Знакомая бритая голова мелькает в поле зрения еще пару раз и исчезает. Дальше, сколько не кручусь, признаков Мишани не вижу. Наваждение проходит. Зато начинает одолевать вопрос, почему Мишка мерещится мне второй день подряд. Впрочем, мне не до него. Вокруг меня тьма незнакомых лиц. Среди них нет ни Акимова, ни Чернышова! Внутри поднимается паника. Что делать? Я не только не догнала Мишаню, я и Пашку потеряла. В этом месиве теперь невозможно найти друг друга!
Видя, что я стою на месте, уличный торговец азиатской наружности начинает впаривать мне свой товар. Отбрыкиваюсь от него и отхожу подальше туда, где поменьше народу. Сама себе напоминаю пьяного из анекдота. Мужик там искал ключи под фонарем. Когда у него уточнили, где потерял их, бедолага ткнул в совершенно другую сторону в темноте. А на логичный вопрос, почему ищет под фонарем, ответил, что под фонарем светлее.
Чтобы найти Пашку, надо опять лезть в толпу. Он, скорее всего тоже уже меня ищет. Хотя, что я туплю? Надо просто позвонить. На один звонок, а то и на два, у меня заряда хватит. Достаю свой артефакт. Он по сравнению с развалинами Рима просто чудо современной техники. В голове взрывается предупредительная ракета: «Стоп!». Мне необходим заряд в телефоне, чтобы связаться с Маорисио. Если сейчас потрачу энергию на поиски Чернышова, то как потом смогу предупредить жениха о своем приезде? Я весьма смутно представляю, где в Риме можно подзарядить телефон. Хотя не сомневаюсь, что такая опция в развитом европейском городе наверняка есть.
Собственно, а зачем, мне звонить Чернышову? Паспорт у меня с собой, деньги тоже. Это же знак судьбы! Мишаня, мой ангел-хранитель, помог мне оторваться от Пашки. Так вот он момент истины! Как не оттягивала я принятие окончательного решения, он все-таки наступил.
Задом, медленно-медленно, подталкиваемая со всех сторон людьми, двигаюсь за фонтан в сторону, откуда мы пять минут назад пришли. Прощай Пашка. В самолете перед окончательным расставанием мы с тобой встретимся для финального разговора.
Это даже хорошо, что у меня появилась возможность побыть одной и все спокойно обдумать. Плетусь по улицам древнего города, вспоминаю последние три года: Мишаню, Маорисио, Пашку. Все идет так, как и задумывалось. Я приехала в Европу с четкой целью остаться с Маорисио в Барселоне. Хочу я этого? Хочу! Готова бросить все и остаться с любимым? Готова.
На относительно свободной улочке включаю телефон, чтобы набрать номер избранника. В последний момент передумываю звонить. Испанец настолько горяч, что способен истратить весь заряд телефона на свои эмоции. И я не успею сообщить ему время прилета. Отправляю СМСку. Так будет надежнее.
Скинув с себя тяжкий груз принятия решения, легкой танцующей рысцой гарцую в сторону Фонтана Четырех рек[18] на площади Навона. Точно знаю, что Пашка туда не пойдет. Это вечно голодное чудо хочет жрать, а потому скорее построит логику поиска, прислушиваясь к настройкам своего желудка. Наверняка порыскает у фонтана ди Треви и двинется в парк к Колизею в надежде, что я тоже приду туда. Не угадал!
На огромной и прямоугольной площади Навона плотность народа на порядок меньше, чем у ди Треви. Каждый из трех фонтанов, украшающих площадь, можно спокойно обойти или посидеть у воды. Но мне гораздо больше интересен, конечно же, фонтан Четырех рек скандалиста Бернини. Фонтан, как все в Риме, полон символики. Я сама ее никогда бы не разгадала, если бы не рассказ Лены. В центре него под огромным обелиском находится грот. Из него и вытекают четыре реки. Помимо четырех богов рек, в скульптурной композиции имеется конь, вылезающий из грота, крокодил, дракон, лев, дельфин и морской змей. Все скульптуры завязаны друг с другом и окружены бурлящей водой.
Лена утром поведала нам о ссоре архитекторов Борромини и Бернини. Они приблизительно в одно время построили Фонтан четырех рек и Базилику Святой Агнессы, около которой он стоит. Прикол в том, что Бернини практически из-под носа увел у Борромини подряд на строительство фонтана. Что тому, естественно, не понравилось. Товарищи сильно поругались, поэтому строитель фонтана решил сделать пакость. Он расположил две скульптуры людей, изображающих богов рек, спиной к Базилике, третью скульптуру с отвернутым от базилики лицом, а четвертую с поднятой на уровне глаз рукой, как будто бог реки загораживается, лишь бы не смотреть в сторону церкви. Поскольку Борромини заканчивал строительство базилики позже, то и он не остался в долгу. Святая Агнесса, стоящая на фронтоне, также не смотрит на фонтан, ее лицо отвернуто в сторону.