Перевод этой книги подготовлен сообществом "Книжный импорт".
Каждые несколько дней в нём выходят любительские переводы новых зарубежных книг в жанре non-fiction, которые скорее всего никогда не будут официально изданы в России.
Все переводы распространяются бесплатно и в ознакомительных целях среди подписчиков сообщества.
Подпишитесь на нас в Telegram: https://t.me/importknig
Ноэль Кэрролл «Философия ужаса»
Оглавление
Введение
Глава 1. Природа ужаса
Глава 2. Метафизика и ужас, или Отношение к вымыслам
Глава 3. Ужасы в заговоре
Глава 4. Почему ужасы?
Примечания
Введение
Контекст
На протяжении более полутора десятилетий, возможно, особенно в Соединенных Штатах, ужасы процветали как основной источник массовой эстетической стимуляции. Возможно, это даже самый долгоживущий, широко распространенный и устойчивый жанр поствьетнамской эпохи. Романы ужасов продаются практически в каждом супермаркете и аптеке, а новые наименования появляются с пугающей быстротой. Натиск романов и антологий ужасов, по крайней мере, в настоящее время, столь же неудержим и неотвратим, как и изображаемые в них монстры. Один из авторов этого жанра, Стивен Кинг, стал именем нарицательным, а другие, такие как Питер Страуб и Клайв Баркер, хотя и несколько менее известны, также пользуются большой популярностью.
После кассового триумфа фильма "Экзорцист" популярное кино так увлеклось ужасами, что трудно посетить местный кинотеатр, не встретив хотя бы одного монстра. Свидетельством огромного производства фильмов ужасов за последние полтора десятилетия является и быстрый подсчет доли площади в соседнем видеомагазине, отведенной под прокат ужасов.
Ужас и музыка явно объединяются в рок-клипах, в частности в "Триллере" Майкла Джексона, хотя не стоит забывать, что иконография ужаса привносит свой оттенок в большую часть MTV и поп-музыкальной индустрии. Бродвейским музыкальным хитом 1988 года, конечно же, стал "Призрак оперы", который уже имел успех в Лондоне и вдохновил таких маловероятных попутчиков, как "Кэрри". В драматическом театре появились новые версии классики ужасов, такие как вариации Эдварда Гори на тему Дракулы, а телевидение запустило целый ряд сериалов, связанных с ужасами, таких как "Кошмары Фредди". Ужас присутствует даже в изобразительном искусстве, причем не только непосредственно в работах Фрэнсиса Бэкона, Г.Р.Гигера и Сибиллы Рупперт, но и художников. Короче говоря, ужасы стали одним из основных направлений современного искусства, также в виде аллюзий в пастишах ряда постмодернистских популярных и иных произведений, порождающих вампиров, троллей, гремлинов, зомби, волков, одержимых демоном детей, космических монстров всех размеров, призраков и прочие безымянные состязания в таком темпе, что последнее десятилетие или около того кажется одной длинной хэллоуинской ночью.
В 1982 году Стивен Кинг, как и многие из нас в конце каждого лета, предположил, что нынешний цикл ужасов, похоже, подходит к концу. Но на момент написания этого вступления Фредди в своей четвертой, прибыльной реинкарнации все еще терроризирует отпрысков с улицы Вязов, а новый сборник Клайва Баркера под названием "Кабал" только что прибыл по почте.
Поначалу нынешний цикл ужасов набирал обороты медленно. С литературной стороны его предвосхитили "Ребенок Розмари" Айры Левина (1967) и "Вальс Мефисто" Фреда Мастарда Стюарта (1969), которые подготовили почву для таких бестселлеров, как "Другой" Тома Трайона (1971) и блокбастер Уильяма Питера Блэтти "Экзорцист" (также 1971). Массовый читательский рынок, завоеванный, в частности, "Экзорцистом", затем укрепился благодаря появлению таких книг, как "Степфордские жены" Айры Левина (1972), первый опубликованный роман Стивена Кинга "Кэрри" (1973), "Сожженные приношения" Роберта Мараско (1973), "Страж" Джеффри Конвица (1974) и "Салемский лот" Кинга (1975). Конечно, литература ужасов таких мастеров, как Ричард Мэтисон, Деннис Уитли, Джон Уиндем и Роберт Блох, была доступна и до появления этих книг. Но в первой половине семидесятых, похоже, произошло то, что ужасы, так сказать, вошли в мейнстрим. Его аудитория перестала быть специализированной, а расширилась, и романы ужасов становились все более доступными. Это, в свою очередь, увеличило аудиторию, ищущую развлечений в стиле хоррор, и к концу семидесятых и восьмидесятых годов появилась целая фаланга авторов, удовлетворяющих этот спрос, в том числе: Чарльз Л. Грант, Деннис Этчисон, Рэмси Кэмпбелл, Алан Райан, Уайтли Стрибер, Джеймс Герберт, Т.Э.Д.Клейн, Джон Койн, Энн Райс, Майкл Макдауэлл, Дин Кунц, Джон Сол и многие другие.