Широкое строительство развернулось и в провинциальных городах России. Много было сделано для улучшения планировки и ансамблевой застройки. Об этом свидетельствуют гравированные виды Одессы, Владимира, Казани и Полтавы, где работали местные архитекторы, иногда осуществлявшие строительство по проектам крупнейших архитекторов Москвы и Петербурга.
В специальном разделе выставки показаны общие виды различных усадеб и отдельных сооружений. Подмосковная усадьба «Кузьминки» (архитектор Д. И.Жилярди) типична для классицизма. В постройках «Марфино» (архитектор М. Д. Быковский) чувствуется увлечение готическими мотивами, вновь появившимися в русской архитектуре 1830 - 1840-х годов. Виды усадьбы Аракчеева «Грузино» в Новгородской губернии, в строительстве которой, наряду с В. П. Стасовым, принимал участие крепостной архитектор И. С. Семенов, убедительно говорят о гармоничной связи архитектуры с пейзажем - черте, искони присущей русскому зодчеству.
В зале представлены медали, выбитые в память о сооружении наиболее значительных зданий или монументов, а также прекрасные образцы художественного стекла и мебели работы русских мастеров первой половины XIX столетия.
В следующем зале (185) выставлены многочисленные экспонаты, рассказывающие о больших достижениях русского прикладного искусства первой половины XIX века, которому также были присущи характерные особенности русского классицизма - монументальность, подчеркнутая архитектоничность и строгость форм, геометрическая правильность линий.
В художественном оформлении интерьеров начала XIX века важная роль принадлежала изделиям из бронзы. Разнообразные люстры, канделябры, вазы, сделанные из металла различных оттенков (основной художественный эффект достигался путем сочетания золоченой и патинированной поверхности предмета), можно видеть во всех залах выставки. Художественная бронза оказала огромное влияние на другие отрасли прикладного искусства.
Лучшие образцы русского фарфора представлены в витрине у окна. Кроме продукции Императорского фарфорового завода, показаны изделия частных заводов Гарднера, Батенина, Попова, Терехова и Киселева, Софронова и др.
Особо следует обратить внимание на фигурку «Водоноски», которая была исполнена в 1817 году известным скульптором С. С. Пименовым по рисунку художника А. Г. Венецианова (Императорский фарфоровый завод). Удивительно точно найденные пропорции, изящный изгиб тела, мягкая поступь, легкий наклон головы - все говорит о большом художественном вкусе и непревзойденном таланте ее создателя.
Здесь же в витрине - чайный сервиз, яркий, с обильной позолотой, выполненный на заводе Попова. Продукция этого завода не уступала лучшим изделиям Императорского и гарднеровского заводов. К середине XIX столетия изделия простой и логичной формы, характерной для первой четверти века, уступают место вещам вычурным, надуманным, выполненным в подражательной манере.
В XIX веке широкое распространение получает фаянсовая посуда, производство которой было более простым и дешевым. Уже в начале столетия ее выпускали не только фаянсовые фабрики Поскочина и Ме-жигорская в Киеве (как в XVIII веке), но и почти все фарфоровые предприятия. Образцы таких изделий с рельефным узором или печатным расписным рисунком представлены в другой витрине, у окна.
В области художественного стеклоделия в начале XIX века происходят резкие изменения. Вместо тонкого цветного или расписного стекла, русские заводы начинают изготовлять хрусталь с глубокими разнообразными гранями, чаще всего бесцветный, но иногда в сочетании с окрашенным стеклом (см. в одной из витрин). Особенно славились изделия Императорского стеклянного завода. В начале столетия главным художником этого старейшего в стране предприятия становится знаменитый архитектор К. И. Росси. В это время были созданы большие хрустальные вазы, канделябры, торшеры, строгие и пластичные по форме, с богатой игрой сложных граней, красиво сочетавшейся с обрамлениями и ручками из золоченой бронзы. Ни один из заводов России и Западной Европы изделий таких размеров не выпускал. На всех промышленных и художественных выставках они пользовались неизменным успехом. Образцы ваз, изготовленных в первой четверти XIX века, можно видеть в соседнем зале, экспозиция которого посвящена архитектуре.