С этого времени фирма стала центральной среди участников как всероссийских, так и всемирных выставок всегда вызывая восхищение современников,
21. Один из залов дома фон Дервиза на Английской набережной в Петербурге, во время проведения Выставки художественных изделий Фаберже, старинных миниатюр и табакерок в марте 1902 года. Фотография из Архива кинофотодокуменгов, С.-Петербург
имела многочисленные награды, ордена — за прогрессивное усовер-шенствование всех сторон золотого и серебряного дела, за постоянное внесение новых элементов украшения, за превосходное устройство и ведение школы. В отчете о Всероссийской выставке 1882 года было написано: «...имя г. Овчинникова известно чуть ли не всей России; известность эта приобретена им самим, его личной энергией, его трудом и дарованием» 22.
П. Овчинников пользовался моделями известных скульпторов, архитекторов, художников, рисовальщиков B. Боровского, И. Борникова, Е. Лансере, А. Обера, Д. Чичагова, И. Монигетти, Г. Гартмана, А. Захарова, C. Комарова, Л. Даля и других.
22. Магазин ювелира Бутца в Петербурге, по Б. Морской улице, 25. Начало 1900-х годов. Фотография из Архива кинофотодокументов, С.-Петербург
Постоянным его сотрудником был художник и скульптор А. Жуковский. Фирма Овчинникова работала во всех видах ювелирного производства. В технике литья и чеканки им было создано значительное количество произведений с историческими и жанровыми сюжетами. В 1867 году на выставке в Париже пресса отметила письменный прибор «как достойный памятник великого дела освобождения крепостных» 13. Он был украшен скульптурой крестьянина, который, крестясь, впервые начинает сев на собственной земле, и рельефными картинками — чтения манифеста об освобождении и главных событий царствования Александра И. Прибор завоевал серебряную медаль.
23. Магазин ювелира К. Бока в Петербурге, по Б. Морской улице, 9. Начало 1900-х годов. Фотография из Архива кинофотодокументов, С.-Петербург
По единодушному мнению экспертов, как русских, так и зарубежных, изделия фирмы по качеству чеканной работы были исполнены совершенной техникой и художественно. Особо отметили подбор русских рисунков и сюжетов.
П. Овчинников продолжил производство изделий, имитирующих различные фактуры. В 1873 году современники были удивлены поднесенными Александру II при посещении им Русской избы Венской выставки хлебом и солью на серебряном блюде, на котором лежали прекрасное шитое полотенце из серебра и икона Спасителя филигранной работы. Цесаревне подарили в русском стиле серебряную чашку с блюдцем и узорчатым, покрытым эмалью полотенцем. С этой же выставки король Италии приобрел серебряную корзинку с наброшенной салфеткой, «исполненной так изящно, что салфетка кажется не из металла, а из полотна» 14. Все эти предметы были исполнены фирмой Овчинникова.
Особую славу фирме принесли произведения с эмалью— по скани, перегородчатая, расписная, оконная, или витражная.
Эмалевые работы фирмы 1860 1890-х годов показывают красоту традиционного русского узорочья, его бесконечные возможности декорировки изделий из золота и серебра. Орнаменты, взятые с рукописных заставок, иллюстрированных изданий по древнерусскому искусству, украшали самые разные предметы — оклады Евангелий, икон, складни, литургические наборы, посуду, ларцы, коробочки и другие.
Такой расцвет эмалевого искусства стал возможен благодаря соединению усилий исследователей русской культуры, художников и таланту художника-фабриканта П. Овчинникова, сумевшего приобщить их к золотому и серебряному делу и создать на основе национальных традиций оригинальные произведения.
Эмалевые работы П. Овчинникова всегда отмечались экспертами. Так, на выставке в Москве в 1882 году фирма представила напрестольное Евангелие в серебряной оправе с изображениями евангелистов и пророков, выполненных живописной эмалью по рисункам Л. Даля, изготовленным для храма Христа Спасителя в Москве и считавшимся современниками лучшей в художественном отношении утварью храма. В этом же Евангелии П. Овчинников применил перегородчатую эмаль, которая пришла из Византии в Киевскую Русь и была утрачена во времена татаро-монгольского нашествия. Возрождение этого художественного приема не только у нас, но и в Европе принадлежало П. Овчинникову.