Фантастика всегда неполиткорректна. Парадоксальным образом оказывается, что Ди Филиппо вовсе не издевается над сотнями литературных и исторических персонажей, которых вовлек в свой хоровод. Он, скорее, воздает им должное и льет бальзам фантазии на застарелые язвы западного общества. Сталкивая лбами патриотичных милитаристов и моральных идеалистов, извлекает из столкновения искру творческого огня. Без которого литература невозможна. Когда все вокруг застыло в неизменности (и даже фантастика застыла в неизменности), только фантастика о фантастике помогает раскачать и сдвинуть реальность.
Сергей НЕКРАСОВ
Рецензии
Рэй Брэдбери
Из праха восставшие. Семейные воспоминания
Москва — СПб.: ЭКСМО — Домино, 2004. — 192 с.
Пер с англ. М.Пчелинцева. (Серия «Игра в классику»). 5000 экз.
Последний по дате выхода роман мэтра американской прозы — произведение не совсем обычное, создававшееся особым способом. Примерно так же были сделаны «Марсианские хроники»: писатель собрал вместе уже готовые рассказы, дополнил недостающими главами и предложил издателям. В те же времена ему пришла в голову идея написать хронику необычного семейства, среди членов которого есть люди, есть те, кто были людьми когда-то давно, а также человекоподобные существа, наделенные необычными способностями, вампиры и бесплотные призраки… Основой для книги должны были стать детские воспоминания писателя, а прототипами этих удивительных персонажей — его реальные родственники, собиравшиеся большой шумной семьей на Хэллоуин. Писательская фантазия лишь наградила их неординарными свойствами: у одного есть большие зеленые крылья, другая способна во сне путешествовать из тела в тело… Эта же фантазия выстроила огромный Дом, в котором живут изначальный паук, мышь, прошедшая полмира, и кошка, четыре тысячи лет назад захороненная вместе с фараоном. По лестницам дома бегает мальчик Тимоти — подкидыш и потому единственный в семье обыкновенный человек…
Первый рассказ об этом Доме — «Семейная встреча» — был напечатан в 1948 году в журнале. Любопытно, что иллюстрировал его художник-комиксист Чарлз Адамс — создатель знаменитой «Семейки Адамс». В течение полувека Брэдбери писал и публиковал отдельные рассказы: «Апрельское колдовство», «Дядюшка Эйнар», «Странница». И только летом 2000 года все они были собраны вместе, дополнены новыми главами и превратились в единый роман.
Получилась небольшая, но очень емкая сага о семье, жившей несколько тысячелетий, хранившей память о миллионах человеческих жизней и разрушенной эпохой всемирных войн и всемирного неверия. Разрушенной, но не уничтоженной, ведь ее представители и по сей день продолжают завывать в трубах осенними ночами и скрипеть половицами.
Андрей Щербак-Жуков
Генри Лайон Олди
Шмагия
Москва: ЭКСМО, 2004. — 480 с. 10 000 экз.
Подзаголовок «Избранные произведения» на деле означает, что кроме «Шмагии» в книгу вошли три примыкающих к роману рассказа — «Старое доброе зло», «Дуэль» (которая вполне могла бы стать прологом романа) и «Принцесса без дракона». Сам же роман начинается с того, что специалист по порче и сглазу малефактор Андреа Мускулюс везет в кожевенную слободу маленького городка трех лилльских девственниц, дабы снять с них кожу для переплетных дел.
Но не спешите возмущаться жестокостью авторов и колдуна — лилльские девственницы в свой срок просто… линяют. Сбрасывают шкурку.
Дело не только в этой — ключевой — интриге. Невольно приходит на ум известная гринписовская формула: «В процессе съемок ни одно животное не пострадало». Ни один из персонажей «Шмагии» не причиняет никому вреда — напротив, все коллизии улаживаются в конце концов самым приятным образом, малефактор оказывается милейшим человеком, девственницы благополучно проходят линьку, и даже беглый демон, наподобие Бармалея из «Айболита-66», жаждет творить добро.
