Главную награду фестиваля получил фильм "Коля - перекати-поле" Николая Досталя. Это продолжение картины 1991 года "Облако рай", грустной комедии о жизни русской глубинки, с теми же героями и той же забавной интонацией режиссерского рассказа, где микроскопические движения психики немудреных персонажей рассматриваются словно в телескоп - с комическим, а иной раз и драматическим эффектом. В забытом Богом поселке живут хорошие люди, только жить им, в сущности, нечем. Нет совершенно никаких происшествий. Как в раю. И когда Коля-дурачок выдумывает ни с того ни с сего, что он уезжает, весь поселок дружно верит и более того - выпихивает обалдевшего Колю из рая. Теперь, спустя пятнадцать лет, Коля пробует вернуться, задобрить потерянный рай подарками и рассказами. Нет, трагическую вину ничем не искупить - выломился один раз из порядка вещей, значит, разбудил злой рок. Невинное круглое личико бедного Коли (Андрей Жегалов - ныне известный в Европе клоун) пытается выразить обуревающие его противоречивые чувства, но фатум плотной, герметичной жизни неумолим. А не выдумывай! Живи, как все живут. А стал выдумывать - значит, обзавелся личной судьбой, приманил демонов, стало быть - прочь из провинциального рая, где все и все на своих обжитых веками местах. Неплохой фильм, но, конечно, уступающий тому, первому - не по мастерству или юмору, нет, но по художественной первозданности.
Как любил писать в письмах Чехов, "нового ничего нет".
Остались одни уроды
Алексей Балабанов похоронил криминальный романтизм. В прокат вышел его новый фильм
Составители анонсов довольно легко могут отделаться от нового фильма Алексея Балабанова "Жмурки", твердо поместив его в рубрику "черная комедия в духе Тарантино". Однако эту операцию можно смело признать бессмысленной: она явно неадекватна картине. Тарантино - глобальное явление стиля, безразличного к моральным ценностям, а Балабанов - сын трудового народа, и любое его творческое высказывание так или иначе задевает обостренное чувство национального. Соль "Жмурок" - в ядовитом сатирическом огне, который горит в душе режиссера, лихо и весело расправляющегося с бандитской романтикой в кинематографе. Можно сказать, что "Жмурки" - это "Анти-Бригада". Балабанов истребляет все претензии русских бандюков на героическое, претензии, которые они так щедро финансировали. Жадно оплачивая запредельную эстетизацию своих рыл, братва надеялась пролезть без спросу в царство прекрасного: погуляли и хватит, похоронил вас Алексей Балабанов. "Жмурки" - могила криминального романтизма: ни людей, ни героев, одни уроды. Хотя они и покупают гамбургеры, а в одной бригаде даже действует черный (Григорий Сиятвинда) - это наши уроды, не ошибешься, и Эфиоп недаром так свирепо настаивает на том, что он русский. Он русский, и это многое объясняет.
Действие картины происходит в 90-е годы, в замызганном провинциальном городе (для этих целей сгодился непарадный Нижний Новгород, как сгодился бы, в общем, любой русский город), по которому на убитых тачках рассекают мужчины разного возраста и разной степени "отмороженности". Основная интрига (сценарий Стаса Мохначева и Алексея Балабанова) прочитывается без труда и отпечатка оригинальности не имеет. Суть в том, что некий мент (Виктор Сухоруков), решив по-легкому срубить капусты, подбивает трех уродов забрать кейс с деньгами у людей Сергея Михайловича, бандитского Папы (Никита Михалков). В кейсе оказывается героин. Папиным пацанам (Дмитрий Дюжев, Алексей Панин) приходится отбивать порошок, по пути превращая большое количество живых белковых тел в трупы. Все у них получается. Окрыленные удачей, пацаны преспокойно решают кинуть Папу и отправляются в Москву за счастьем, которое, судя по финалу, сбывается с неумолимостью русской сказки. А жмурки - это игра такая: если, стреляя себе в висок, зажмуришься, значит, проиграл.
Но суть не в сюжете, а в людях, общем колорите, атмосфере и энергии фильма. Перед нами новые люди нового русского мира, ставшего теперь нашим боевым прошлым - люди вне идеологии, вне традиций, вне культуры, вне общества. Люди ниоткуда и сами по себе. Тонкий слой человечности, прикрывавший животные инстинкты, свернулся в 90-е как кислое молоко и был без труда слит. Осталась голая простота первобытной агрессии. Если бы ученые научились расшифровывать разговоры крокодилов или варанов, они были бы, наверное, более содержательными, чем те разговоры, что разговаривают персонажи фильма "Жмурки". У наших уродов будто напрочь вылетел этап становления, развития, оформления во взрослую особь - встав с горшка в детском саду, они вместо пластмассовых пистолетов взяли в ручонки настоящие, и так и живут внутри дурацкой инфантильной игры. Забирай и беги, поймают - не признавайся. В этой игре есть условно старшие и условно младшие, но они легко могут поменяться местами - это вам не "крестный отец", а русский беспредел, русская вольница, которая во сто крат хуже, гаже, страшнее, чем русская зона.
