Для гольфа потребности в выдержках не очень высоки. Только конец клюшки и мяч движутся с действительно высокой скоростью. Поэтому выдержка 1/250 с идеальна в этом случае. Но и выдержка в 1/30 с может быть приемлемой.
Нужно помнить, что летящий песок из ямки на фотографии проявляется, как и вода. Длинные выдержки превратят песок в размытое облако, а короткие — гранулируют каждую частичку. Исходя из этого, нужно планировать конечный результат.
В какой-то степени фотографии гольфа выглядят статичными. Только тогда они оживляются, когда спортсмен достиг успеха в крупных турнирах и празднует свой триумф. В клубных соревнованиях это невозможно. Поэтому, когда спортсмен концентрирует свое внимание перед ударом, следует обратить внимание на выражение его лица. Иногда только ради этого стоит посетить матч.
Дзю-до
Дзю-до, кендо, акидо, кон-фу и т. д. представляют со-бой родственные виды искусства борьбы. При их съемке возникают довольно специфические проблемы. Но при хорошей подготовке фотографии получаются очень эффектными. Кроме того, эти виды борьбы доступны для всех.
Борьба дзю-до происходит на мате, размер которого определит максимальную площадь для фокусировки. Обычно уровень освещенности довольно низкий, поэтому фотографу нужно быть очень внимательным и аккуратным при съемке. Освещенность — это главная проблема. Поэтому зачастую приходится насколько возможно поднимать чувствительность пленки.
Лучше всего пользоваться объективом с широко открывающимся отверстием диафрагмы, т. е. средними широкоугольными объективами, такими, как 35-мм штатные объективы. Можно использовать также объективы 85 мм с диафрагмой 2.
Другой немаловажной проблемой является контрастность, так как и мат и форма спортсменов белые. Может произойти и так, что форма и мат будут пересвечены. Тогда лица спортсменов будут недоэкспонированы и на фотографии будут выглядеть темными. Проблему контрастности при плохом освещении можно решить несколькими путями, с условием что сначала надо точно определить уровень освещенности и степень контрастности. Во-первых, можно ограничиться съемками только тех моментов, когда лица борцов подняты вверх и освещаются верхними стационарными прожекторами. Когда схватка начинается, спортсмены сходятся к центру и хватают друг друга за пояса или куртку. Головы их соприкасаются лицом вниз, когда борцы ищут момент для броска. В этой позиции оба лица находятся в тени и на фотографии не пропечатаются. Здесь вступает в силу второй способ, который требует особой печати на увеличителе. С помощью пальцев, соединенных кольцом, или листа бумаги с вырезанным отверстием лица борцов доэкспонируются до нужной степени.
Во время броска или даже тогда, когда борьба идет в партере, па мате, по меньшей мере один из спортсменов оказывается в положении лицом вверх, т. е. оно получает максимальное освещение. Но лучше всего подождать, когда пройдет несколько минут после начала схватки. Кожа борцов покраснеет, па лицах появится пот, который будет ярче отражать поступающий свет. Поэтому фотографировать станет легче и соответственно легче печатать снимки.
Когда условия съемки действительно плохие, надо постараться изыскать возможность отделить объект от фона. Здесь можно посоветовать снимать с низкого угла против света или имея ровный, но контрастирующий фон.
И вспышка не поможет должным образом даже тогда, когда выдержка и отверстие диафрагмы установлены идеальным образом. Дело в том, что мат и форма спортсменов отражают свет в диспропорции, оставляя, как и ранее, открытой проблему контрастности и тональности между фоном и кожей борцов.
Если без вспышки невозможно обойтись, нужно продумать применение вспышки как источника света, наполняющего изображение. Поэтому двойные или тройные вспышки употреблять не стоит. Кроме того, любыми способами нужно стараться избегать установки вспышки на самой камере.
Наиболее важным при этом является резкость глаз. Любой фотограф-портретист скажет, что когда глаза находятся в фокусе (при всем при том, что все остальное кажется нерезким), то и все лицо на снимке и даже фигура получится в фокусе. Это правило в основном подходит и к съемке борьбы. Только иногда получается, что глаза и лицо спортсмена находятся в фокусе, а его фигура несколько смазана.
