Но любое предложение может быть доведено до абсурда. Так, в газете «Советская Россия» от 18 января 1987 г. говорится: «Большой увертюрой для трех пылесосов, электрополотера, органа и оркестра» начинается новая концертная программа симфонического оркестра из американского города Филадельфия, с которой этот коллектив 28 января выступил в Национальной академии музыки. Мы дадим возможность ценителям музыкального искусства убедиться в том, что даже такие необычные «инструменты» могут издавать благозвучные ноты, заявил дирижер оркестра Уильям Смит. Среди классических произведений, аранжировку которых Смит надеется «обогатить» с помощью пылесосов и полотера, — «Ночь на Лысой горе» Мусоргского, «Американец в Париже» Гершвина, «Испанское каприччио» Римского-Корсакова, а также произведения Баха и Моцарта. Свежую струю экстравагантный дирижер собирается влить и в само дирижерское искусство: кроме привычной дирижерской палочки, он будет пользоваться электровыключателем и стартовым пистолетом.
Конечно, не следует с ходу, не разобравшись, отвергать новое. Вкус лучше всего вырабатывается на тех образцах хорошей музыки, которые прошли проверку временем.
Так, лучшие образцы рок-музыки — «Битлз», фолк-рок Боба Дилана, детройтский стиль Стива Уондера и др. Любителей «арт-рока», «франк-рока», «диско», «металла», «тяжелого металла» и др. объединяет стремление к общению, к реализации спортивной энергии, которому, так же как и подъему настроения, способствуют эти ритмы.
Например, диалог с микрокомпьютером позволяет режиссерам отказаться от генерирования большого количества вариантов и требует выработки способности выбирать и компоновать.
На «Московской осени-83» прозвучала пьеса Н. Корндорфа «Пение для женского голоса с магнитофоном». В журнале «Советская музыка» 1984 г. № 4 отмечалось, что Н. Корндорфу «...удалось убедительно сочетать электронные средства с живой трактовкой вокального мелоса».
Кстати, представляют интерес результаты экспериментов по сравнительному восприятию мелодий, сочиненных машинами и композиторами (взяты мелодии одинаковой синтаксической сложности).
Мелодии, сочиненные композиторами, были взяты из сборника избранных песен, опубликованного Музгизом. Артистами Большого театра мелодии были пронумерованы без указания авторской принадлежности и проигрывались в случайном порядке одним и тем же исполнителем на одном и том же инструменте. Оценка производилась по пятибалльной системе. Результат: музыка, сочиненная композиторами, получила средний балл 3,51; музыка, сочиненная машинами, — 3,67. Сочиненная машинами музыка получила больше высоких баллов, чем сочиненная композиторами.
В то же время подтверждается, что моделирование на уровне результатов элементарных форм художественного творчества вполне возможно.
В качестве еще одного примера сочинения музыки «немузыкальными средствами» можно привести «способ» Хейса, который состоял в том, чтобы обыкновенную щетку обмакнуть в чернильницу и, проведя пальцем по щетине, разбрызгивать чернила на лист нотной бумаги. Полученные кляксы должны обозначать положение ноты на нотной линейке. К ним затем добавляются тактовые черты, штили и пр. В зависимости от того, какая карта вытягивается из колоды.
«Пуантилистико-серийная» техника построена на манипуляциях с цифрами. «Алеаторика» предполагает «конструирование музыки» с помощью случайных элементов.
В сущности положительные эффекты алеаторики могут служить иллюстрацией того давно известного факта, что для оптимизации некоторых процессов надо регулировать лишь какие-то их стороны, предоставляя многое другое естественному ходу вещей, в котором определенную роль играет элемент случайности. В зарубежной литературе родословная алеаторики часто ведется от квантовой механики, а именно: принципа неопределенности Гейзенберга.
«Совершенно случайный рисунок — увы, также и наиболее скучный, — пишет Дж. Пирс. — Для нас они выглядят одинаково... Непредсказуемость (случайность) желательна с точки зрения разнообразия или неожиданности, но если мы хотим, чтобы рисунок выглядел привлекательно, необходима некоторая упорядоченность. Секрет одновременного использования упорядоченности и случайности искусству известен давно. Очаровательный эффект в каледойскопе достигается тем, что случайное расположение цветного стекла отражается несколькими зеркалами и получающийся при этом узор имеет симметрию шестого порядка».
Песня соловья — по мнению Е. Н. Панова — обнаруживает по структуре близкую аналогию со случайной музыкой.