2407
Луначарский А. В. Указ. соч. — С. 450-453.
(обратно)2408
Antоine А. Р. Antoine pere et fils. Souvenirs du Paris litteraire et theatral. 1900-1939. — Paris, 1962. — P. 115; F. T. <Frederic Towarnicki>. Jacque Rouche // Encyclopedie du Theatre contemporain. — V. 1. — P. 176, 178, 180.
(обратно)2409
Была поставлена на сцене театра Гран-Гиньоль (1912 г.). — Antoine A. Le theatre. — V. 2. — Paris, 1932. — P. 109. См.: Borgal С. Metteurs en scene. — Paris, 1963. — P. 178.
К. Боргаль сообщает также, что в феврале 1916 г. Ж. Питоев в письме к Ж. Копо отказался принять участие в "кошмарной" (horrible) постановке "Братьев Карамазовых" (там же. — С. 169).
(обратно)2410
Pitoeff G. Mon Dostoievsky. — Paris, 1923.
(обратно)2411
Александр Венуа размышляет… / Подготовка издания, вступ. статья и коммент. И. С. Зильберштейна и А. Н. Савинова. — М., 1968. — С. 104.
(обратно)2412
уточнить характеры (франц.).
(обратно)2413
Там же. — С. 604.
(обратно)2414
Там же. — С. 156.
(обратно)2415
Там же. — С. 531-533 (письмо 12 сентября 1924 г.)
(обратно)2416
Lelievre R. Le theatre dramatique italien en France. 1855-1940. — La Roche-Sur-Yon, 1959. — P. 439-440.
(обратно)2417
Мнение итальянского литературоведа Франческо Флоры о том, что на Пиранделло воздействовали Достоевский, Андреев, Шоу, футуристы, оспаривается румынским критиком Иляной Берлоджя (Berlogea J. Pirandello. — Bucuresti, 1967. — P. 21).
(обратно)2418
Среди первых экранизаций Достоевского: 1915 г. — "Раскольников", реж. Г. Хмара; "Николай Ставрогин", реж. Я. А. Протазанов; 1918 г. — "Кроткая", реж. О. В. Рахманова; 1920 г. — "Братья Карамазовы", реж. К. Фрелих; 1921 г. — "Идиот", реж. К. Фрелих; 1923 г. — "Раскольников", реж. Р. Вине (в роли Раскольникова — Г. Хмара).
(обратно)2419
Baty G. Crime et chatiment // La Petite illustration. Theatre. — 1933. — 2 Sept. (№ 640/331). — P. 5-32.
(обратно)2420
Там же. — С. 32. Сообщение о венгерской постановке — см. Театр. — 1963. — № 5. — С. 168.
(обратно)2421
О последовательности ассоциативной связи "Россия-степь" для западного сознания свидетельствует запись из дневника Франца Кафки 14 февраля 1915 г.:
"Лучше чем тройка Гоголя ее (Россию) выражает картина великой необозримой реки с желтоватой водой, всюду устремляющей свои волны, волны не очень высокие. Пустынная, растрепанная степь вдоль берегов, поникшие травы. Нет, ничего это не выражает, скорее гасит" (Вопросы литературы. — 1968. — № 2. — С. 160).
(обратно)2422
Вечерняя Москва. — 1936. — 5 февраля.
(обратно)2423
Lolivet P. Le theatre de Jean Anouilh. — Paris, 1963. — P. 19-24; Pronko L. C. The world of Jean Anouilh. — Berkeley-Los Angeles, 1961. — P. 5-6.
(обратно)2424
Гозенпуд А. Пути и перепутья. — М., 1967. — С. 210.
(обратно)2425
В целом это близость к Достоевскому всей послевоенной драмы "театра идей" в постановке проблемы "добра и зла". Ср. Ж. П. Сартр: "Дьявол и бог", "Грязные руки", "Мухи", или Ф. Дюрренматт: "Ромул Великий", "Визит дамы". О значении этой проблемы для Ануя — см. Borgal C. Anouilh. La peine de vivre. — Paris, 1966. — P. 74, 79.
(обратно)2426
L’Avant-scene-theatre. — 1967. — № 373-374. — P. 34, 78, 100. Текст инсценировки — см.: Viala A., Bataile H. Les Possedes. — Paris, 1959.
(обратно)2427
Дорошевич A. Театр жестокости и экспрессионизм // Театр. — 1968. — № 3. — С. 148. См.: Дорошевич A. Традиции экспрессионизма в "театре абсурда" и "театре жестокости" // Современный зарубежный театр. — М., 1969. — С. 124-125.
(обратно)2428
Текст инсценировки // Камю А. Указ. соч. — С. 922-1075.
(обратно)2429
Там же. — С. 1877.
(обратно)2430
Herbaut P. Pas de temps a perdre // Hommage a Albert Camus. — Paris, 1967. — P. 76-77.
(обратно)2431
Камю А. Указ. соч. — С. 1883.
(обратно)2432
Там же. — С. 1856-1857.
(обратно)2433
О работе над фильмом см. "Le notti bianche di Luchino Visconti". A cura di Renzo Renzi. — Bologna, 1957.
(обратно)2434
Sandier G. Les nuits blanches // L’Avant-scene-theatre. — 1961. — № 245. — P. 1-18; отзывы — см. р. 19.
(обратно)