Дядя Ваня (Сергей Курышев) и Соня (Елена Калинина) на удивление в этой сценической композиции Додина никак не приподняты, не поэтизированы, не идеализированы. Это хорошие, честные люди с ясными глазами, работники, служители - но нет в них аромата, цветения, дара. Дядя Ваня действительно бывает зануден и нелеп, Соня грубовата и прямолинейна, и, при всем сочувствии их несчастьям, понимаешь, что для людей подобного склада никакого счастья и не предусмотрено даже там, на небесах, о чем горько и глухо, точно сама себя уговаривая, твердит в финале Соня. "Мы отдохнем! Мы увидим небо в алмазах…" Да, отдохнут - а потом их опять запрягут в какую-нибудь уже небесную работу. Так они созданы - как что-то надежное, правильное, но вспомогательное. Люди в помощь. Второстепенные люди. Оттого так досадно смотреть на бунт дяди Вани, вдруг решившего сыграть главную роль, полюбить, убить, рассыпаться в монологах - когда ему ничего такого не положено. И Соня напрасно распускает (в третьем действии) свои пышные, скрытые до поры волосы - она вполне хороша собой, но беспола. Рабочая пчела, и это фатально, этого - не переменить.
И вот среди этих чудаковатых, бедных, разнообразно несчастливых людей появляются двое. Настоящий мужчина и настоящая женщина. Такие, какими их сотворил Бог "по своему образу и подобию". Прекрасные, талантливые, притягательные, созданные друг для друга. Честно говоря, лучшего чеховского любовного дуэта, чем Ксения Раппопорт (Елена) и Петр Семак (Астров), я пока не видела. Провинциальный доктор с фатовскими усами, этот Астров бывает и резковат, и неуклюж в душевных движениях, что только оттеняет его силу и обаяние. Он и выпивает красиво, и поет отменно, и ругает себя выразительно, и любит широко и страстно - только, по стыдливости душевной и беспощадной привычке к рефлексии, красивых любовных слов не говорит и сердится на свою избранницу, что та вызвала в нем столь громадное волнение. А нежная, застенчивая красавица с тяжелыми веками и легкими руками (действительно верится, что она талантливая музыкантша - с таким чувством она играет на столе, как на воображаемом рояле) недаром испугана надвигающейся страстью - эти люди созданы не для пошлого флирта на лоне природы. Они сами природа. Они зажигают друг друга. Артисты на редкость заразительно играют нарастающее чувственное томление, скованное приличиями и условностями, порывы, страхи, волнения и краткое ослепительное счастье соединения. Удивительное дело - просто не припомню спектакля, где так зримо, так очевидно представлено мужское и женское начало в человеке как талант, как Божий дар, как залог и возможность счастья. Я назубок знаю пьесу, и тем не менее было жалко до слез, что этих чудесных, цветущих людей насильно оторвали друг от друга какие-то Вани, Сони и унылые профессора. Когда они жадно и отчаянно целуются в финале, все население пьесы высыпает на сцену, чтобы помешать несостоявшимся любовникам.
Конечно, они и сами виноваты - испугались, не сумели воплотить свою любовь. Но есть еще и давление среды - это у Додина получилось весьма наглядно, - давление близких, поселяющих чувство вины, давление стыда и обязательств. В который раз не вышла любовь - и сразу потускнела жизнь, и опять надо писать счета, пить водку, ругать погоду и ближних. Потускнел и доктор Астров, погас в нем чудный огонек. Но ведь были "и жизнь, и слезы, и любовь" - прозвучало и смолкло, как все на этом свете.
Одного обстоятельства я не понимаю - отчего это малый драматический театр, когда это большой драматический театр. Огромной ошибкой было не позвать в свое время Льва Додина принимать наследство Георгия Товстоногова. Ничего страшного, сделали бы какую-нибудь объединенную дирекцию Большого и Малого драматических театров. Зато классическое, ясное искусство русского психологического театра получило бы больше простора. Льву Додину это, разумеется, безразлично - он и так добился, что магистраль театра проходит через Малый драматический, - это я так, по-зрительски, по-обывательски, как дядя Ваня у Чехова, бесполезно сетую. Дескать, а какая могла быть жизнь, какая жизнь!
