Нужно следить за каждым движением мяча, оторвавшись от камеры, которая жестко укреплена на штативе. Лучше смотреть поверх камеры, чем постоянно через объектив, и пользоваться дистанционным спуском затвора, чтобы не сдвинуть длиннофокусный объектив.
Когда защитник проиграл свою игру и вышел с поля, нужно решить, фокусировать ли камеру по другому защитнику, в случае если он неудачно отобьет мяч через себя на точку, где находится противник, или же последовать за подающим на его точку.
Изучая движения подающего, неизбежно приходишь к выводу, что в них есть два наиболее выразительных момента. Во-первых, когда бьющий, разбежавшись, собирается метнуть мяч, не доходя шага до штрафной линии. Во-вторых, когда бросок совершен и подающий переступил линию. В первом случае он подбегает к линии, откинув руку с мячом назад, тело перед броском изогнулось в напряжении, лицо обращено к небу. Во втором — мяч только что оторвался от руки, каждый мускул дрожит от усилия. Если во втором случае пользоваться объективом с более коротким фокусным расстоянием, то в кадр также попадет и защитник, собирающийся совершить свое первое движение.
Глубина резкости длиннофокусного объектива невелика. Шаг вперед или назад — и объектив выйдет из фокуса. Поэтому необходимо быть всегда готовым скорректировать фокус или изменить его в зависимости от того, как развиваются события на площадке. Это происходит потому, что игра развивается последовательно. Либо мяч проходит ворота, либо он перекатывается противниками за воротами. Отсюда и важность коррекции фокуса и иногда даже перемещения камеры на другой угол съемки.
При наличии с собой двух камер лучше всего одну из них, с длиннофокусным объективом, стационарно установить в направлении штрафной линии защитника, где происходят главные события, а другую, с объективом с более коротким фокусным расстоянием, направить на полевых игроков. Ее можно без особого напряжения держать в руках, вскидывая к глазам при любом нужном случае.
Так как этот вид спорта требует от фотографа постоянного внимания, особенно во время шести вбрасываний, то по окончании каждого сета игры надо проверить удобство рабочих условий. Обычно фотографы приносят с собой складные стулья и опускают штатив до уровня глаз. Вторая камера кладется на колени, чтобы ее было удобно взять в руки в любой момент.
Работа по снятию показателей экспозиции не должна быть сложной. Даже при съемке внутри павильона через стекло на открытую площадь степень освещенности игроков будет такой же, как если бы фотограф находился на самой площадке. Поэтому идеальные показания экспозиции снимаются при подъеме экспонометра на уровень плеч и выше.
Выдержки должны быть установлены высокие, как минимум 1/250 с, для того чтобы подрагивание камеры или штатива с камерой не отразилось на качестве снимка.
Конечно, большинство фотографов, собираясь на матчи по крикету высокого класса, обязательно берут с собой достаточно длиннофокусные объективы. Они и не мыслят свою работу без них. Но не надо отчаиваться, если таких объективов нет. Игроки в крикет, как и большинство спортсменов, много тренируются и во время тренировки позволяют подходить к себе довольно близко. В этом случае может помочь даже штатный объектив. Не следует также упускать возможность сфотографировать детей, играющих в крикет в парке. Они не обращают внимание на фотографа, даже если он стоит внутри площадки, и позволяют ходить по площадке как вздумается. Но надо быть начеку, иначе можно получить чувствительный удар мячом. Съемки маленьких игроков позволяют создать превосходные фотографии, полные пафоса игры, бьющей через край энергии и веселья. И, конечно, многие снимки вызывают смех. Не стоит об этом забывать.
Можно также планировать и съемку непосредственно с позиции защитника с лаптой сквозь ворота.
Конный спорт
Лошади всегда были предметом изучения для фотографов. Их красивые плавные движения, участвуют ли они в спортивных скачках или на прогулках в парке, необычайно выразительны.
