85. ПРИМЕЧАНИЕ. Вот здесь, если пожелаете, появляется возможность внести комедийный оттенок в представление. Вы демонстрируете растерянность и недоумение: шары вышли из повиновений, один все время исчезает из правой руки и тут же появляется из-под левого колена. Можете представить это как волшебный путь: путешествие шара, которое происходит по вашей воле. Выбор ваш, и вы подадите трюк в желательном для вас стиле.
86. После нескольких повторов трюка «Шар из-за колена» остановитесь в тот момент, когда у вас в каждой руке по одному шару. На самом деле шар в скорлупе — в правой руке, и шар — в левой руке. Открыто положите шар в скорлупе как один шар в правый карман пиджака (или в шляпу на столе).
ДЕЙСТВИЕ ПЯТНАДЦАТОЕ
87. Теперь у вас остался один шар в левой руке, который вы и показываете публике. Скажите: «Простите, что не могу показать вам последнего фокуса с шаром, который хотел вам продемонстрировать, но вы же видите: я забыл надеть мой «особый» пиджак. Если бы он был на мне, вы, конечно, его от этого пиджака не отличили бы, но в нем проложена специальная труба вверх по правому рукаву, поперек спины и вниз по левому».
88. «Вот так». С этими словами открыто переложите шар в кончики пальцев правой руки. Указательным пальцем левой руки покажите, где проложена несуществующая труба в вашем правом рукаве и поперек спины. Затем протяните левую руку, как бы желая указать, где бы пролегала труба, если бы на вас был «особый» пиджак.
89. Продолжайте объяснять: «Понимаете, имей я на себе «особый» пиджак, я бы взял в правую руку шар вот так. Он промчался бы по трубе и выскочил вот здесь». С этими словами сделайте следующее: пальцы левой руки складываются в кулак. Шар, который вы держали в кончиках пальцев правой руки, вы кладете на кулак. Затем правой рукой берете шар, на самом деле исполняя «Исчезновение из кулака», с которым вы уже познакомились выше в этом разделе.
90. Протяните правую руку вверх, как показано на рисунке, по общему впечатлению, с шаром в кулаке. Пальцы левой руки должны быть у вас раскрыты, шар вы в ней удерживаете в позиции Классический захват ладонью. Опустите левую руку вниз, как показано на рисунке, демонстрируя «прямую трубу», которой, по вашим словам, нет в пиджаке. Не забудьте: левая рука обращена к залу тыльной стороной, чтобы не «засветить» спрятанный шар.
91. Сожмите пальцы правой руки, разверните правую ладонь к залу и покажите, что рука пуста. Затем левая рука, судя по движениям кисти, получает шар, который проскочил по несуществующей трубе.
92. Левая рука все еще вытянута, затем вы разворачиваете ее ладонью к залу и показываете, что в кончиках пальцев левой руки появился шар.
93. Поднимите обе руки перед собой и скажите: «Простите, что я забыл «особый» пиджак, и поэтому не могу показать этого трюка сегодня, но, может быть, в следующий раз!»
94. Затем опустите шар в карман пиджака или в шляпу на столе, завершив остроумную процедуру, в которой была продемонстрирована серия классических фокусов с бильярдными шарами.
КОММЕНТАРИЙ И ДОПОЛНЕНИЯ
Вместе с фокусом ШАРИКИ И СТАКАНЧИКИ фокусы БИЛЬЯРДНЫЕ ШАРЫ считаются классикой Искусства Иллюзии. Прежде чем вы рискнете выйти с этой серией на сцену, отшлифуйте ее как следует на репетициях. Вы увидите, что нужно проделать набор регулярно повторяемых трюков. Однако вся процедура разработана так, что каждое движение выглядит естественным и лишних или подозрительных движений нет.
Подбирая себе шары, попытайтесь найти такой комплект, который для ваших рук наиболее удобен. Для этого вам надо поработать с разными по размеру комплектами. Критерий выбора — этап 52, когда вам надо непринужденно держать, зажав между пальцами четыре шара (на самом деле три шара и скорлупу).
Серия трюков с бильярдными шарами практически бесконечна. Я уверен, что вы, по мере освоения этой классики, разработаете для себя множество вариантов и разработаете свою собственную процедуру.
ШАРИКИ И СТАКАНЧИКИ (НАПЕРСТКИ)
Введение
Чтобы выяснить, когда люди начали показывать фокусы, нам придется заглянуть в глубь веков, в античные времена. И тогда, возможно, к нашему удивлению, мы узнаем, что иллюзии и фокусы в те древнейшие времена были масштабные постановочные и малые при полном отсутствии чего-либо среднего. Дело в том, что в античности их не считали фокусами. Масштабные постановочные иллюзии воспринимались как чудо, поскольку увидеть их можно было только в храмах, где двери открывались со звуком, похожим на гром, а на огонь, возложенный на алтарь, статуи в рост человека лили воду. Все эти эффекты, которые должны были внушать страх и почтение, можно считать древним эквивалентом современных постановочных иллюзий.