабаре Le Chat Noir, где его познакомили с Салисом. Как позже вспоминал Латур, друг Эрика Сати водопроводчик Виталь Оке, печатавший стихи под псевдонимом Нарцисс Лебо, «вальяжно произнес: “Эрик Сати, гимнопедист!”, на что Салис, поклонившись как можно ниже, ответил: “Это весьма изысканная профессия!”»[42].
40
Описание опубликовано в газете
41
‘The Spirit of Montmartre’ //