Вообще мне не приходилось ломать голос. Я знала его особенности, и он как-то ложился на все мои роли. Я не форсировала, но понимала, где можно мягче, где лиричнее, где грубее. Старалась не нажимать на эксцентрику.
А актриса я сугубо острохарактерная. Вот есть актрисы характерные, которые падают, носятся по лестницам - у меня совсем не то. Моя характерность сидит где-то внутри, в окраске голоса, в отношениях. Взять, к примеру, даже жанр киносказки, там все равно надо работать по системе Станиславского. Там все равно надо видеть глаза Милляра, глаза Пуговкина, глаза Кубацкого, Хвыли, а не просто бегать и падать и считать это комедией.
* * *
О Роу у меня много хороших воспоминаний. И человек он был с большой буквы. А знакомство с ним произошло как всегда для меня невезуче. Он снимал "Вечера на хуторе близ Диканьки" и на роль Бабы с фиолетовым носом, которая ругается с соседками, утонул Вакула или повесился, хотел пригласить актрису Рюмину из Ленкома. Сидели они где-то в снегах, в Мурманске по-моему. Начальницей актерского отдела в то время у нас была Вера Михайловна Скрипник. Она звонит Роу: "Александр Артурович, Рюминой в Москве нет. Мы высылаем вам Королеву из штата. Она такая же острохарактерная и темпераментная".- "Не надо мне никакую Королеву! Что вы мне все портите?! Мы в экспедиции!" - "Я посылаю вам ее под свою ответственность",- стоит на своем Вера Михайловна. Следующий звонок от Роу: "Не надо Королеву, она с текстом не умеет работать!" Как так? Почему он так решил? - "Мне сказали надежные люди!" Как потом выяснилось, одна художница по костюмам работала на "Евдокии", где я снималась в эпизоде с высокой температурой. Таня Лиознова, которая ставила фильм, наблюдая за моей работой, удивилась: "Лида, что с тобой? Ты разучилась работать с текстом?" Я говорю: "Танечка, у меня температура под 40, мне очень тяжело". Сделали перерыв, я полежала, собралась и сыграла. А та ассистентка вынесла из разговора только то, что захотела вынести. Так вот, Вера Михайловна все равно выписывает мне наряд и говорит: "Поезжай".
Встречала меня на платформе поздно вечером Верочка Алтайская. Она сказала: "Артурыч очень зол, ворчит, через два дня - съемка. Вот тебе текст - за это время нам надо все выучить и отрепетировать". Мы жили в одном номере и с утра до вечера репетировали. "Ты только не теряй ритма, у Роу главное - ритм! Помнишь, в оперетте была актриса Савицкая? Так вот надо играть, как она, чтоб от зубов отскакивало..." Надо было страшно тараторить, весь спор должен был длиться несколько секунд: "Утопился! Повесился! - Утопился! - Повесился!.." Наутро - встреча с Роу. Он важно развалился в кресле, бросил на меня недоверчивый взгляд и говорит: "Ну, что вы там нарепетировали?" Мы вышли и сбацали всю сцену как надо. Пауза. Роу: "Ну-ка, еще раз!" Мы повторили. Тогда Роу поворачивается к группе и заявляет: "Ну и какая б... сказала мне, что она с текстом не умеет работать?!" Поцеловал мне руку и назначил на утро съемку.
С тех пор Артурыч приглашал меня почти на все свои сказки. Он был уникальным явлением. Звезд с неба не хватал и Америки не открывал. Но на площадке он твердо знал, чего хочет. Он не мог себе представить, чтобы перед камерой появился неграмотный актер, он ничего не показывал и не объяснял, а только объявлял: "Пойдешь со своим мужем и будешь громко реветь, не желая менять младенцев..." И все. Как реветь, как идти - уже решали мы с Кубацким, а Роу задавал только ритм. Он доверял актерам, потому что команду набирал сам и работал только с профессионалами. Но, повторяю, у него надо было хотя бы технически быть подготовленным. Роу не останавливал съемки, если кто-то запутывался в юбке.
А вот Михаил Ильич Ромм - личность иная. Иной интеллект, иной характер, иной жанр. У него была какая-то академичность в хорошем смысле слова. Помню, когда мы снимали сцену свадьбы в картине "Убийство на улице Данте", он тоже никому ничего не объяснял, но долго репетировал. Я уже начала волноваться. Может, дело во мне? Может, я что-то не так делаю? Михаил Ильич подошел и тихо спросил: "Лида, у тебя нос свой?" Я говорю: "Нет. Мне его подтянули". Он как заорет: "Зачем вы изуродовали героиню?! Снимайте с нее весь грим, и только немного припудрите! Она и так острохарактерная!" Оказывается, он все это время присматривался к моему носу.
Много я работала с Исааком Магитоном. Вот кто умеет работать с детьми! У него какой-то особый к ним подход, и дети его очень любят. Высокий профессионал, снимавший массу "Ералашей", "Фитилей". Я снималась и там, и там, а также в "Фантазерах", в других его фильмах. Но вот последнюю работу с ним так и не видела. Это был детектив "Пять похищенных монахов", где мою героиню звали бабушка Волк.
Самый последний раз я снялась в фильме "Комитет Аркадия Фомича". Это была чья-то дипломная работа во ВГИКе, и меня уговорила поучаствовать в ней одна знакомая актриса. Когда я прочитала сценарий и посмотрела на группу, то решила, что слушать никого не буду, а буду делать все сама. Действие фильма разворачивалось в Доме ветеранов КГБ, жильцы которого существовали по своим законам и порядкам, как бы при старом режиме. Руководителем и вдохновителем всех их деяний и являлся этот самый Аркадий Фомич, которого играл Шутов. Фильм не получился. И мне не столь жалко его создателей и саму затею, сколь жалко образ Шутова. Показали вполне трагическую фигуру, а ходили вокруг да около.
* * *
Я своей жизнью довольна. Ни на что не жалуюсь. Хотелось бы дальше жить, работать, радовать себя и веселить других.
* * *
Лидия Георгиевна Королева - из тех редких актеров, которые любят не себя в искусстве, а искусство в себе. Она не вела учет своих ролей и эпизодов, не коллекционировала свои фотографии и рецензии, не заводила "нужных" знакомств. Ей достаточно небольшого, но весьма близкого и дорогого окружения. Теплые отношения связывают актрису с художниками, друзьями покойного брата - к ним в компанию ходить куда интереснее, чем на "светские тусовки" в Дом кино. Она сделала в искусстве совсем немного. Не хочется писать банально, разглагольствовать на тему "а что было бы, если бы..." Много разных причин есть на это "бы". Когда-то Сергей Апполинариевич Герасимов с высокой трибуны сказал: "Вот если бы все актеры на встречах со зрителями работали так, как Лида Королева..." Но ведь не пойдешь даже после таких лестных слов к мэтру с просьбой дать роль. Жизнь актера зависима и часто несправедлива. Но если человек выбирает эту жизнь - Бог ему в помощь. Главное - выстоять и перед огнем, и перед "медными трубами".