На высоте капителей колонн стены обработаны лепным фризом: увеличенные воспроизведения медальонов скульптора Ф.Толстого, исполненные им в 1818-1837 годах, чередуются с крылатыми женскими фигурами. На медальонах аллегорически изображены наиболее значительные события Отечественной войны и заграничного похода 1813-1814 годов. Так, группа из трех сражающихся воинов в античных доспехах символизирует Бородинское сражение, коленопреклоненная женщина у ног витязя - покорение Парижа и т. д. Эти великолепные медальоны, исполненные в низком рельефе, в тонкой медальерной манере, сдержанные и ясные по композиции, теряются среди разнохарактерной орнаментики, которая перегружает зал. На торцовой стене против окон помещен такой же медальон с профилем Александра I. По словам самого Ф. Толстого, император изображен «в виде славянского божества Родомысла, которому приписывались качества Минервы и Марса».
Александровский зал является характерным образцом эклектизма в творчестве Брюллова: в декорировке зала присутствуют элементы готики и классицизма.
В настоящее время в зале размещена выставка западноевропейского серебра.
Акварель Э. Гау, 1861 г.
Большая церковь
После пожара Большую церковь, как и все парадные залы, восстанавливал В. П. Стасов. До 1837 года она сохраняла облик, приданный ей В. В. Растрелли, но во время пожара пострадала настолько, что Стасову пришлось сконструировать новый купол и возобновить все декоративное убранство. Основное распределение архитектурных масс Стасовым было сохранено. Прямоугольная в плане церковь состоит из трех объемов, два из которых - ближайший к входу и алтарная часть - двухсветны. Центральная же часть имеет подпружные арки, несущие купол и опирающиеся на четыре пилона сложного плана со сдвоенными каннелированными колоннами коринфского ордера. Вдоль стен пилястры того же ордера чередуются с большими полуциркульными окнами, освещающими церковь с двух сторон. Сильно профилированный и раскрепованный карниз отделяет первый ярус от верхнего ряда окон. В декорировке ничто, кроме большого живописного плафона, изображающего воскресение Христа, не напоминает о былом назначении зала. Стасов старался приблизиться к приемам Растрелли, который украшал свои церкви совершенно так же, как парадные залы, потоками золоченой кудрявой резьбы, обвивающей окна, обрамляющей простенки, заполняющей створки дверей. В орнаменте рокайль, используемом Растрелли, живые формы растений и цветов переплетаются с причудливыми изгибами разорванной раковины, из завитков выглядывают улыбающиеся головки или порхающие купидоны. Стасов стремился воспроизвести эту легкую декорировку, для которой он дал собственные рисунки. Орнамент выполнен из папье-маше и не имеет той свежести и жизненности, которые отличают произведения работавших по дереву резчиков или лепных дел мастеров XVIII столетия.
В зале размещена коллекция западноевропейского фарфора XVIII века.
Картина А. Тыранова, 1829 г.
Георгиевский зал
Георгиевский, или Большой тронный, зал был построен архитектором Дж. Кваренги (окончен в 1795 году). Он расположен между восточными выступами дворца, на свободном пространстве между дворцом и Эрмитажем, и соединен с последним переходами. Вначале зал назывался Мраморной или просто Новой галереей, так как обычно все большие залы дворцовых сооружений имели форму продолговатых галерей, обработанных колоннами. Зал должен был заменить Тронный зал В. В. Растрелли, размещенный по главному фасаду за пятью антикамерами; в Георгиевском зале был сооружен «недвижный трон».
Не связанный в своем замысле габаритами старых стен, Кваренги создал одну из самых прекрасных своих композиций. Сдвоенные коринфские колонны вдоль стен чередовались с арочными проемами окон, у торцовых стен были устроены портики. Колонны и стены были из розового мрамора, между окнами второго этажа над хорами на стенах помещались лепные барельефы. С исключительной пышностью был обработан «недвижный трон» (тронное место на возвышении у стены против входа), с его убранством из золоченой бронзы^ исполненным петербургским мастером П. Ажи.
Пожар 1837 года не пощадил и этого зала, вот почему В. П. Стасов и Н. Е. Ефимов отстраивали его заново. Зал отделывался ценными материалами, и поэтому работы в нем затянулись до 1842 года.