Развитие шрифтового искусства от металлического набора до современных фотонаборных технологий
Примечание
В следующей статье «Автобиография в шрифте» подробно описаны гарнитуры, созданные Цапфом до 1959 года. Более поздние работы представлены в разделе «Полный хронологический указатель шрифтов Германа Цапфа».
Дальнейшие статьи и лекции охватывают период последних двадцати лет. Они опубликованы или прочитаны в разных местах планеты. Речь в них пойдет о типографике, шрифтовом дизайне, компьютеризированном наборе и защите авторских прав на дизайн. Центральной темой являются кардинальные перемены, произошедшие в печатном деле за последние десятилетия. Автор рассматривает технологический диапазон от классических пуансонов, вырезанных в металле, до современных цифровых технологий.
Повторы некоторых тем и фрагментов оставлены намеренно — они иллюстрируют историческую преемственность проблем в области шрифтового конструирования. К примеру, в период перехода с металлического набора на фотонабор появились сомнения в целесообразности использования старых классических шрифтов. Аналогичные вопросы возникают и сегодня16, когда печатная индустрия переходит с фотонабора на компьютерные технологии.
Некоторые тексты сокращены или дополнены пояснениями, историческими справками или технической информацией, предназначенной в первую очередь тем читателям, которые мало знакомы с профессиональной проблематикой.
Автобиография в шрифте
Motif. No. 3. London : The Shenval Press Ltd., 1959
«Типографика — это двухмерная архитектура. Гармония пропорций, компоновка линий и элементов, контраст, симметрия, динамическое напряжение асимметричных композиций являются средствами, при помощи которых типограф решает задачу транслирования текста читателю в наиболее четкой и ясной форме. Его фантазия ограничена только техническими условиями и исторически сложившимися канонами.
Мы не устаем поражаться богатству форм алфавита. Множество старинных гарнитур с успехом используется и сегодня, так зачем же нужны новые? Дело в том, что современная действительность ставит перед дизайнером новые задачи, отличные от тех, с которыми сталкивались старые мастера. Требования к шрифту не сводятся только к эстетике и удобочитаемости17. Современный шрифт должен удовлетворять техническим условиям нового высокопроизводительного печатного оборудования, ротационных машин, соответствовать новой бумаге машинного производства. Художники шрифта зависят от великой древней традиции письменности и типографики, но они должны, подобно художникам или музыкантам, искать новые выразительные средства, опираясь на наследие классиков».
Шрифт — это прежде всего инструмент набора. Бывают инструменты удобные, а бывают не очень, и не всякий инструмент годится для всякой задачи. Как любой хороший и удобный инструмент, шрифт должен соответствовать своему предназначению — шрифт, разработанный для газеты, неуместен в поэтическом сборнике, а акциденция рекламных слоганов не подойдет для текстового массива.
Именно назначение шрифта является ключевым фактором в проектировании его индивидуального рисунка, при этом должны быть учтены все технические нюансы и ограничения. Броский шрифт, предназначенный для рекламного плаката, может быть создан в порыве вдохновения и тут же пущен в дело, но книжная или газетная гарнитура требует вдумчивой скрупулезной работы, экспериментов и множества промежуточных вариантов. Иногда, прежде чем предъявить такой шрифт на суд профессионального сообщества, дизайнер трудится над ним месяцы, а то и годы. Между решением запустить шрифт в производство, первыми пробными пуансонами и, наконец, серийным использованием лежит долгий и тернистый путь.
Разработку жизнеспособного и пригодного к применению шрифта нельзя назвать искусством в обыденном понимании этого слова18. Дизайнер должен подойти к работе максимально вдумчиво и дотошно, в противном случае готовый шрифт с оттиска, вышедшего из печатной машины, окажется мало похожим на первоначальный проект и будет в большей степени зависеть от мастерства пуансониста, чем от замысла художника. Многие ошибочно полагают, что из любой шрифтовой фантазии можно сделать шрифт, — они забывают, что написанные или нарисованные буквы, превращаясь в пуансоны и становясь частью системы, неизбежно теряют очарование живого штриха и часть своей индивидуальности. Такая судьба постигла массу дизайнерских находок XX века. Полноценный шрифт — это гармоничное целое, в котором должно сочетаться множество различных факторов. Для его создания необходимы глубокое знание истории типографики, художественный вкус и доскональное понимание технологических процессов.