Движения в различных направлениях
При съемках движений такого рода следует руководствоваться способами съемки и «с проводкой» и фронтальной. Возникают те же небольшие трудности, что и при съемке гоночной машины с опережением па три четверти ее длины[19]. Воспользуйтесь немногим более короткой выдержкой, чем во время съемки «с проводкой», и методикой этой съемки. Вы должны выбрать точку, как и при фронтальной съемке, а затем следить через видоискатель за объектом, движущимся к отмеченной точке и через нее. Гораздо сложнее снимать людей и животных, чьи движения непредсказуемы и могут происходить в любом направлении. Например, танцор или гимнаст, делающий кувырок. Снимая их, вряд ли возможно манипулировать камерой во время действия. (Хотя такие снимки стоит делать для достижения спецэффектов.) Тем не менее большинство снимков танцоров или гимнастов более эффектны, если второй план, арена или луч света находятся в умеренной резкости и могут быть узнанными. Проще говоря, используйте выдержку 1/1000 с. Чаще такие объекты находятся в помещении, где освещенность в любом месте будет недостаточной для съемок с такой выдержкой. В этих случаях использование вспышки является очевидным. Но если не могут быть использованы многоточечные вспышки и в ваших руках будет портативный автономный источник освещения, то он не даст вам нужного количества света. Одноточечная вспышка имеет тенденцию разрушать настрой, атмосферу снимка. Использование вспышки при съемках такого рода действия категорически запрещено.
Установите наиболее короткую выдержку, какую позволяет освещенность места действия, и вновь проанализируйте ситуацию. Момент, когда объект изменяет направление движения, называется моментом инерции, или кульминацией. Найдите этот кульминационный момент, и вы обнаружите, что его можно снимать при сравнительно малых выдержках, таких, как 1/125 с.
Принимайте во внимание и угол съемки по отношению к объекту. Кувырок или сальто, сфотографированные сбоку, будут выглядеть, как лепестки пропеллера самолета, на который смотрят в фас. Понаблюдайте за крутящимся пропеллером с этой стороны, и вы увидите, что только его основание выглядит резко, а его лопасти образуют кольцо, края которого сливаются со средой. Тот же пропеллер, наблюдаемый сбоку, сохранит свои определенные очертания. Поэтому трудно сфотографировать резко кувыркающегося гимнаста сбоку, даже установив выдержку 1/250 с. Фронтальная же съемка более осуществима на гораздо длительных выдержках. Изучите этот вопрос, поэкспериментируйте, так как у вас может не быть другого выбора, и сохраняйте записи экспериментов, чтобы позднее не повторять ошибок.
Намеренный размыв изображения
(без съемки «с проводкой»
и с длинными выдержками)
Многие шедевры в фотографии обязаны тому, что фотограф не смог использовать что-либо, кроме довольно малой выдержки для полной остановки движения на снимке, и выбрал другую крайность, создав размыв изображения. Наиболее простой пример — ночная съемка. Камера установлена на штативе, а выдержка — длительная. На снимке видны линии, образованные передними и задними габаритными огнями при движении машин.
Ту же технику съемки используют на красочных ярмарках при фотографировании гигантских сверкающих фейерверков уходящего в бесконечность многокрасочного света. Хороший метод получения эффектных размытых изображений — использование очень длинных выдержек. Выдержки 1/8 с и больше являются наиболее приемлемыми. При этом необходимо использовать штатив или другую достаточно твердую подставку. Установите камеру на штатив так, чтобы второй план был в резкости и двигались только объекты. Или медленно перемещайте камеру «с проводкой», чтобы второй план и объект были размыты в разной степени.
Снимать «с проводкой» медленно очень трудно. Существует постоянный риск сдвинуть камеру вверх или вниз при съемке объекта сбоку. Чтобы избежать этого, нужен штатив. Выдержки 1/8 и 1/4 с наиболее эффективны для таких съемок, как, например, съемки выступлений гимнастов. И гораздо большие выдержки — обычно между 1 с и 1 мин — нужны для ночных съемок.
Выдержки и движение. Эффект размыва изображения при движении зависит от угла, с которого наблюдается движение, и от выдержки и формата изображения. Чем больше выдержка, тем больше расплывается изображение. Чем больше изображение (используется ли длиннофокусный объектив или можно подойти поближе), тем оно также больше расплывается.
Следует предупредить, что упомянутые способы работы в действительности эффективны при съемках на цветную пленку: в цвете размытые очертания создают определенную волнующую атмосферу, в то время как в черно-белом изображении оттенки сливаются.
Колебание камеры
Кто стрелял из ружья, знает, как трудно держать цель точно на прицеле на любой дистанции. Эта же трудность существует и в фотографии. Когда на камере установлен длиннофокусный объектив, любой сдвиг будет увеличиваться с увеличением расстояния до объекта. Поэтому, как и перед выстрелом из ружья, нужно принять удобную позу и перед нажатием спуска затаить дыхание.
Фотографируя детей или животных, нужно принять удобную, устойчивую позу, используя по возможности какую-либо опору и задерживать дыхание как можно дольше. При этом лучше стоять на коленях. Локоть руки, поддерживающей объектив, должен опираться на колени, а другую часть объектива лучше всего опереть на спинку стула или ветку дерева. Надо быть готовым к тому, что в таком положении придется находиться долгое время. Такие съемки существенно отличаются от съемок, где происходящее действие — короткое, взрывное по своему характеру. Так, футбольный матч длится 90 мин, и, обладая набором объективов, его можно снимать полностью с одной точки.
Колебание камеры проявляется больше при использовании длиннофокусных объективов. Движение камеры с установленным объективом 500 мм будет гораздо заметнее, чем камеры с объективом 28 мм. Чем длиннее фокусное расстояние объектива, тем больший эффект смазывания изображения от колебания камеры или объекта (при любой заданной дистанции).
Штативы выполняют функцию опоры. Используя их, можно избежать колебания камеры. Но, к сожалению, они являются ощутимой помехой при съемке. Принимая во внимание те возможные ограничения в движении, которые создает штатив, нужно постараться работать без тяжелых объективов. И тогда штатив не понадобится (по-настоящему хороший штатив должен быть жестким и тяжелым). Если нужна опора при работе с объективом больше чем 400 мм, можно обойтись одноногой подставкой. Их гораздо легче носить с собой, и во многих случаях они обеспечивают достаточную поддержку. Одноногая подставка более устойчива, чем непрочный легкий штатив.
19
Длина гоночных машин, выступающих в различных по формуле соревнованиях, как правило, около 4 м. Поэтому опережение на 3 м н составляет три четверти длины машины. — Примеч. пер.