Этот альбом Понти, который выйдет на фирме World Pacific, будет первой попыткой постороннего артиста записать целый альбом сочинений Заппы, не считая интерпретаций Матерей Изобретения.
Не исключено, что в будущем, когда публика должным образом усвоит записанные произведения группы, произойдёт реформация. Ниже приведён краткиий конспект первых пяти лет Матерей — лет музыкальных экспериментов и развития.
В 1965 г. была организована группа под названием “Матери”. В 1966-м они записали пластинку, которая начала музыкальную революцию. Матери изобрели Подпольную Музыку. Они также изобрели двойной рок-альбом и выдвинули идею превращения рок-альбома в тотальную музыкальную пьесу. Матери показали путь исследования и эксперимента в широком диапазоне музыкальных стилей и средств десяткам других групп (включая Битлз и Стоунз).
Матери установили новые стандарты представления. Чисто музыкальным исполнением, театральной подачей материала, формальной концепцией и форменным абсурдом, одна эта уродливая группа продемонстрировала музыкальной промышленности, что сделать исполнение электрической музыки действенным примером артистического самовыражения вполне возможно.
Матери были первым большим электрическим оркестром. Они первыми начали использовать усиленные или электронным образом модифицированные звуки духовых инструментов… от пикколо до фагота. Они впервые начали использовать педаль “вау-вау” с гитарой, а также духовые и электрические клавишные. Они заложили многие теоретические основы, оказавшие влияние на конструкцию многих серийно выпускаемых электромузыкальных приспособлений.
Матерям удавалось играть в непривычных метрических размерах и странных гармонических атмосферах с такой ловкостью, что многие считали, что всё происходило в размере 4\4 с молодёжным ритмом. При помощи процедур, обычно ассоциируемых с современной “серьёзной музыкой” (необычные приёмы ударных, электронная музыка, своеобразное использование звука в блоках, линиях, партитурах и атмосфере музыки), Матери сумели привлечь внимание большого числа молодых людей к работам многих современных композиторов.
В 1968 г. Рубен Сано поднял свою огромную руку в белой перчатке, щёлкнул пальцами и внезапно на свет появился НЕО-ФРАНТОВСКОЙ РОК. Босс Рубена выпустил сингл (Deseri) и крепкий альбом (Cruisin’ With Ruben & The Jets). Сингл играли многие СВ-станции (как ни странно, он поднялся до 39 места в Тор 40 радиостанции KIOA города Дес-Мойнес, штат Айова), пока там не обнаружили, что Ruben & The Jets на самом деле были замаскированными Матерями.
В 1967 г. (с апреля по август) Театр Гаррика на Бликер-Стрит в Нью-Йорке был ошеломлён рассыпными фейерверками, гниющими овощами, взбитыми сливками, чучелами жирафов и порочными пластмассовыми лягушками…полным диапазоном Американских выразительных средств…всё это было тщательно организовано в феномен, который теперь, наверное, назовут “Племенным Мюзиклом Длинноволосого Рока Любви”. Матери называли его “Свиньи и Мерзкие Личности: Абсолютно Бесплатно” (недо-бродвейский мюзикл).
Между тем так называемые Подпольные УКВ-станции могли бы похвалиться (потому что они такие крутые и заумные) тем, что они действительно зашли так далеко, что передавали по своим волнам пластинки Матерей Изобретения. Да. Они действительно весьма смело обрушили на своих слушателей несолько вещей с “Freak Out” — посреди стабильного потока важных блюзовых номеров.
Ну и, конечно, одновременно с “Рубеном” был записан “Дядюшка Мяс” (довольно-таки необычная процедура записи). Несмотря на музыкальные достоинства этого альбома, единственным фактом, привлекшим к нему внимание, оказалось то, что в прямолинейных диалоговых фрагментах были использованы некоторые слова в их обычном значении [1969]
МУЗЫКАНТЫ
Вскоре Заппа собрал новую группу и отправился на гастроли. В следующие два десятилетия ему удавалось проводить каждый год одно масштабное турне по Штатам и одно турне по Европе.
Публика. Ну что ж, я скажу Вам, насколько я циничен по отношению к американской публике… если они нас догоняют, то это только потому, что мы тормозим. [1971]
Мне нравится, когда фаны увлекаются моей музыкой, и мне нравится, когда они участвуют в шоу. В университете Ватерлоо мы устроили состязание по бибоп-танго между членами публики. Все подсознательно хотели бы быть на сцене вместе с группой, поэтому мы обычно это поощряли. [1973]