— Тем более к мытарям… — тут Смуглый натолкнулся на недоумевающий взгляд Толстого, — ну шучу я, шучу.
— Вообще феномен невероятного успеха именно этих авторов, безусловно, требует отдельного исследования. Мы же, с целью не умножать сущности, приведем ряд цитат, способных пролить свет на это явление. Как сейчас принято — no comment. Имеющий глаза, да увидит.
А. Бушков: «Интеллигент — это существо, которое оценивает не реальный мир, а мир, который существует в его воображении, он характеризуется страшным тоталитарным сознанием, что доказали французы, весело и увлеченно резавшие друг друга, пока не пришел Наполеон». («Книжный бизнес», № 8, 2002)
Ник Перумов: «Моя эпичность выросла как естественное продолжение чтения «Старшей» и «Младшей» Эдды», «Нибелунгов», «Песни о Гильоме Оранжском». Мне с самого начала казалось, что когда ты пишешь фэнтези, ты создаешь огромный мир и для тебя сцена протягивается от горизонта до горизонта. А стремление других авторов к камерности — это, наверное, продолжение русской традиции, наиболее четко выраженной Чеховым…» («Книжное обозрение», № 40, 2002)
A. Белянин: «Учителей в фантастике назвать не могу: их слишком много. Наверное, в первую очередь — народные сказки. Я читал их запоем почти до шестнадцати лет. Все, что удавалось достать, всех времен и народов. Потом, конечно, Гоголь. «Вечера на хуторе близ Диканьки». Самая потрясающая фэнтези! Дальше были Булгаков, Ефремов, Соловьев. Всегда предпочитал «живую» вещь, то есть без космоса, роботов, ракет и инопланетян. Пытаюсь по мере сил поддерживать славные традиции Гоголя и Булгакова, это великие учителя…» («Звездная дорога», № 1, 2003)
С. Лукьяненко: «Когда я пишу ту или иную книгу, я всегда в нее верю. И это ощущение веры в то, что происходит на бумаге, умение немного заиграться в эту игру, которой является сочинение текстов, и утратить грань между реальностью и вымыслом — это чувствуется всегда, и всегда придает книге живую атмосферу, которая и подкупает читателя». («Книжное обозрение», № 52, 2002)
B. Головачев: «Процесс идет. Склок меньше не стало. Дерутся за премии, дерутся за известность, пусть даже она будет скандальной. В то время как читатель голосует за талантливые произведения своим кошельком. Это единственно правильный критерий». (Сайт «Правда. РУ», 21.08.2001)
Ю. Никитин: «Я вообще люблю сочинять что-то новое. И обязательно такое, что до меня никто не писал. В вымышленном мире мне хорошо и комфортно. Там я абсолютно владею ситуацией, и ни перед кем не держу ответа за совершенные героями поступки и тот мир иллюзий, в который я погружаю читателя». («НГ EX LIBRIS», № 37, 2002)
Р. Злотников: «На вопрос о том, как удается совмещать службу с весьма плодотворным литературным творчеством, ответ прост: «Прихожу домой в семь вечера. Гуляю с собакой. Ужинаю. Общаюсь с детьми. Часов в одиннадцать сажусь за компьютер и пишу где-то до трех. Утром встаю в семь тридцать. Вот так». («Литературная Россия», № 19–20, 2002)
— Все это пустяки в сравнении с вечностью. — Длинноволосый сладко потянулся. — На мой непросветленный взгляд, следует писать так, чтобы им, нашим читателям, стало хорошо. А поскольку все в мире взаимосвязано, если им будет хорошо, то и нам будет тоже.
— Вопрос только, от чего читателям хорошо? Так, в этом году возобладала точка зрения, что от смеха. И какой только смех не пытались продавать. Обилие юмористической, сатирической, иронической, пародийной фантастики довело потребителя практически до колик.
Прежде всего хочется отметить издательство «Альфа-книга». Люди, подарившие человечеству книги А. Белянина, не останавливаются на достигнутом и продолжают выискивать молодые таланты. «Девушка-лиса» Г. Черной, написанная по мотивам китайского фольклора, и «Операция «У Лукоморья» О. Шелонина и В. Баженова, рассказывающая о похождениях капитана спецназа в тридевятом царстве, находятся в русле традиций, заложенных юмористом № 1 российской фантастики. Несколько в стороне от основного потока находится творчество В. Бабкина. Романом «Слимперия» он завершил свою трилогию, начатую книгами «Слимп» и «Слимпер». На этот раз обычный русский парень Семен и его подельник волшебный медальон «Магический Вор» просто и без затей спасают мир.
Вдохновленное успехами коллег издательство «ЭКСМО» открыло собственную серию юмористической фантастики. В ее рамках вышли книги Е. Прошкина и В. Шалыгина, С. Логинова, С. Костина (и здесь не обошлось без ментов в параллельном мире), а также цикл А. Лютого о Рабине Гуте. Открыл же серию и стал ее «локомотивом» новый роман М. Успенского «Белый хрен на конопляном поле». Автор продолжает играть в том же самом пространстве, что и в трилогии о Жихаре, а вот со временем произошли изменения. Поскольку змей Уроборос все-таки выпустил свой хвост, то оно стало линейным, и патриархальное Многоборье превратилось в средневековую Посконию. В остальном — то же самое. Те же философские глубины, стоящие за каждой шуткой, тот же язык повествования, полный аллюзий и ассоциаций, те же современные архетипы, ассимилированные к средневековому менталитету. Но если Жихарь был нашим другом, то герои «Белого хрена…» король Стремглав Первый и его сыновья — лишь персонажи прекрасно сконструированного сатирического романа фэнтези. И хотелось бы рассмеяться, но почему-то грустно.