При съемках сверху к фокусировке камеры следует относиться особенно осторожно. Если принять во внимание, что расстояние камеры от кольца составит около 1,5 м, то расстояние от камеры до пола составит по меньшей мере 5 м. Поэтому необходимо учитывать при фокусировке и определенный запас глубины резкости. Довольно странно, но факт, что зрители практически не обращают внимания на то, что на фотографиях, запечатлевших сверху удачный бросок баскетболиста, видны только мяч, руки, головы и плечи игроков, а все остальное фактически не зафиксировано.
Если фотограф не планирует слегка смазанное изображение, то он использует короткие выдержки, по меньшей мере 1/250 с. Если же на камере установлена выдержка 1/8 с, то снимок должен получиться очень экспрессивным, особенно потому, что замершие в ожидании игроки на периферии снимка будут находиться в относительной резкости.
Действия игроков на середине площадки быстры и трудно предсказуемы. Поэтому, чтобы в какой-то степени предвидеть развитие событий и в соответствии с ними по возможности фокусировать камеру, необходимо научиться держать оба глаза открытыми во время съемок. В то время как один глаз следит за экраном видоискателя, второй наблюдает за возможным направлением мяча и игроков либо по верху камеры, либо сбоку от нее.
Бокс
Бесспорно, бокс это тот вид спорта, который требует от фотографа максимального внимания и реакции. Даже опытнейшие профессионалы зачастую обнаруживают после проявления пленки, что то моменты, которые они, как предполагали, отсняли, в действительности были упущены.
Удар боксера стремителен. Если он замечен только тогда, когда перчатка уже коснулась тела противника, это означает, что момент для фотографии безнадежно пропущен. Особенно если съемка ведется с боковой позиции.
Рассмотрим проблему с другой стороны. Главным преимуществом является рабочий угол охвата камеры. Бесполезно проводить время, фотографируя поединок через канаты, находясь в нескольких метрах от ринга. Фотограф должен находиться либо у самого ринга, снимая из-под канатов, либо высоко на трибунах, снимая поверх канатов.
Если подходить реалистически к решению этой проблемы, то для любителей невозможно найти лучше места, чем высоко на трибунах. Поэтому, если есть намерение взять с собой на матч камеру, необходимо предварительно ознакомиться с планом стадиона и приобрести билет на трибуну, с которой хорошо будет видно все происходящее. На стадион надо приехать пораньше, чтобы была возможность подойти к рингу и снять показания экспонометра через канаты. Освещение ринга всегда хорошее. Обычно оно создается большим количеством прожекторов на панелях, подвешенных непосредственно над рингом. Покрытие ринга белое, что способствует отражению света в обратном направлении. А это в свою очередь благоприятствует съемке сверху.
Фокусировка встречи хотя и простая, но утомительная. Пространство для движения боксеров ограничено площадью ринга. Если съемка ведется непосредственно у ринга через канаты, то расстояние от боксеров до фотографа может изменяться от 1,5 до 7 м. С верхней и дальней точки расстояние до ближайшей точки ринга может составить до 9 м и далее, а до самой далекой свыше 15 м и далее. На этом расстоянии работать гораздо проще, так как движения руки, фокусирующей камеру, будут не такими резкими.
Максимальная площадь боксерского ринга составляет около 6 м2 и минимальная около 4 м2. Но площадь большинства боксерских рингов находится где-то между ними. Для съемок бокса более всего подходят камеры со сменными видоискателями, особенно если фотографирование ведется непосредственно у ринга. Когда наносится удар, скорость его фактически совпадает со скоростью движения зеркала в камере с одним объективом. Поэтому, работая с зеркальной камерой, этот момент надо особо учитывать.
Камеры с фодисом типа «Лейка» действуют таким образом, что перед началом экспозиции им не нужно останавливать центральный затвор и убирать с пути света зеркало. Поэтому большинство фотографов, снимающих бокс, пользуются именно ими. Эти камеры действительно могут снимать то, что видишь, а не то, что было на миг позже.
Обычно освещенность ринга позволяет применять короткие выдержки — 1/250 с и еще короче, — несмотря даже на концентрированный свет.
Если съемка ведется непосредственно у ринга, то наилучшим считается применение объективов 35, 50 и 85 мм, так как они позволяют снимать ринг из конца в конец. При съемках с трибуны, чтобы ринг полностью вошел в видоискатель, рекомендуются объективы от 135 до 300 мм.
Кроме того, съемки поединков боксеров требуют большого запаса пленки, особенно тогда, когда интересы фотографа выходят за рамки просто фотографии. Даже на съемки одного раунда может быть израсходована целая кассета, если снимать не переставая. А если взять съемки захватывающих матчей боксеров на уровне чемпионата мира, то пленку можно израсходовать и за первые 30 с первого раунда. А если за этим последует ряд поистине кульминационных моментов, например нокаут, то фотограф не почувствует ничего, кроме сильнейшего разочарования.
Такая методика съемок в одинаковой степени подходит и к съемкам спортивной борьбы, которая также фотогенична, хотя по скорости движений она медленнее, и потому ее легче фотографировать. Фотография борьбы также больше акцентирует внимание на усилиях борцов и на выражениях их лиц.
Не стоит забывать и о таких эксцентричных объектах, как рефери поединков. Они сами по себе представляют определенный интерес для фотографов.
Американский футбол
Поле для американского футбола немного длиннее и уже, чем обычное футбольное поле, 48,8 х 73 м.
Как и в обычном футболе, на поле находится 22 игрока. Но игроки располагаются на поле в совершенно других местах. Согласно правилам американского футбола, которые очень схожи с правилами игры в регби, игроки находятся вдоль поперечных ярдовых линий. Как и в регби, игроки имеют право проносить мяч руками, пасовать мяч руками и бить по нему ногами. Да и сам мяч очень похож на тог, которым играют в регби. Это очень тяжелая физически игра, главной целью которой, как и в регби, является приземление мяча в площади ворот противника.
С точки зрения фотографии, этот вид спорта очень привлекателен, и снимать матчи по американскому футболу проще, чем по европейскому, особенно из-за специфических размеров поля. Кроме того, игру можно фотографировать практически с любой точки, например с верхней трибуны, с помощью 200—300-мм объектива или даже более длиннофокусного для наблюдения за действиями игроков. Можно также получить хорошие снимки общих планов отдельных схваток. А если пользоваться очень длиннофокусными или сверхдлиннофокусными объективами, то возможно запечатлеть на пленку наиболее драматические моменты, избегая съемок ложных атак и финтов, которые могли бы обмануть. Снимая с верхней точки, всегда находишься в курсе событий и знаешь направление движения мяча.
Если же фотограф снимает на боковой кромке поля, то он может в соответствии с передвижениями игроков двигаться вдоль кромки, как бы постоянно находясь в центре игры. Практически любой объектив применим в этих условиях, но принято считать наилучшим 200—300-мм.
Как только игроки одной команды овладевают мячом и начинают атаку, игроки другой команды выстраиваются в две оборонительные линии. Поэтому, если снимать атаку форварда, владеющего мячом, то лучше всего это делать по диагонали, опережая его на 2–3 м. Иначе игроки обороняющейся команды могут либо целиком закрыть его от фотографа, либо на их фоне он совершенно потеряется.