Не следует особо беспокоиться, если при широко открытом отверстии диафрагмы нет возможности держать обоих борцов в фокусе. Надо сконцентрировать внимание на одном из них, кто проводит приемы лучше.
Эти рекомендации в одинаковой степени относятся и к борьбе каратэ, кендо, кон-фу и т. д. Необходимо только принять во внимание, что движения соревнующихся более резкие, импульсивные. Поэтому следует особенно четко следить за выбором кульминационных моментов и применять более короткие выдержки. Кроме того, эти виды борьбы более выразительны, так как спортсмены наносят много ударов и руками и ногами. Можно предложить два пути при выборе места для фокусировки. Если необходимо, чтобы оба борца были в фокусе, то их нужно снимать сбоку, когда они находятся приблизительно в одной плоскости относительно камеры. Через некоторое время этот угол съемки покажется скучным, поэтому можно предложить другой, немного сбоку и сзади одного из соперников. С этой позиции снимок может получиться очень эффектным. Когда борцы сошлись в схватке, то ведется съемка борца, находящегося в дальней от камеры позиции, через плечо его соперника. Причем последний может оказаться совсем не в фокусе или же на снимке появится только часть его фигуры.
Следует прочитать и вновь перечитать главы, где говорилось об экспозиции и проявлении. Пленка нужной чувствительности, правильно составленный проявитель и точно хронометрированное проявление — это главные слагаемые успеха. Возможно, переэкспонирование будет физически невозможным, так как вероятнее всего условия освещения заставят работать с длинными выдержками, например, 1/00 с и, если очень повезет, 1/250 с, и с широко открытым отверстием диафрагмы.
Авто- и мотогонки
Нельзя простить некоторых профессиональных фотографов, которые иногда жалуются на неудачные съемки по причине нехватки сопровождающего гонки транспорта. Даже на гонках за Большой приз[37] всегда есть достаточно мест, с которых можно вести превосходные съемки, даже за трибунами для прессы. А ведь существуют и соревнования гораздо меньшего масштаба, условия которых по существу «загоняют фотографа в угол».
Больше всего возможностей для фотографа предоставляют кроссовые авто- и мотогонки, хотя на них нет специально отведенных мест для прессы.
Проверка расписания авто- и мотогонок поможет определить, какие соревнования будут проходить в недалеком будущем и в каком месте. Для фотографа, который заинтересован только в соревнованиях высокого класса, например за Большой приз или по кольцевым гонкам, все проблемы ясны заранее. Ему понадобятся 300- или 400-мм объектив для съемок на дальней дистанции, например, одной машины и любой из объективов с более коротким фокусным расстоянием для съемок общих планов.
Прежде всего необходимо выбрать хороший угол для начала съемок с удачным вторым планом, который может быть и простым, но одновременно свидетельствующим, что происходят именно авто- или мотогонки. Необходимо также помнить, что большинство аварий и столкновений происходит именно на старте, где скапливается наибольшее количество машин. Нужно постараться избежать съемки в тот момент, когда все машины и фотографы двинулись в одном направлении, и удостовериться, что в дальнейшем будет возможность снимать трассу и с правой и с левой стороны, и спереди, и сбоку. Не следует забывать и о сценических фотографиях, сделанных довольно далеко сзади, через головы болельщиков.
Наиболее интересными с точки зрения фотографии являются кроссовые гонки, такие, как ралли, автокросс, мотогонки и мотокросс и т. д. Большинство из них проходят на полях и в лесных массивах (например, испытания мотоциклов), на холмах и горных дорогах, трассы проходят через реки и грязевые потоки. А они, как известно, создают интересный второй план.
37
Гонки за Большой приз проводятся в нескольких категориях спортивных гоночных автомашин и мотоциклов. Гонки проходят в ряд этапов на различных скоростных трассах. Победитель определяется по сумме очков, набранных во всех гонках. — Примеч. пер.