Снизив присущий им пафос, Дмитрий Громов и Олег Ладыженский написали забавный, добрый и культуроцентричный роман, где полным-полно всякой словесной игры и литературных аллюзий, без того оттенка самодовольства, который проскальзывал в «Нопэрапоне» и «Ордене Святого Бестселлера». Лично я прочла «Шмагию» с удовольствием, но медленно, поскольку самый смак тут не в сюжете, а в стиле. Даже стихи здесь к месту, что бывает далеко не всегда. Единственное, что мне кажется излишним — это подверстанные к роману отзывы фэнов.
Лично меня отсутствие пафоса только радует — оно означает внутреннюю свободу и способность веселиться перед лицом трагичного мира, иными словами, душевную зрелость. Как у героя «Шмагии» мага Андреа, отказавшегося от должности в Тихом Трибунале, потому что «сейчас поют слишком много баллад, где герой доблестно работает на службу, подобную вашей. А я не люблю баллады».
Мария Галина
Элизабет Мун
Герой поневоле
СПб.: Азбука-классика, 2004. — 480 с.
Пер. с англ. Н. Фроловой. (Серия «Science Fiction»). 5000 экз.
Американская писательница Элизабет Мун известна российскому читателю фэнтезийной трилогией «Меч наемника», «Клятва наемника» и «Путь наемника» — о девушке по имени Паке, дочери овцевода, которая сбегает из дома и становится воином.
«Герой поневоле» написан в ином ключе. Перед нами типичная космоопера — межпланетные войны и битвы, скоростные прыжки кораблей, космические династии и т. д., и т. п. Присутствует и конфликт между двумя цивилизациями, правда, как давно он произошел и что послужило тому причиной, остается тайной.
Эсмей Суиза не принадлежит ни к одной из прославленных флотских династий. Она прилетела с далекой планеты Альтиплано и прекрасно понимает, что сделать блестящую карьеру во Флоте ей не удастся, да она к этому и не стремится, довольствуясь званием младшего лейтенанта на одном из патрульных кораблей. Но судьба подкидывает ей шанс: на охваченном мятежом корабле она берет командование в свои руки, вступает в бой с врагом и одерживает победу. Правда, глубокая психологическая травма, полученная в детстве, не дает ей двигаться вперед ни в личном, ни в профессиональном плане.
При чтении создается впечатление, что сама писательница толком не знает тот мир, о котором пишет, и тем более не может внятно рассказать о нем читателю: что за организация Правящих Династий стоит во главе описываемого мира и что представляет собой Кровавая Орда, нападающая на корабли Флота? Такие «мелочи» автора не интересуют. Зато в мельчайших подробностях она описывает внутреннее устройство корабля-ремонтника. Основную часть романа составляют псевдонаучные разговоры, бесконечная беготня героев по докам и отсекам корабля, выходы в открытый космос, а также выяснение: «Что же делать дальше?». Некоторые сюжетные линии, намеченные в начале романа, теряются ближе к середине, и возвращаться к ним автор не считает нужным. Повествование сумбурно и затянуто. А последние две главы романа так и вовсе отдают «мылом».
Екатерина Кузнецова
Владимир Михайлов
Медные трубы Ардига
Москва: ЭКСМО, 2004. — 512 с. (Серия «Абсолютное оружие»). 10 000 экз.
Старейшина нашей НФ в последние годы взял себе за правило перемежать серьезные проблемные вещи откровенными боевиками. Так, вслед за нашумевшим «Вариантом И» о мусульманском будущем России вышел роман «Кольцо Уракары» — первая книга цикла о свободном агенте разведывательной службы Теллуса Разителе. В конце 2003-го на свет появилось «Тело угрозы» — глубокие размышления о природе власти, о проявлении внутренней сущности человека перед лицом глобальной катастрофы. А спустя год читатели получают «Медные трубы Ардига» — очередное описание похождений Разителя.