Шрифты завтрашнего дня
Лекция в Карпентеровском центре визуальных искусств Гарвардского университета 27 октября 1964 года
Опубликовано на немецком языке: Linotype Post. No. 63, Berlin ; Frankfurt : Mergenthaler Linotype GmbH, 1965
Когда я говорю о шрифтовом дизайне завтрашнего дня (а точнее, сегодняшнего и завтрашнего), речь прежде всего идет о новых разработках в области типографики. Мне не нравится выражение «создание новых шрифтов», поскольку в будущем в процессе разработки шрифта превалировать будет не творческий порыв, а математика и электроника. Еще недавно фотонабор казался таким же недостижимым, как полеты в космос, теперь у нас есть и то и другое.
Появление в 1957 году нововведения в типографике почти совпало по времени с запуском первого спутника. Типографскому сплаву, такому тяжелому и приземленному, бросил вызов фотонабор — изобретение, по своей значимости сравнимое разве что с победой над гравитацией. Совпадение поразительно и заслуживает осмысления.
Эра электроники принесла вторую промышленную революцию. Сможем ли мы, дизайнеры, угнаться за стремительно развивающимися технологиями? В наборные цеха вторгаются компьютеры и автоматизированный набор, и новым технологиям мало дела до традиций и ремесленничества. В печатном ремесле наступила другая эпоха. Однако многие словолитчики закрывают на это глаза и продолжают выпускать
Фотонабор наконец-то освободил шрифтовиков, скажете вы? Однако новые электронные фотонаборные устройства выставляют перед дизайнером свои барьеры. Нужно гораздо больше считать. Все знаки необходимо впихнуть в соответствующее количество единиц. К примеру, в системе подсчета ширин знаков на восемнадцать единиц в действительности можно использовать только двенадцать (минимум шесть для таких узких букв как i).
Чтобы оценить красоту буквы, нужно рассматривать не только стиль той эпохи, в которую она была создана, но и технические условия того времени, такие как бумага и печатные приспособления. Это применимо и к современной ситуации, а также к тем рискам, с которыми мы можем столкнуться в будущем — ведь фотонабор и компьютеры несут с собой массу новых проблем.
Характер этих проблем легко понять, взглянув на историю развития шрифта и то влияние, которое он испытывал. Стилевое соответствие между типографикой и искусством — архитектурой, живописью и графикой — в XIX веке, в эпоху первой промышленной революции, уже не прослеживалось. Влияние искусства на шрифтовую культуру не всегда отвечало критериям хорошего вкуса, а порой было просто чудовищным. Однако не нужно огульно отметать все шрифты XIX века. Пуансонисты проявляли подчас чудеса мастерства и фантазии, и мы восхищаемся их работой и по сей день. «Альбом шрифтов» парижской словолитни Шарля Деррье, изданный к Всемирной выставке 1862 года в Лондоне, представляет собой восхитительный образец шрифтового мастерства и печатного искусства.
Изобретение фотографии в конце XIX столетия по своим последствиям сравнимо с открытием принципа отливки металлического шрифта в XV веке. Фотонабор вскоре вытеснит металлический набор практически во всех значимых областях печатного дела. Фотография повлияет на современный шрифтовой мир так же, как в свое время шрифтолитейное дело повлияло на каллиграфию средневековых монахов. На протяжении веков форма буквы зависела от материала и техники изготовления. Нарезанные вручную пуансоны имеют ту характерную неповторимую форму, которой мы восхищаемся и сегодня, — взять, к примеру, шрифт Гарамона40. Вплоть до начала XIX века печать выполнялась на ручном деревянном станке, а шрифты изготавливались с учетом потребностей этой технологии и возможностей своего времени. Строго говоря, на протяжении четырехсот лет с момента изобретения отливки Иоганном Гутенбергом из Майнца мало что изменилось.