10. Порядок действий, как в вопросе 7, только на шкале расстояний устанавливаете ближнюю границу глубины резкости.
11. Экспозицию необходимо замерить непосредственно по дорожке.
12. Произвести тестовую съемку с записью величины диафрагмы и расстояния до снимаемого объекта. Сделать фотографии. Выбрать те, на которых объект получился лучше всего. Умножить величину диафрагмы на расстояние до объекта.
13. Экспозиция замеряется по фону, на котором стоит девушка.
14. а), д), ж) длиннофокусный; б), г) широкоугольный; в), е) штатный.
15. Величину экспозиции лучше увеличить на одну-две ступени, так как отражение воды и песка вводит экспонометр в заблуждение, и он дает завышенные результаты. Без коррекции на снимке модель будет выглядеть блеклым силуэтом.
16. Подойти вплотную или замерить экспозицию по лицу модели.
17. На фотоаппарат крепится менее мощная вспышка.
18. Так как при естественном освещении ведущее число вспышки меньше, чем в помещении, то экспозицию нужно увеличить на одну ступень. Диафрагма будет 5,6.
19. Использовать для ведущей вспышки метод «темной вспышки».
20. Так как экспонометр откалиброван по серому фону, то в данном случае необходимо уменьшить экспозицию на одну ступень. Выдержка 125, диафрагма 11.
21. Используя шкалу резкости, найти такое значение диафрагмы, чтобы оба объекта попали в резкую зону. Для этого значение шкалы расстояний в три метра нужно двигать вдоль шкалы резкости до тех пор, пока напротив значения 12 метров не появится та же величина диафрагмы. Произвести съемку с приоритетом диафрагмы.
22. Экспозиция замеряется по теневой стороне деревьев.
23. Купить две пленки по 12 кадров и после первого мероприятия пленку сразу проявить. Экспонированные пленки нельзя долго хранить.
24. а), в), е), к) пленка низкочувствительная; б), м) пленка средней чувствительности; г), д), ж), з), и), л) высокочувствительная пленка.
25. Снимать как на пленку 800 единиц, потом использовать пуш-процесс. Время проявления увеличивается обычно во столько раз, на сколько ступеней вы увеличиваете чувствительность пленки. В данном случае оно будет в 5 раз больше (50-100-200-400-800).
26. Определить максимально длинную выдержку, которая не приведет к смазыванию изображения, рассчитать диафрагму и установить гиперфокальное расстояние.
27. Коррекции вводить не надо, освещением второй вспышки можно пренебречь. 28. Для размывки фона необходимо максимально открыть диафрагму, Экспозиция будет следующая: диафрагма 2 (8-5,6-4-2,8-2), выдержка 1000 (60-125-250-500-1000).
29. Для съемки динамичных объектов вам надо сделать выдержку более короткой, но, с другой стороны, слишком открывать диафрагму тоже нельзя, так как уменьшится глубина резкости, а точность наводки на резкость оставляет в данной ситуации желать лучшего. Рекомендуемая экспозиция будет следующая: выдержка 500 (125-250-500), диафрагма 4 (8-5,6-4).
30. Коррекция в данном случае не нужна.
31. Направить экспонометр под углом в 45 градусов в землю и замерить экспозицию.
32. Подойти вплотную и замерить экспозицию по лицу модели.
33. В данном случае точно замерить экспозицию не представляется возможным. Поэтому при съемке использовать метод экспо-вилки.
34. Случай очень сложный. На снимке нормально получится либо один, либо другой объект. Либо их можно сделать «одинаково небрежными», замерив экспозицию одного и другого, а затем найти среднее значение. По шкале резкости найти необходимую диафрагму для их резкого изображения. Либо сделать выбор в пользу одного из объектов.
35. Автофокус не в состоянии найти расстояние до длинномерных объектов в перспективе. В данном случае эту функцию аппарата лучше отключить, и навести на резкость вручную.
36. Так как выдержка уменьшается на две ступени (30-60-125), то по закону взаимозаменяемости диафрагма должна увеличиться на две ступени (11-8-5,6). Экспозиция будет следующая: выдержка 125, диафрагма 5,6.
ГЛАВА 2
ТОЧКА СЪЕМКИ И РАКУРС
1. Нижнюю точку съемки.
2. Верхнюю точку съемки.
3. Нижнюю точку съемки.
4. Съемка с нижнего ракурса.
5. Подойти к зданию почти вплотную, сфотографировать его с нижнего ракурса широкоугольным объективом.
6. Сфотографировать железнодорожные пути широкоугольным объективом с нижней точки съемки.
7. Съемка с нижней или нормальной для собаки точки съемки.
8. Нижнюю точку съемки.
9. Верхнюю точку съемки.
10. Нормальную точку съемки.
11. Использовать боковую точку съемки для создания линейной перспективы и показа объема транспортного средства.
ЛИНИИ В КОМПОЗИЦИИ
1. Этим способом можно выявить как фотогеничность модели, так и выявить основные контуры любого объекта, которые будут играть на снимке основную роль.
2. В зависимости от фона четко видно, как благодаря перепаду яркостей все более различимыми становятся края стакана.
3. На любом предмете или фигуре человека, или его частях тела, можно не прибегая к фотосъемке или другим способам, а лишь при помощи воображения, выявить линию, содержащую максимум искривлений и пересечений, а затем сделать ее основной на снимке.
4. При рассмотрении натюрморта необходимо мысленно убрать все фактуры и полутона, оставив лишь одни контуры предметов, потом выделить основные линии, которые будут фигурировать на снимке.
5. Девушка должна приподнять подол платья с боков, чтобы визуально удлинить линию ноги, которая является основной на снимке, а не увеличить площадь ноги.
СВОЙСТВА ИЗОГНУТЫХ И ПЕРЕКРЕЩЕННЫХ ЛИНИЙ
1. (см. рис)
2. Осмотр фигуры модели всегда заканчивается на изогнутой кисти руки или загнутой стопе ноги; на них и фиксируется взгляд.
3. Изгиб занавески концентрирует на себе взгляд зрителя и заставляет его обратить внимание на декоративную кисть.
4. Чем сильнее согнута нога модели, тем больше она привлекает внимание зрителя.
5. При фотосъемке любой модели необходимо выявить на ее лице линии с максимальным изгибом и выделить их при помощи позы или освещения. Такой портрет будет в большинстве случаев наиболее фотогеничным.
6. (см. рис)
7. В пейзаже, где преобладают линии с небольшими искривлениями, основными точками, на которые обращает внимание зритель, являются точки пересечения этих линий между собой.
8. Концентрация внимания: на ногах.
8. (Продолжение.) На животе.
8. (Продолжение). На груди.
8. (Окончание.) На голове.
