Примечательно, что гончарное ремесло и скульптура развивались параллельно, испытывая на себе различные влияния[745]. При этом направление их развития зависело от региона. Южная Галлия и особенно Аквитания продолжали испытывать на себе сильное влияние античности. Большая часть скульптур кельтов брала за образец классические стандарты. Тем не менее, в III в. именно в Аквитании «кельтский стиль» становится популярным[746]. Создание «Галльской империи» и изоляция от Рима лишь усилили интерес галлов к своим старым традициям. Черты кельтской традиции в скульптуре можно проследить во всех регионах Галлии, Швейцарии, Бельгии, а их большее или меньшее проявление зависит от самого региона и от типа работы, так и от мастера[747]. Однако есть определенные характеристики: плоская поверхность, узкая и длинная и, по большей части, только фронтальное изображение.
Не менее ярко традиции кельтского искусства и техники проявились в металлургическом производстве, которое является наиболее излюбленным для самих кельтов и наиболее подходящим для проявления «кельтского гения»[748]. Они создавали украшения — торквесы, браслеты, кольца и броши (fibulae) и украшали их традиционным орнаментом[749]. Для своих лошадей они создавали сбрую, в которую включались тщательно сделанные хомутики, стяжки, пластины и диски (phalerae) с орнаментом в виде геометрических фигур, спиралей и кругов[750]. Оружие этого периода, инкрустированное или полностью выполненное из золота, серебра или бронзы, имеет также традиционный орнамент: спирали, абстрактные и геометрические фигуры, изображения животных[751]. Во II в. н. э. в долине р. Роны даже перевязи для меча сохраняли кельтские традиции[752]. Кельтская техника и традиция сохранялась и в IV в. и явилась стимулом и образцом для германской культуры[753]. Интересно, что кельтские fibulae и phalerae с характерным орнаментом из человеческих голов с V в. до н. э. и по III в. н. э. находят от Италии до Дании и от Южной России до Германии[754].
Монетное дело как нельзя лучше показывает как проявления кельтской традиции, так и любые влияния других культур. Кельтские монеты изначально чеканились под сильным влиянием греческих образцов и порой копировали их достаточно точно. Постепенно в иконографии монет стали проявляться характерные черты кельтского искусства. Особо популярными были изображения лошадей и дельфинов, которые, безусловно, были восприняты из греческих монет; голов или ног животных по кругу монеты; абстрактных непонятных фигур, зачастую обозначавших волны или воду, геометрических фигур, колец листьев, раковин, моллюсков или спиралей. Так, подчас, лица людей имели треугольную форму, но наиболее часто изображались лица, окаймленные бородой и длинными волосами. Римские образцы довольно быстро смешались с галльскими, так что порой трудно отделить один от другого. Иконография монет галльских императоров, отчеканенных на нерегулярных дворах, зачастую имеет ярко выраженные черты традиционного кельтского искусства[755]. В изображениях на монетах официальных монетных дворов прослеживается римское влияние, но все-таки с чертами кельтской традиции.
Многие современные исследователи указывают на стремление галлов вернуться, что называется, к «истокам». Эта тенденция проявилась во многих областях деятельности, а также в широком использовании в этот период кельтского (галльского) языка[756], причем это нашло отражение и в своде законов: «Fideicomissa quocumque fermone relinqui possunt, non solum Latina vel Graeca sed etiam punica vel Gallicana vel alterius cuiuscumque gentis» (Dig., XXXII. 11 (Ulpian))[757].
746
Ibid., P. 278; Ibid., P. 94;
Hatt J. J. Revolution… P. 110–112;
Hatt J. J. Esquisse dune histoire de la sculpture regionale de Gaule romaine // REA. 1957. Bd.59. P 93–95.
747
Winter F. Stilzusammenhange… S. 10–12;
Schoppa L. Keltische… S.272–273;
MacMullen R. The Celtic renaissance… P. 94;
Braeuer F. La sculpture… P. 237–240;
Megaw R., Megaw V Celtic Art… P. 160–163; 169–172; 202–203;
Fouet G. Ceramiques… P. 278;
Hatt J. J. Levolution… P. 110–112;
Hatt J. J. Esquisse… P. 95;
Deonna W. Phaleres… P. 147–148.
749
Lengyel L. Lart gaulois dans les medaIIIes. Paris, 1954. P. 78–81;
Grenier A. Manuel… t. II, P. 957;
Gaunet B. Techniques… P. 129–137;
Abraham Ph. Les mines… P. 123–127;
MacMullen R. The Celtic renaissance… P. 95;
DieudonneGlad N. Latelier… P. 63–65, 72–74;
Beyrie L., Fabre J.M., Sablayrolles R. Les hommes… P. 37–39;
Buckley B. The Aeduan area…. P. 300;
Domeque C., Leroy M. Letat de la recherche… P. 3–8;
Dubois C. Lercoul… P. 53–62;
ArmandCalliat L. Deux disques en bronze de stile celtique flamboyant decouverts a Autun // Gallia. 1955. Bd.13. P. 84–86.
750
Deonna W Phaleres… P. 39–47;
MacMullen R. The Celtic renaissance… P. 97;
DieudonneGlad N. Latelier… P. 63–65, 72–74;
Beyrie L., Fabre J.M., Sablayrolles R. Les hommes… P. 37–39;
Buckley B. The Aeduan area…. P. 300;
Domeque С., Leroy M. Letat de la recherche… P. 3–8;
Dubois С. Lercoul… P. 53–62; Lengyel L. Lart… P. 80–81;
Grenier A. Manuel… t. II, P. 957;
ArmandCalliat L. Deux disques… P. 84–86;
Gaunet B. Techniques… P. 129–137;
Abraham Ph. Les mines… P. 123–127.
751
Leroy M. et al. La siderurgie… P. 16–18;
MacMullen R. Celtic Renaissance… P. 97;
Buckley B. The Aeduan area…. P. 300–301;
Decombeix P.M et al. Reflexion… P. 33–34;
Grenier A. Manuel… t. II, P. 957;
Gaunet B. Techniques… P. 129–137;
Abraham Ph. Les mines… P. 123–127.
752
MacMullen R. Celtic Renaissance… Р. 97–98;
Buckley В. The Aeduan area…. P. 298–299;
Gallia. 1950.Bd.8.P. 145–147;
ArmandCalliatL. Deuxdisques… P. 84–86.
754
Grenier A. Manuel… — Vol. II. P. 957, 959–960;
MacMullen R. Celtic Renaissance… P. 98;
Deonna W. Phaleres… P. 35–36, 54–55, 147–149, 176–177.
755
Le Gentilhomme P. Le tresor de Coesmes // Gallia. 1947. Bd. 5. P. 344–346;
MacMullen R. The Celtic reneissance… P. 93–94;
WuIIIeumier P. Les Medallions dapplique galloromains de la vallee du Rhone. Paris, 1952. P. 146–147.
757
Jullian С. Histoire de la Gaule… P. 114;
Jullian C. S’ilya des influences celtiques dans lempire des Gaules au IIIe siecle // CRAI. 1896. P. 293.