Клодия. Передай мои наилучшие пожелания окружающему миру (Тони исчезает за дверью, Клодия отходит подальше от Майкла).
Майкл (оценивающе смотрит вслед Клодии). Ты потрясающе выглядишь в этих джинсах. Но знаешь, что смотрелось бы на тебе лучше всего?
Клодия. Что?
Майкл. Я.
Клодия. Может, прекратишь?
Майкл. Я без ума от тебя, крошка. Ты должна принять мое предложение.
Клодия. А как же Натали?
Майкл. Она в игре только потому, что ты меня отвергла. Одно твое слово…
Клодия. А если бы она так поступила с тобой? Ушла к другому парню.
Майкл. Такому не бывать.
Клодия. Что бы ты сделал? Раздробил ей коленные чашечки?
Майкл. Послушай, я, конечно, итальянец, но это не означает, что я такой же, как все эти мафиози.
Клодия. Так что бы ты сделал?
Майкл (после коротко раздумья). Я бы ее убил. (На сцену выходит Роберт).
Роберт (радостно). Всем доброе утро. И где наш достопочтенный режиссер?
Майкл. Пошел за кофе без кофеина для Натали. Сейчас вернется.
Роберт (ухватившись за представившуюся возможность). Послушай, Майкл, я хотел поговорить с тобой о сцене нашего противостояния.
Майкл. Пожалуйста, дай мне сначала выпить кофе.
Роберт. Там ты впервые открыто признаешь, что спишь с моей женой… (Появляется Натали).
Натали. Доброе утро. Доброе утро.
Майкл (подходит к ней, обнимает). Привет, крошка. Этим утром ты прекрасно выглядишь.
Натали. Только потому, что ты прекрасно выглядел этой ночью.
Роберт. Натали, я пытаюсь внести ясность в эту сцену с Альдо.
Натали. Еще слишком рано, чтобы во что-то вносить ясность.
Роберт. Рано? Когда я снимался в том больничном сериале, вы приходили павильон уже в семь утра, уже в гриме. Готовые к съемке.
Натали. Ты хочешь сказать, готовые к операции.
Роберт. Совершенно верно. Как-то утром мне пришлось удалять опухоль мозга, делать коронарное шунтирование и проводить трахеотомию. И все это до ленча.
Майкл. Лучше бы ты снимался в детективном сериале. Тогда смог бы сказать, кто в этой пьесе убийца. Я схожу с ума, пытаясь это понять.
Клодия. Думаю, ее убила я.
Роберт. Ты. И каков мотив?
Клодия. Деньги. Мое наследство. Если жена мертва, я становлюсь единственной твоей наследницей.
Роберт. Возможно. Но как ты ее убила? (Входит Тони с бумажным пакетом).
Тони. Если есть завещание, найдется и способ.
Клодия. Тони, так я права? Это сделала я?
Тони. Я лишь говорю, что ты могла это сделать. У вас всех есть мотив. Вот почему эта пьеса — классическое убийство в запертой комнате. Вот твоя «Сэнка», Натали.
Натали. Ты прелесть.
Майкл. (Берет пакет с банкой кофе у Натали). Я приготовлю кофе (идет к бару).
Натали. Ты говоришь, что мы все — подозреваемые. В том числе и я?
Тони. Нет. Ты — жертва.
Натали. Но иногда жертва не умирает.
Тони. Ты говоришь о триллере. В триллере можно имитировать убийства. Мертвецы возвращаются к жизни, но убийство в запертой комнате — совсем другое дело. Допустим, персонаж выходит на сцену (показывает), берет чашку с кофе «Сэнка», пьет и… (хватается за шею, падает) умирает. Зрители начинают гадать, кто подсыпал яд в кофе. Это движущая сила пьесы, главный момент — кто это сделал? Если зрители знают, кто убийца, ставить такую пьесу нет никакого смысла.
Натали. А что происходит в триллере?
Тони. В триллере напряжение поддерживается иначе. К примеру, я беру чашку с кофе (берет чашку у Майкла, который уже насыпал в нее кофе и добавил воды), незаметно сую руку в карман… высыпаю яд в чашку. Зрители это видят. Потом предлагаю чашку тебе… (предлагает чашку Катали, которая ее берет). И теперь зрителям хочется крикнуть: «Господи. Натали… не пей кофе!» Это триллер. Зрители знают, что ты в смертельной опасности.
Натали. Но мне она не грозит (Тони согласно улыбается). Я поняла.