Однако я бы утверждал, что аналогичную точку зрения можно высказать и в отношении фильмов ужасов. Язык, разговорный язык - один из самых эффективных ингредиентов фильма ужасов. И я бы предположил, что основной успех этого жанра в звуковом кино, а не в немом, связан не столько с отсутствием звуковых эффектов в немом, сколько с наличием всех этих диалогов о невидимых монстрах в разговорном кино. Бела Лугоши не так уж страшен на вид, но к тому моменту, когда Ван Хельсинг заканчивает читать лекцию о вампирах и о том, на что они способны, мы уже готовы (нас подготовили) встретить наступление Дракулы с содроганием.
В этой игре ратиоцинирования могут участвовать не только персонажи; зрители также могут собирать воедино подсказки. И если зрителям доступно больше подсказок, чем отдельным персонажам, их гипотезы могут опережать гипотезы персонажей.
Обсуждение этого устройства см. в Harold Schechter, The Bosom Serpent: Фольклор и народное искусство (Айова-Сити: Издательство Университета Айовы, 1988).
Поворот головы на 180 градусов - характерная черта оргий, связанных с черными шабашами; этой практике якобы предается Сатана, содомируя ведьм.
Этот анализ сюжетной структуры пьесы "Дракула", как и многие другие сюжетные экспликации в этом разделе, несколько сокращен. Я отказался от подробного, формального анализа сюжетов примеров в этом разделе, поскольку моя цель - передать общее ощущение того, как эти сюжеты работают, и широкий спектр примеров этих сюжетов. Давать подробный нарратологический анализ каждого из моих примеров было бы не только утомительно, но и, возможно, противоречило бы цели дать общее представление о соответствующих функциях сюжета. Тем не менее, я считаю, что убедительные, точно детализированные, формальные анализы этих примеров могут быть предоставлены. Я также думаю, что абстрактные схемы, которые я набросал и заполнил, пусть и с помощью зачастую беглых наблюдений, будут полезны для разработки более точных анализов данных текстов и фильмов, а также многих других.
Отец Бреннан несколько отличается от многих первооткрывателей, с которыми мы сталкивались до сих пор. Похоже, что он в какой-то степени участвовал в первоначальном демоническом заговоре, но затем отказался от своих слов. Поэтому неясно, насколько то, что он рассказывает Торну о Дэмиене, является результатом того, что он обнаружил, а не того, что он знал как соучастник. В этом отношении мы могли бы назвать его скорее разоблачителем, чем первооткрывателем. И мы могли бы назвать эту вариацию движением за раскрытие или функцией раскрытия, а не движением за открытие. Я не стал добавлять это уточнение к приведенному выше описанию, поскольку мне кажется, что функция открытия и функция раскрытия играют практически одинаковую роль в общем повествовании. Однако будущие исследования могут выиграть от изучения этого и других тонких уточнений в сюжетных структурах, описанных выше.
На данном этапе своей работы я рассматриваю сюжетные структуры, представленные в этой главе, как первые приближения к основным структурам ужасов. Я хочу, чтобы эти первые приближения использовались другими учеными в качестве отправной точки для обнаружения других сюжетных структур (например, тех, которые я мог упустить из виду) и более точного анализа выявленных мною структур. Я рассматриваю свою работу здесь и в других частях этой книги как предварительную. Я попытался изложить свои теории о сюжетах ужасов достаточно ясно, чтобы другие могли с пользой для себя критиковать их за недостатки, что расширит исследования в этой области. Я не считаю эти сюжетные структуры последним словом в этом вопросе, но надеюсь, что они будут стимулировать и, благодаря своей ясности, даже способствовать продолжению дискуссии, даже если эта дискуссия вытеснит то, что предлагается здесь.
Как многие читатели помнят, обезглавливание Дженнинга - это потрясающее кино. Когда Дженнингс наклоняется, чтобы подобрать ритуальные ножи, тормоза грузовика отпускаются, и он катится вниз по склону, пока не наезжает на препятствие. В результате с кузова грузовика соскальзывает кусок тарелочного стекла и аккуратно отделяет голову Дженнинга от туловища. Этот момент снят в чрезвычайно изящной, даже изысканной замедленной съемке. В "Знамении", как и во многих других фильмах ужасов нынешнего цикла, для услады зрителей организуется серия кинематографически эффектных смертей-грандов. Эти сцены включают в себя хитроумные усложнения и захватывающую дух кинематографическую точность - например, импалемент отца Бреннана. Зачастую динамика таких фильмов направлена на все более витиеватые сцены смерти и разрушения - как будто каждая последующая серия стремится превзойти предыдущие. Это можно увидеть, например, в продолжении "Омена", убийствах из серии "Доктор Фибс", последовательных убийствах в оригинальных "Хэллоуине" и "Пятнице 13-е".