Подошедший
Ах, как я рад, господа! Она моя!..
Бим
Два! Господа! Делайте своё счастье!
Голос Посетителя, по прозванию Тот, который дал последнюю цену:
Сегодня плачу я!
Рёв приветствий, аплодисменты. Певица продолжает петь:
…на потеху…
…не помеха…
…кровь…
…любовь…
Голоса:
– Напился ты, подлый, и лезешь не в свои сани!
– Ну, кто же так говорит: лезешь не в свои сани? Говорят: В чужие сани не садись, – а про «лезешь» говорят: Не лезь в чужое корыто!
– Да мне ли!..
– Не надо, целее будут!
– Нет! Плачу я! (вытаскивает пачку денег и разбрасывает их в зал. Зал неистовствует…
Бим
Три! (Подходит к прибитой к заднику Луне и бьёт по ней колотушкой, будто по медной тарелке) Verkauft!
Посетитель, по прозванью Тот, который дал последнюю цену, плывёт (в смысле метафоры) по подиуму, светящемуся; как победитель, как чемпион и лауреат на сцену, где ждёт его, прекратив петь, склонив голову, опустив руки (ещё много таких глазастых метафор можно обьявить по поводу её поникшей, готовой к насилию позе), где ждёт его Певица.
Плачет Посетитель, по прозванью Подошедший и не удерживается на пандусе, сползает на авансцену и превращается в недвижимую куклу. Тот, который дал последнюю цену подходит к Певице и они танцуют.)
Пётр Анисимович Крип вырвал глаза из рукописи…
…кто же так говорит: вырвал глаза из рукописи? говорят: вырву глаз или оторвать глаза от чего, кого… (в смысле: глаз не оторвать).
Пётр Анисимович Крип отрывает глаза от рукописи, он видит как танцуют Певица и Тот, тот, который заплатил цену.
(Автор советует прочитать нижеследующее, не как подлую прозу, а как возвышенные и возвышающие стихи)
Plie. Pas glisse по линии танца (у дамы с правой, у кавалера с левой ноги).
Первая половина pas вальса в правую сторону.
Pas glisse по линии танца (у дамы с левой, у кавалера с правой ноги).
Вторая половина pas вальса в правую сторону.
Balanse вперед по линии танца, соединенные руки (правая дамы и левая кавалера) поднимаются над головой
«Кавалер снимает правую руку с талии дамы и с правой ноги делает полтура вальса вправо, дама делает это движение с левой ноги влево. Соединенные руки плавно опускаются вниз».
Танцующие оказываются в положении dos-a-dos (спина к спине).
Balanse назад по линии танца.
Переход в положение vis-a-vis (лицо к лицу). «Кавалер влево, а дама вправо делают полтура вальса и принимают исходное положение.
(Танец называется Миньон, от фр. Mignon, просто Миньон, милый и прелестный танец)
Дама кладёт правую руку, в левую руку кавалера, свободной рукой дама придерживает слегка приподнятое платье; кавалер правую руку держит у своей талии; дама правой, а кавалер левой ногой скользят вперёд и делают на них остановку; середину другой стопы танцующие приставляют к каблуку ноги, на которой останавливаются и затем приподнимаются на пальцы, опуская выставленную вперёд ногу на каблук; левой ногой скользят в сторону и передвигаются корпусом на эту ногу; правую ногу отодвигают к левой на небольшое расстояние, причём носок правой ноги слегка касается пола, затем делают полуоборот назад вправо, придвигая правую ногу к левой, не отрывая от полу ни той, ни другой ноги и опираясь корпусом на левую ногу; далее кавалер и дама смотрят друг на друга, не выпускают рук и скользят левой ногой в сторону, передаваясь корпусом на левую ногу, правую ногу придвигают к передней части левой ступни и приподнимаются слегка на носок, правую ногу опускают на каблук, передаваясь корпусом на эту же ногу.
О! какая поэзия! Это не то что: Презренной прозой говоря…
И снова: Plie, pas glisse… и снова: Дама кладёт правую руку… и снова: Balanse, и снова… и снова… И снова перед глазами одно и то же, один и тот же танец, с начала и до конца, и с начала и до конца, и Пётр Анисимович, чтоб прекратить наваждение, вспоминает как он неожиданно чувствовал себя, когда брал девочку за талию и за ручку, танцую польку с ней на детскосадовском празднике; он дрожал весь. Какая дрожь пронзала его маленькое существо, и кроме дрожи… Пётр Анисимович помнил, как эта девочка, подстриженная налысо, пробиралась во время Тихого часа к нему под одеяло и шептала ему в ухо горячие словечки, и прижималась голеньким тельцем, и, когда входила воспитательница, чтоб проверить все ли спят, замирала у него на груди, отдавая беззащитность в защиту.