В своем пристрастии к зрелищности и склонности к ее усилению недавний фильм ужасов является частью более широкой тенденции в современном кино к фетишизации эффектов. Многие фильмы сегодня заменили "производственные показатели" прошлых лет тем, что я называю "показателями разрушения" - погонями, убийствами, перестрелками и так далее - все возрастающей кинематографической пиротехникой. Особенно это заметно в фильмах ужасов, которые дают очевидно удобный предлог для ослепительных эффектов и подвигов кинематографа. Возможно, не случайно, что в период, когда социальные комментаторы находят тесную связь со зрелищем, фильм ужасов должен господствовать.
Подобным образом стремление к зрелищности охватило и бродвейский театр, который, похоже, стремится ставить шоу за шоу в таких масштабах, которые многие до сих пор ассоциировали с Голливудом. И посреди этого театра эффектов самым масштабным зрелищем является "Призрак оперы".
Следует также отметить, что сюжет со сложными открытиями не является уникальным для жанра ужасов. Его можно найти и в других видах фантастики, например, в том, что я называю прекрасным/благородным (в отличие от ужасного) фантастическим жанром: например, в "Близких встречах третьего рода" есть сложный сюжет открытия, весьма напоминающий фильмы вроде "Челюстей", хотя то, что обнаруживается и подтверждает свое существование в первом фильме, вызывает скорее благоговение, чем отвращение. Триллеры о преступлениях и расследованиях также могут использовать эту сюжетную структуру. Таким образом, сложный сюжет о находке - это лишь характерный прием текстов ужасов; он не является основным приемом жанра. Тем не менее, как характерный прием, он может многое рассказать нам о жанре.
Более подробный рассказ о "Кинг-Конге", включая обсуждение его повествовательных структур и их родовых источников, см. в моей статье "King Kong: Ape and Essence" в Planks of Reason, ed. Barry Keith Grant (Meteuchen, New Jersey: The Scarecrow Press, 1984).
Конечно, подавляющее большинство этих возможных сюжетов никогда не будет реализовано на практике, потому что они потребуют больше итераций, чем может выдержать даже самый заядлый любитель ужасов.
Предатель (обычно доктор Такой-то и Такой-то), особенно на этом этапе истории, как правило, обладает манией величия, о чем свидетельствуют, например, головокружительно вертикальные декорации лабротории в фильмах "Франкенштейн" и "Невеста Франкенштейна", снятых компанией Universal.
Хотя я считаю, что все вышесказанное верно описывает многие из самых известных историй о прохвостах, необходимо сделать поправку на то, что некоторые прохвосты ставят целью своего эксперимента появление на свет монстра, призванного сеять хаос. Здесь вспоминается создание робота в классическом фильме Фрица Ланга "Метрополис". Поскольку робот призван нести разрушения, не стоит говорить, что это случай неудачного эксперимента. В угоду безумным ученым и фокусникам, которые создают, чтобы разрушить, это движение в сюжете о сверхпроповеднике можно было бы лучше осмыслить как "ужасные последствия эксперимента". Однако, как я уже отмечал, в лучших примерах этого сюжета, как мне кажется, эти ужасные последствия обычно возникают в повествовательных контекстах, где ожидания проповедника были расстроены якобы непредвиденным образом.
Альтернативное описание этой сюжетной функции см. в предыдущей сноске.
Иногда элементы этого "выяснения" остаются на усмотрение читателя, как, например, в романе Клайва Баркера "Роухед Рекс", где мы понимаем больше о значении камня Венеры, чем главный герой (хотя он и делает некоторые ратиоцинации на месте в пылу противостояния).
Эрик Рабкин, Narrative Suspense (Ann Arbor: University of Michigan Press, 1973).
Эдмунд Гуссерль, "Феноменология внутреннего времени-сознания" (Блумингтон: Издательство Университета Индианы, 1964). На странице 76 Гуссерль пишет: "Каждый первично конституирующий процесс оживляется протеканиями, которые пустотно конституируют и перехватывают то, что наступает, как таковое, чтобы привести его к исполнению".