Записки жены академика
Свершилась шестнадцатая по счету церемония вручения кинопремии "Ника". Никаких сюрпризов нет, но есть вопрос: зачем нужны две премии?
Раскол кинематографической общественности на "золотых орлов" и "никанианцев" (у каждого стана - свои Академии, свои церемонии и статуэтки и, разумеется, свои вожди) коснулся меня лично. Мой драгоценный котик - академик-никанианец. Мы с котиком решили, что эти надменные "орлы" так нерасторопны и так бестолковы, что совершенно не могут оценить наш с котиком вклад в искусство. Хотя вообще-то я не понимаю, по какому принципу произошел раскол и для чего он нужен.
Орловский президент Владимир Наумов и никийский президент Эльдар Рязанов - известные кинорежиссеры со славным прошлым; правда, Рязанов, как мне кажется, более человечен и даже когда бывает высокопарен, то как-то добродушно. На "Золотого орла" падает тень от императорских усов Никиты Михалкова, но пользы от этой грозной тени что-то не видно, один голый пафос, тогда как усы Игоря Шабдурасулова, покровительствующие "Нике", принесли в этом году победителям ключики от машины "ВАЗ-2105"… Поневоле задумаешься.
Вот у писателей все было понятно. Там граждане с еврейскими фамилиями называются "либералы", а особи, решившие в своих грезах, что они приватизировали прилагательное "русский", - те именуются "патриотами". Но в стане кинематографистов людей с вышеуказанными фамилиями недостаточно, чтобы оформиться хоть в какую-то общность, и оттого и в том, и в другом лагере есть всего понемножку. У нас, никанианцев, на виду Юлий Гусман - развеселый и задушевный индивид, чью профессию и род занятий мне не удалось пока установить. Котик знает, конечно, но мы с ним так редко видимся! А там, у "орлов", - в первых рядах Эдуард Володарский, про него точно известно, что он вроде бы сценарист. Но я вот тут посмотрела несколько серий фильма "Пятый ангел" по его сценарию (крутят по НТВ), и мне кажется, что за такие убогие, пошлые и высокопарные тексты надо откуда-нибудь исключать, но непонятно, правда, откуда. Вообще-то наши кинематографисты по национальному признаку никогда не разделятся, они в этом хотя бы смысле - здоровая среда. Как обидно всегда читать нашу макулатуру, легкое чтиво, где киношники то и дело фигурируют в качестве монстров-убийц (особенно усердствует Александра Маринина). Ведь кинематографическая среда, по-моему, наименее криминализированная среда в России. Здесь обитают не люди, а голуби. Посидите-ка года два в Госкино, добывая денежку на фильм, и захочется кого убить, так сил не будет. А за шестнадцать лет вручения "Ники" кинематографисты так обтесались и отполировались, что в натуре могут сойти за высший свет.
Вторжение "Орла" сильно взбодрило "Нику": она отчетливо эволюционировала в сторону приличий. Третьесортная Одесса в нынешней церемонии была сведена к санитарной норме. Котик говорит, почти что не тошнило. Вышел, правда, Аркадий Арканов, но его репризы ограничивались узким пространством номинации за лучшую работу художника по костюмам (получил Руслан Хвастов за "Чеховские мотивы", больше картина ничего не взяла, и мне жаль - люблю героическую, крутую и совершенно оригинальную Муратову). Показали традиционный кинокапустник, без которого премило можно было обойтись, но нельзя же так резко рвать с прошлым, тем более - учитывая любовь населения к дешевым каламбурам. Продефилировали также два отрывка из мюзиклов, идущих сейчас в столице, - и хотя, на мой вкус, люди в черных кожаных трусах на вручении национальной премии неуместны, трудно в Москве вовсе игнорировать шум жизни, то есть масскульта. Внятно и грамотно были сделаны "нарезки" из фильмов. Приемлемо держались ведущие, Алексей Кортнев и Евгения Крюкова, правда, та золотая середина, что лежит между мучительной скованностью и мнимо-оживленной развязностью и называется "артистизм", еще не освоена нашими актерами в полной мере. Живым монументом самому себе возвышался первый президент России Борис Николаевич, которого на моей памяти хоронили раз пятнадцать, от чего он только крепчал и здоровел…