Три из них, относящиеся к 1745 году, изображают Азию, Африку и Америку в виде символических женских фигур в фантастических одеяниях, среди не менее фантастических животных и растений.
Шпалера «Лебеди», исполненная на той же мануфактуре в 1783 году, представляет прекрасный образец декоративного панно, типичного для второй половины XVIII века.
Светлая мебель выдержана Мельцером также в традициях середины XVIII века. В убранство включены и подлинные изделия прикладного искусства XVIII века: английская хрустальная люстра, французские часы, коллекция русского стекла. Цельности впечатления немало способствует отлично набранный из цветного дерева пол.
В 1957 году интерьер Малой столовой восстановлен по сохранившимся фотографиям.
Акварель К. Ухтомского, 1874 г.
Октябрьская лестница
Свое название лестница, как и соответствующий ей подъезд, выходящий на Дворцовую площадь, получила после Великой Октябрьской социалистической революции, в память о событиях, происшедших в ночь с 25 на 26 октября 1917 года. Штурм Зимнего дворца шел со стороны площади, и главный поток революционных отрядов прорвался во дворец с этого подъезда.
Лестница была отделана А. А. Монферраном в начале 1830-х годов и после пожара восстановлена А.П.Брюлловым с незначительными изменениями. Поскольку она не являлась главной лестницей, примыкала к жилым комнатам дворца и не служила для парадных приемов, размеры ее относительно скромны и архитектурное решение носит интимный характер.
Лестница разбита на короткие марши, чрезвычайно облегчающие подъем во второй этаж. Несколько первых ступеней, с каменными львами и вазами по сторонам, приводят на нижнюю площадку, освещенную тремя окнами, выходящими на юг. Гладь стен обработана пышным лепным фризом, над которым в противоположной входу стене, в люнете, расположена горельефная аллегорическая композиция с двумя коленопреклоненными женскими фигурами, завершенная двуглавым орлом. Направо, над окнами, помещен горельеф, изображающий триумфальное шествие. Против окон, влево от себя, посетитель видит прямую лестницу, первый марш которой приводит его на широкую площадку, огороженную чугунными решетками с орнаментом в виде чешуи. Здесь четыре гранитные колонны ионического ордера поддерживают потолок, расписанный кессонами. В стенах шесть ниш со статуями античных божеств. После прямого подъема на два марша лестница двумя боковыми маршами, идущими в обратном направлении, приводит на верхнюю площадку с застекленными дверями и симметрично к ним расположенными зеркальными фальшивыми окнами. Верхняя площадка перекрыта сводом с распалубками. Роспись свода, как и внизу, исполнена гризайлью, в центре помещен круглый медальон, изображающий колесницу Аполлона.
Акварель К. Ухтомского, 1866 г.
Белый зал
Белый зал создан А. П. Брюлловым на месте ряда помещений, имевших по фасаду в центре три полуциркульных, а по бокам по три прямоугольных окна. По-видимому, это обстоятельство навело архитектора на мысль разбить помещение на три отсека и выделить средний особо пышной обработкой. Этот средний отсек отделен от боковых частей арками на выступающих пилонах, украшенных пилястрами, а центральное окно и противолежащая дверь подчеркнуты коринфскими колоннами, над которыми на сильно раскрепованных карнизах помещены четыре статуи - женские фигуры, олицетворяющие искусства. Зал перекрыт полуциркульными сводами с распалубками у окон и против них. Стена против центральных окон разработана для симметрии с ними аркатурой и над каждым полукругом размещены попарно барельефные фигуры Юноны и Юпитера, Дианы и Аполлона, Цереры и Меркурия и других божеств Олимпа. Свод и все части перекрытия над карнизом обработаны кессонами с лепкой в том же перенасыщенном декоративными элементами позднеклассическом стиле.
Боковые отсеки орнаментированы в духе итальянского Ренессанса. Здесь под общий венчающий карниз введен второй более мелкий ордер с тосканскими пилястрами, покрытыми мелкой лепкой с гротескным орнаментом. Над пилястрами помещен широкий фриз с фигурками детей, занятых музыкой и танцами, охотой и рыбной ловлей, жатвой и виноделием или играющих в мореплавание и войну.
Такое соединение архитектурных элементов разного масштаба и перегрузка зала орнаментикой характерны для классицизма 30-х годов XIX века, и только белый цвет придает залу известную целостность.