Вот, казалось бы, главный распорядитель игры - бандитский Папа, в правильном малиновом пиджаке, с бычьей шеей и визгливым голосом, налитый темной яростью и комическим самоупоением король уродов. Никита Михалков играет блестяще, как всегда, и как всегда его игру малость портит то обстоятельство, что Никита Михалков знает, сколь блестяще он играет. Рыжий паричок, имитирующий детскую стрижку (такой же носят и отморозок Корон - герой Сергея Маковецкого, и мент Сухорукова), придает облику председателя союза кинематографистов неописуемо юмористический оттенок, а его реплика, обращенная к незадачливому архитектору, испортившему камин: "Ну все - карачун тебе, церетели", - рискует стать классической. В "Жмурках" Михалков совершенно на месте, поскольку его имя можно смело присвоить одному из самых распространенных национальных типов. В любой большой компании вы найдете того, у кого грудь шире, усы круче, голос громче, повадка напористей, бумажник толще, баба блондинистей - короче говоря, "никиту-михалкова". Русский доминирующий самец, как правило, за редким и неприятным исключением, чем-то да похож на свой эстетический первообраз. А с точки зрения искусства, Папа "Жмурок" - прямой потомок Проводника из "Вокзала для двоих", предприимчивый жулик восьмидесятых, заматеревший до бычары девяностых. Все эти Папы давно уже в гробу, на зоне или притаились на дне жизни, малиновые пиджаки истлели, а бывшие Папины шестерки рулят в пределах Садового кольца. Посему оттенок ласковой насмешки, которым окрашивают этот буффонный образ артист и режиссер, вполне точен.
Вообще незнакомые лица редко встречаются в этой комедии уродов - Балабанов впихнул туда рекордное количество любимых актеров, усиливая впечатление карнавала, маскарада, фарса. В центре почти всех картин режиссера действует пара героев, на этот раз это хитрый шустрик Алексея Панина и флегматичное дитя-палач Дмитрия Дюжева. Сочувствия они вызывают столько же, сколько бы их вызвало видеонаблюдение за совместными действиями удава и хамелеона. По ходу фильма кровищи прибавляется, а веселья убавляется. Балабановская хмурость нарастает, а насмешливость тает. Сколько бы ни комиковали артисты, картина вырисовывается тоскливая: очень глупые и очень несчастные люди в изношенном, грязном и опозоренном мире дерутся между собой за призрак того, что им кажется жизнью.
Был, был в этом мире когда-то прекрасный герой, благородный русский господин, которого Балабанов же уродам и придумал, ввязался господин по велению режиссера в уродскую жизнь и назвался Братом уродов. И нет его больше. А уроды остались…
Я думаю, что "Жмурки" не главный фильм Балабанова. От его колючего дикорастущего таланта мы вправе ожидать чудес. Но с этой динамичной и довольно забавной картиной в жизни режиссера закончилась длительная "полоса препятствий", несчастий и неудач. Она подводит итоги криминальным девяностым и сливает куда надо бандитскую романтику. Уцелевшая братва, наверное, обидится и станет бурчать, что, мол, "все было не так, там были хорошие, реальные парни, да". Народ погогочет от души. Не много, но и не мало.
Все в порядке
Заслуженные победители "Ники" собирают все больше статуэток. Новичкам прорваться в избранные не так-то просто
Для сенсаций и происшествий в кинематографической среде заведен "Золотой орел", а чинная и благопристойная "Ника" тут ни при чем. Это на "Орле" вдруг могут вылезти "72 метра" в качестве лучшего фильма года. На "Нике" же все спокойно. Поскольку церемония проводится в восемнадцатый раз, а режиссеров и актеров больше не становится, статуэтки "Ники" постепенно скапливаются у отдельных заслуженных кинематографистов в изрядном количестве. В этом году свою четвертую "Нику" получил аниматор Гарри Бардин (фильм "Чуча-3"), третью - режиссер Кира Муратова ("Настройщик"), тоже третью - актриса Нина Русланова (женская роль второго плана, "Настройщик"), явно не первую - композитор Эдуард Артемьев ("Водитель для Веры"). У никанианских академиков устойчивые пристрастия, и прорваться в избранные не так-то просто.