Нам практически совсем не аплодировали, пока мы поднимались на сцену — девять Поющих Синглберри и родители. Мы все были в нашей фирменной одежде Синглберри: мальчики в бордовых пиджаках с вышитой на нагрудном кармане музыкальной нотой, а девочки в плиссированных юбках и гольфах в бордовую и золотую полоску. Мама с папой были в бордовых свитерах, которая связала мама, используя орнамент в виде музыкальных нот. Калеб повесил на шею гитару, Калико села за ударные, а Коринн встала за клавишные.
Я встала посередине, между Картером и Кэтрин. Оглядываясь на свою семью, я испытала невероятную гордость — когда мы вышли из полицейского участка, я увидела, что все мои братья и сестры ждут меня у входа. Все обнимали меня, спрашивали, как прошел мой уик-энд, а Калико прошептала: «Ты, конечно, можешь рассказывать родителям версию 13+, но мне ты должна рассказать все без цензуры». Я сообщила всем о своем плане по спасению репутации Хеллер, и все согласились мне помочь. Они тоже очень по ней скучали.
Папа задал нам начальную ноту на камертоне, и мы, подстроившись под нее, начали песню, которую написал Кастор и которая стала нашим гимном — она называется «Синглберри-стомп»[20]. Первым запел Карл, ему 12 лет и у него прекраснейший и чистый тенор:
Затем Калико, сохраняя легкий, но настойчивый барабанный ритм, присоединилась к Карлу:
Потом вступил Каллум — у него невероятный, прекрасный, очень глубокий бас, как будто в грудной клетке у него целая эхо-камера. Втроем они пели:
К припеву присоединились все остальные:
Мы пели, и наши голоса переплетались, наполняя песню все большей энергией. Сначала толпа была настроена скептически, особенно из-за нашей одежды и наших чистых до красноты лиц. Однако, по мере того, как мы продолжали петь, Каллум стал добавлять своим низким голосом акцентные: «Боп-боп-боп», а наша подтанцовка в лице Коринн, Калико и Кэтрин начала энергично двигаться, песня стала все воодушевленнее, сложнее и торжественней. Зрителей захватил вихрь полифонии, и они начали хлопать в такт, а некоторые даже пустились в пляс — именно это я и представляла, когда думала о вокальной аранжировке песни. Я хотела, чтобы песня начиналась довольно просто, а затем постепенно доходила до кульминации — будто наши голоса соревновались друг с другом, а потом взрывались в смесь госпел-хора, поп-песни и ошеломительного финала знаменитого бродвейского мюзикла.
Я с детства восхищалась тем, на что способен человеческий голос. Каждый голос будто имеет свой собственный цвет, и его можно использовать в качестве акцента или для создания контраста. Его также можно смешать с другими цветами, чтобы создать нечто новое и уникальное. На протяжении нескольких лет папа учил меня тому, как записывать свои идеи, аннотировать их и создавать аранжировки для наших концертов. Я занималась этим постоянно, но никогда не воспринимала это как работу. Для меня было радостью работать с таким количеством прекрасных голосов. Вот почему я так переживала по поводу факультета хоровой аранжировки, и уж тем более факультета исполнительского мастерства — ведь получение оценок и диплома за то, что приносит тебе столько удовольствия, кажется просто преступлением.
По мере того, как песня нарастала, на сцену вышла Хеллер. На ней были наши фирменные пиджак, юбка и гольфы, которые Кэтрин и мама связали за одну ночь. Волосы Хеллер были убраны в аккуратный хвост на затылке; макияж ей сделал Кенз, и теперь Хеллер выглядела как десятилетняя школьница, на лице которой будто бы нет ни грамма макияжа. Хеллер встала рядом со мной, и ее голос присоединился к общей мелодии, не пытаясь выделиться. Как я сказала утром Уайатту: «Если мы хотим заставить людей поверить в то, что Хеллер — хороший человек, который никогда в жизни не смог бы употреблять наркотики, похищать людей или заниматься сексом, нужно превратить ее в одну из Синглберри».