Шрифты Astronomical Symbols и Zodiac Signs датированы 1950 годом. Они были призваны преодолеть стилистический разнобой, царивший в традиционных зодиакальных и астрономических символах.
В 1954 году была создана серия бордюрных линеек в «небрежном» стиле для рекламной продукции, в 1955 году их приняли в производство и дали название Künstler Linien (Художественные линейки).
По заказу компании «Джерман линотайп» в 1951 году разработана новая версия гарнитуры Janson28. Основой послужили оригинальные пуансоны, хранившиеся в словолитне «Штемпель», кроме того, были созданы отсутствовавший набор литер двадцать четвертого кегля и дополнительный сорок восьмого. Задача эта оказалась непростой, поскольку жирность и форма букв первоначального шрифта в разных кеглях варьировались, и подчас довольно сильно. Причина тому — неоднократные замены пуансонов и матриц руками разных мастеров в разное время. Для вновь созданных кеглей я выбрал ту форму, которую посчитал наиболее соответствующей духу первоначального шрифта Николая Йенсона.
Одной из интересных и важных областей типографики является наборный орнамент. В 1948 году я разработал одну из таких гарнитур. Она получила название Primavera Ornaments и была изготовлена в 1949–1951 годах.
Начиная с 1952 года я предпринимал неоднократные попытки разработать наборный вариант классического греческого меандра. Впервые я замахнулся на затею сделать объемный меандр еще в 1940 году, но оставил ее, столкнувшись с проблемой угловых элементов. (Аналогичные трудности в свое время преследовали и Бодони.) Наборные меандры традиционно строги и геометричны, и этим объясняются некоторые их ограничения. В моем, более каллиграфическом варианте орнамента 1953 года мне удалось найти приемлемое решение проблемы углов. Правда, прежде чем найти выход из положения, который сейчас кажется столь очевидным, пришлось потратить много времени и усилий. Орнамент был представлен под названием Attika Borders на выставке «Друпа» в 1954 году.
В 1953 году было разработано несколько шрифтов для греческих полиграфистов, в частности греческие версии шрифта Virtuosa.
В том же году — среднее и узкое полужирное начертания Neuzeit Grotesk29 производства словолитни «Штемпель».
Кроме того, появилась совершенно новая греческая гарнитура. По замыслу она должна была отличаться от типичных новогреческих шрифтов и походить скорее на ренессансные образцы — Garamond, Palatino и Aldus. Основой для этой работы послужил предыдущий опыт каллиграфического написания текстов Гераклита для сорок девятого выпуска Библиотеки издательства «Инзель», поэтому новая гарнитура получила название Heraklit. Ее промышленные образцы были изготовлены в 1954 году30.
Греческие версии шрифта Neuzeit Grotesk вышли в 1953 году и назывались Attika и Artemis.
Греческая модификация шрифта Virtuosa, представленная в 1954 году, получила название Frederika.
В 1952 году был создан и греческий аналог шрифта Michelangelo, его назвали Phidias. Он поступил в продажу в 1953-м.
В 1954 году я получил заказ на персидскую гарнитуру31. Работу осложняло то обстоятельство, что шрифт предназначался специально для газетного набора, поэтому следовало избегать обычного для большинства арабских шрифтов кернинга.
У меня уже был опыт работы с арабской каллиграфией и насхом32 в 1946 году, в тот период, когда я обучался искусству письма. Моей пятидесятой по счету иллюминированной рукописью была «Книга Зулейки» из «Западно-восточного дивана» Гете. Профессор Джозеф Хелл из Восточного колледжа Эрлангенского университета оказал мне тогда неоценимую помощь в работе.
Для разработки новой гарнитуры мне пришлось тщательнейшим образом изучить предмет, и я на многие недели углубился в арабскую письменность и историю арабского наборного шрифта. Когда в конце 1954 года мои рисунки были отправлены на утверждение, я ожидал известий от тегеранского представителя «Штемпель» с большим волнением. Однако, вопреки моим опасениям, дизайн получил неожиданно теплый прием, и мне почти не пришлось вносить исправления. Первый кегль новой гарнитуры, названной Alahram Arabic, был готов уже в начале 1956 года.