Так как рост большинства взрослых лошадей около 2 м, а если к этому прибавить и седока, то еще выше, фотограф имеет дело с довольно крупным объектом, что, конечно, отражается и на выборе объективов для его съемки. Практически любой объектив может быть использован, начиная с широкоугольных и кончая сверхдлиннофокусными. От любого из них есть своя польза. Они помогут разнообразить и без того богатые возможности съемки лошадей.
Неоседланные лошади, скачущие по полю, снимаются лучше всего в горизонтальном направлении с естественно длинными выдержками, которые снижают значимость фона и слегка размывают очертания ног. Настоящий хороший снимок, подчеркивающий скорость бега лошади, может быть получен простой камерой, которая обладает идеальными в этом случае выдержками около 1/30 с.
Скачки с препятствиями, а также многодневные заезды могут фотографироваться простыми камерами. Любой фотограф может просто стоять за ограждением трассы заезда на ипподроме или рядом с бассейном воды во время скачек с препятствиями, многодневных скачек или кроссов. Причем во время скачек профессиональные фотографы не имеют никаких преимуществ перед любителями.
Это также тот вид спорта, где правило «заполнить кадр» отнюдь не означает, что в рамке видоискателя должны быть только лошадь и наездник. В нем важен и общий вид, который может, например, подчеркнуть высоту прыжка через барьер или его длину через бассейн и т. д.
Для того чтобы полностью остановить в кадре движение, понадобится выдержка в 1/250 с и даже короче. И, конечно, перед тем, как приступить к съемкам, необходимо изучить обстановку, особенности трассы, свои возможности и т. д. В общем, все предыдущие рекомендации по этому поводу относятся и к конному спорту.
Скачки на ипподроме можно снимать с любой точки, но их кульминационный и наиболее драматичный момент возникает во время финиша, когда жокеи фактически встают на стременах и стремительно спуртуют. Конечно, может показаться, что фотографии самого финиша будут лучше, но в действительности это бывает в редких случаях.
Скачки с препятствиями — это соревнования несколько другого рода, но и их лучше начинать снимать на первом круге, перед тем как копыта лошадей разобьют почву и в воздух поднимется пыль и грязь. На первый взгляд может показаться многообещающей съемка с низких точек, по это чувство обманывало многих. Его стоит особенно опасаться, если съемку предполагается вести из-под барьеров или под прыжком. Эти точки могут оказаться «слепыми» для фотографов. Увидят ли они момент, когда прыжок лошади достигнет пика высоты, и успеют ли подготовиться к нему? Если желательно, чтобы лошадь полностью вошла в кадр и заполнила его, нужно заранее сфокусировать камеру на воображаемый объект, находящийся в метре. Съемка лошадей требует определенного запаса глубины резкости. Снимок можно считать удачным, если на нем лошадь и жокей получились в фокусе.
Снимая объективами с коротким фокусным расстоянием, предпочтительно следить за движениями лошадей от начала и до конца прыжка независимо от того, откуда ведется съемка и сколько лошадей одновременно преодолевают препятствие. Большинство падений происходит за несколько метров после препятствия, когда лошадь неудачно приземлилась и жокей перелетает через ее голову.
Широкоугольные объективы полезны тогда, когда камера устанавливается па уровне прыжка сбоку от препятствия или даже под прыжком, а снимки производятся сериями, с помощью автоматической скоростной намотки
Конкур (стипл-чейз)
При съемках конкура возникает целый ряд неожиданных вопросов. В своей основе этот вид спорта легко фотографировать даже в помещении, так как скорость движения лошади и наездника гораздо медленнее, чем во время скачек. В конкуре особое внимание уделяется технической стороне, т. е. технике и стилю езды. Во время преодоления препятствий, а точнее, перед самым прыжком, наездник склоняется низко над шеей лошади. Одни спортсмены при этом наблюдают за преодолением препятствия слева от головы лошади, другие справа. Для фотографов, работающих с боковых трибун, это имеет немаловажное значение, так как они могут потерять 50 % своих фотографий из-за того, что голова наездника окажется скрытой шеей лошади.