Более поздним пополнением в семействе Palatino стал шрифт Linotype Aldus Buchschrift26, обязанный своим рождением идее Готтара де Боклера. Это книжный наборный шрифт, более изящный и узкий в сравнении с Palatino. Он был нарезан в шестом и двенадцатом кеглях, имел курсивное и капительное начертания. Его дебют состоялся на полиграфической выставке «Друпа» в 1954 году. Первое промышленное применение шрифта Aldus Buchschrift — сборник речей и эссе Гуго фон Гофманшталя в 339 выпуске Библиотеки издательства «Инзель».
В 1947 году компания «Линотайп» поручила мне проектирование новой гарнитуры для газетной печати. Проектирование этого шрифта, получившего название Melior, я закончил в 1948 году, а пробные литеры увидели свет в 1949 и 1952 годах. Во время поездки в Нью-Йорк в 1951 году я специально посетил мастерские компании «Америкэн линотайп» в Бруклине — американские коллеги накопили большой опыт в области газетных шрифтов, который следовало учесть в работе.
В состав гарнитуры Melior входит прямое, курсивное и полужирное начертания вплоть до шестидесятого кегля. Для заголовков предусмотрена узкая полужирная версия, работа над которой завершилась в 1953 году. Melior был впервые применен 1 ноября 1952 года в наботе газеты «Ханноверше-прессе».
В Германии, в большей степени, чем в Великобритании или США, в заголовках газет популярны сверхжирные шрифты. Для этих целей в 1952 году была спроектирована гарнитура Kompakt, впервые представленная на выставке «Друпа»27в 1954 году.
Шрифт Linotype Mergenthaler Antiqua, выпущенный к столетию со дня рождения изобретателя линотипа Оттмара Мергенталера, с самого начала задумывался как нейтральный шрифт для особых задач, в частности оформления научных публикаций и каталогов. В то же время при проектировании особое внимание уделялось диакритике для набора на иностранных языках. Дизайн был закончен в 1953 году, а годом позже появились первые кегли. Mergenthaler Antiqua был представлен кеглями с шестого по десятый в прямом, курсивном и полужирном начертаниях и снабжен большим количеством акцентов для разных европейских языков.
Шрифт Virtuosa стал реализацией давнего и долго зревшего замысла рукописной гарнитуры. Популярные в XIX веке каллиграфические шрифты, которые изготавливались методом литографии, мало пригодны для воспроизведения с помощью типографской печати — отливка характерных для них тончайших линий в металле чрезвычайно сложна. Мои эскизы были лучше приспособлены к печатным технологиям конца 1940-х годов. Я стремился избавиться от соединительных штрихов, сделать волосяные линии несколько толще, чем у традиционного английского рукописного шрифта, а также избежать чрезмерного кернинга. Основная задача заключалась в том, чтобы подобрать наиболее гармоничное соотношение между прописными и строчными буквами, определить пропорции основных и тонких штрихов в разных кеглях, а также сделать сам рисунок шрифта максимально простым для отливки в металле. Первые наборы литер поступили в продажу в 1952 году.
Год спустя вышла упрощенная версия прописных букв, получившая название Virtuosa II, а в 1956 году была закончена работа над полужирным начертанием Virtuosa. Популярность этой гарнитуры и большое количество подражаний и имитаций подтвердили удачность изначальной ее концепции.
Помимо личных проектов, которые дизайнер многие годы пестует, переделывает, оттачивает, начинает сызнова, у него есть масса интересных рабочих задач, тем более если он работает в крупной международной компании, такой как «Штемпель». Эти обязанности зачастую требуют большого усердия, особенно если дело касается шрифта для иностранного языка. Одной из таких задач стал небольшой заказ от книжного издательства, для которого в 1948 году был разработан, а спустя два года выпущен шрифт Festliche Ziffern (Праздничные цифры), а также Sapphire, созданный в 1950 году и увидевший свет в 1952-м. Обе гарнитуры богато орнаментированы и напоминают шрифты XVIII века работы Фурнье.