Встреча редакции «Если» с одним из московских клубов любителей фантастики состоялась 20 октября в Центральном доме литераторов. Представители редакции ответили на вопросы поклонников журнала, а также рассказали о ближайших планах и грядущих новых рубриках. Напомним, что в октябре 2001 г. журнал «Если» отмечал свой юбилей — самый первый номер вышел ровно десять лет назад, в октябре 1991 г.
Агентство F-пресс
Personalia
Американская писательница и художница Кейдж Бейкер родилась в 1952 году в Голливуде. После окончания школы занималась живописью (в частности, настенными росписями), работала в театре (писала пьесы, пробовала себя в режиссуре и театральном бизнесе), а с середины 1990-х годов начала выступать в жанрах НФ и фэнтези. Ее литературным дебютом стал рассказ под любопытным названием «Факты, относящиеся к аресту д-ра Калугина» (1997). В последующие годы К.Бейкер опубликовала четыре романа — «В саду Идена» (1997), «Небесный койот» (1999), «Мендоза в Голливуде» (2000) и «Кладбищенская игра» (2001), а также рассказы и повести, три из которых номинировались на премии «Хьюго» и «Небьюла».
Майкл Бишоп относится к ярчайшим представителям американской научной фантастики 1970—80-х годов. Писатель родился в 1945 году, в детстве много путешествовал с семьей, и знакомство с иными культурными традициями (например, с японской) впоследствии сыграло свою роль в становлении Бишопа-писателя. В его творчестве очень сильны антропологические и этнографические мотивы. Дебютировал Бишоп в фантастике рассказом «Водопад Пиньон» (1970), затем опубликовал полтора десятка романов — «Похороны огненных глаз» (1975), «Странные деревья в Экбатане» (1976), «Тайное вознесение» (1987), посвященный памяти Филипа Дика, и другие, а также сотню рассказов и повестей. Роман «Нет врага, кроме времени» (1982) и рассказ «Оживающий» (1982) принесли автору две премии «Небьюла»; кроме того, Бишоп неоднократно становился лауреатом других премий — Мифопоэтической, Райслинга (за достижения в области научно-фантастической поэзии), Артура Кларка и журнала «Locus».
(См. биобиблиографическую справку в № 9, 1994 г.)
Корр.: Игорь Всеволодович, после публикации в юбилейном номере «Если» фрагментов «Спринт-истории» и подборки ваших стихов в редакцию поступило много писем с просьбой рассказать, изданы ли эти ваши работы в полном объеме, и если да, то где их достать?
Кир Булычев: Живет в городе Челябинске хороший человек Михаил Манаков, затеявший за свой счет выпуск серии «Для узкого круга», в которой выходят мои книги, не рассчитанные на массового читателя. Поэтому и тираж книжек всего 500 экземпляров. В этой серии увидели свет «Спринт-история» и сборник «Кое-какие стихи». А совсем недавно вышла книга «Как стать фантастом», доплненная и расширенная по сравнению с тем, что я опубликовал в журнале «Если». Кстати, в ней очень много фотографий из моего архива. Все книги серии не продаются в магазинах (ведь они «для узкого круга»), но их можно заказать наложенным платежом по адресу: 454000, Челябинск, ул. Советская, д. 65, кв. 190, Манакову М.Ю. Или по электронной почте: mike@rusf.ru.
(См. биобиблиографическую справку в № 9, 1993 г.)
«В отличие от многих своих соратников по «Новой волне», медленно добивавшихся признания, вторжение Роджера Желязны в мир научной фантастики было мгновенным, поскольку в то время он, пожалуй, точнее других отразил настроения американской читающей молодежи. Пока такие авторы, как, например, Сэмюэл Дилэни, в своем творчестве углублялись в дебри семиотики и структурализма, таким образом бесконечно удалясь от условностей и привычных тем жанра, Желязны все время оставался как бы внутри него. Но оставался он в мире фантастики на особом положении — словно кусочек изысканного инопланетного пирожного, которое предстояло отведать едокам, явно изголодавшимся по столь тонкой пище. Впрочем, читатели научной фантастики скоро оценили вкус этой высокой гастрономии, и своим быстрым успехом писатель частично обязан, как ни парадоксально, отнюдь не новшествам стиля, непривычным для мира «НФ-гетто»: Желязны стал глашатаем возврата к докэмпбелловской манере письма. Он возродил неаналитическую, интуитивную и ассоциативную прозу, идущую не от ума, а от сердца».
Брайан Олдисс. «Шабаш на триллион лет».
(См. биобиблиографическую справку в № 7, 1997 г.)
В одном из сетевых интервью американская писательница Нэнси Кресс, отвечая на вопрос, почему в последние годы стал очевиден массовый «поход» в научную фантастику и фэнтези представительниц прекрасного пола, сказала следующее:
«А вас это удивляет? Когда мир был преимущественно «мужским» — напористым, агрессивным, нацеленным на экспансию, — научная фантастика, как авангард литературы и, по моему глубокому убеждению, единственное правдивое зеркало реальности, тоже была преимущественно «мужской». Сейчас, когда возникла необходимость оглядеться, подвергнуть построенный мужчинами мир трезвому и критическому анализу, а кроме того, заняться поисками какого-то иного мирового порядка, где большее внимание будет уделяться внутреннему самосовершенствованию, потребовались мы, женщины».
(См. биобиблиографическую справку в № 12, 1996 г.)
«Я всегда думал, что научная фантастика в определенном смысле так и осталась литературой XIX века. Я имею в виду эту неизбывную тенденцию: строить сюжет исключительно на основе логики. Ну, всякие там Три Закона Роботехники Азимова — или убежденность в том, что будущее может быть экстраполировано из настоящего… Но все это наука XX века превратила в занятие в лучшем случае непрактичное, а в худшем — вредное и порочное. Вспомним «теорию хаоса» (Chaos Theory), «эффекты бабочки» (Butterfly Effects) и прочие достижения современной мысли. Я бы никогда не смог написать азимовскую серию «Основание» — я не верю, что будущее может быть точно вычислено и просчитано. В каких-то своих отношениях с наукой я остаюсь человеком весьма консервативным: я, например, убежденный дарвинист, и ничто не сдвинет меня с этих позиций! И все же, по моему мнению, современная научная фантастика остается СЛИШКОМ логичной и рисует СЛИШКОМ механистический образ Вселенной, построенной по жесткому причинно-следственному принципу. А я в такую Вселенную поверить не могу…»
Из интервью журналу «Locus».
(См. биобиблиографическую справку в № 4, 1995 г.)
Патриарх и живой классик американской научной фантастики, один из основоположников «космической оперы», 93-летний Джек Уильямсон удачно совмещает прозу и академическое литературоведение (он автор книг по теории и истории научной фантастики, таких, как «Научная фантастика в колледже», «Обучая НФ», «Уэллс: критик прогресса» и др.). В сборнике «Современные авторы научной фантастики» Уильямсон, в частности, писал:
«Мои академические исследования научной фантастики — это, действительно, своеобразная пропаганда НФ, поскольку я искренне считаю эту литературу заслуживающей внимания серьезного, интеллектуального читателя. Чаще всего в ее защиту выдвигают следующий аргумент: наш мир стремительно меняется под влиянием новейших технологий. Показывая последствия тех или иных технологических новшеств, рассматривая различные альтернативы, научная фантастика оказалась способна ухватить те аспекты окружающей реальности, которые иные жанры игнорируют.