Дмитрий ВОЛОДИХИН
ДЕТИ БАРСА
СПб.: Азбука-классика, 2004 — 416 с.
(Серия «Правила боя»).
7000 экз.
Пять тысяч лет назад жила-была империя Алларуад. Гуманно правили там цари. Оно понятно — не идолам, а Единому Богу-Творцу поклонялись. Но недовольных — куча: и мятежный народ суммэрк (будущие шумеры), и воинственные горцы-гутии, и всякие прочие разные. Один за другим вспыхивают мятежи. Мятежникам помогает всевозможная инфернальная сволочь — порождения мрака Энлиль, Иштар, Энки и т. д. Со временем они дорастут до шумерских божеств.
Таковы декорации. Д. Володихин описывает древнейшие времена, о коих истории практически ничего не известно. Во всяком случае, большинство читателей отнесутся к древнейшему Вавилонскому Царству как к вымыслу. Мир Царства — настолько не наш, что попадает в разряд многочисленных фэнтезийных миров. Необходимые атрибуты жанра тоже присутствуют: принцы с принцессами, чудовища, колдовство, интриги, войны демонов, в которых люди — пешки на доске. Что ж, если перед нами фэнтези — то вполне доброкачественная. Сюжет, правда, изощренностью не блещет, да и не нужно. Это ведь не авантюрный роман, а книга о распаде империи, и все сюжетные коллизии нужны лишь для того, чтобы разобраться в исторических и духовных причинах этого распада. Но если рассматривать «Детей Барса» в рамках «сакральной фантастики», плюс тут же обращается в минус. На общефэнтезийном фоне сакральное как-то жухнет. Одно дело, когда сверхъестественные силы проявляют себя в привычном нам мире. Тогда можно говорить о духовном восприятии обыденного, видеть ангелов и бесов там, где принято видеть сугробы и заборы. И совсем другое, когда «играть» приходится на чужом, фэнтезийном поле. Володихинский же «Полдень сегодняшней ночи» можно было за многое ругать, но все-таки тот роман был именно «сакральной фантастикой». А ровно и качественно выписанные «Дети Барса» до заявленного жанра не дотягивают. До того жанра, в котором Володихин, если верить автору предисловия, объявлен ни много ни мало «Золотым Солнцем».
Ну прямо затмение какое-то!
Леонид КУДРЯВЦЕВ
ПОСЛЕДНЯЯ ОДИССЕЯ
Москва: ACT, 2004.— 332 с.
(Серия «Звездный лабиринт»).
10 000 экз.
В истории литературы немало примеров, когда периодическое издание с целью увеличения своего тиража публиковало с продолжением какое-нибудь суперпопулярное произведение. Так было, например, с «Фантомасом», когда П. Сувестр и М. Аллен даже не писали, а надиктовывали текст очередного куска романа, который направлялся прямиком в типографию.
Издательство ACT, похоже, тоже решило пойти путем, успешно апробированным еще в начале XX века французским книгоиздателем А. Фейаром, который, собственно, и изобрел упомянутую подачу литературного материала. Во всяком случае чем-то иным, кроме как желанием подогреть интерес к новому проекту Л. Кудрявцева «Условия выживания», появление в его рамках романа «Последняя Одиссея» объяснить довольно сложно. «Одиссея» — вторая книга серии — начинается с полуслова и аналогично заканчивается. Прочитанный на едином дыхании текст обрывается «на самом интересном месте» и вызывает единственное желание: поскорее узнать, что же автор уготовил в будущем своим героям. А ждать, судя по всему, придется довольно долго, учитывая, что первый роман сериала вышел больше года назад.
Мир новой книги не вполне характерен для творчества Кудрявцева. Если действие его предыдущих произведений разворачивалось либо в магическом, либо в виртуальном пространстве, то теперь перед нами постапокалиптическое будущее — «Водный мир», в котором за каждый островок идет война, а почти все население планеты мутировало (появились разумные обитатели моря, генетические гибриды человека и животных, а также нестандарты — специально выращенные стерильные существа с определенными функциями). Одному из мутантов, Нюхачу, воину по специализации, попадает в руки некая капсула, хранящая в себе, по преданию, спасение планеты от экологической катастрофы, но при ее применении должны погибнуть все мутанты. Как поступит наш герой? А вот об этом мы узнаем лишь из последующих книг сериала.