…Да, факты, думаю я, их легко проверить по видеозаписям. И ещё один факт – не забудьте: отец научил Полину играть "с листа" с такой скоростью, что один аспирант Московской консерватории, писавший про неё научную работу, просто не верил, что так может быть, и приносил свои, никому не известные ноты, – но результат был тот же – Полина разбирала его ноты с непостижимой лёгкостью, весело хихикая!
И ещё: у Полины, как мы знаем, от природы не было музыкального слуха. "В шесть лет она еще путала секунду с терцией! – усмехается Осетинский. – Но к девяти годам я сделал ей шикарный подарок – настоящий абсолютный слух, слышит всю полифонию, может записать шесть голосов! Кстати, пользуясь этим слухом, Полина после концертов очень любила иногда весело, с детским ехидством, перечислять дирижёру и оркестрантам их ошибки!"
Своими упражнениями Осетинский так расширил память Полины, что 3-ий концерт Рахманинова она выучила наизусть – всего за 8 проигрываний!
Что же касательно трактовок, то многие упрекали Осетинского: мол, Полина была просто вашими руками, простым транслятором ваших интерпретаций! Но что же здесь дурного? – спрошу я. Ведь все знают, что даже величайшие артисты послушно воплощают художественные замыслы своих режиссёров – это норма! И скажу прямо – талантливый фортепьянный режиссёр, "пониматель смыслов", очень не помешал бы большинству молодых пианистов! А трактовки Осетинского всегда были уникальны, удивительны, экспрессивны, насыщены утончённой игрой интонаций и образов, адекватных масштабу великих композиторов. Именно поэтому, кстати, его ученики добивались таких невероятных успехов – почти мгновенно!
Итак, факты неопровержимо доказывают, что Олег Осетинский сотворил из своей дочери Полины музыкальное чудо, побившее все рекорды фортепьянной техники и выразительности за всю историю фортепьянной музыки. И вот теперь вопрос на засыпку: кто же тогда сам Олег Осетинский, человек, который умеет делать Моцартов практически из никого? Как мы должны его аттестовать? Чемпион преподавательства? Рекордсмен обучения технике пианизма? Но, во-первых, в мире музыкальной терминологии такие определения не применяются. И, во-вторых, игра Полины (и других его учеников!) покоряла не только фантастической техникой, но прежде всего музыкальностью, утончённостью фразировки, красотой звука, и т.д. Следовательно, единственно подходящим словом, которым можно определить уникальные достижения Олега Осетинского в области обучения детей – и не только! – фортепьянному искусству, будет слово – "гениально"!
А самого его мы должны, по общепринятой в мире музыкальной иерархии системе определений – посредственность – талант – гений – заклей- мить банальным, но единственно пригодным в данном случае термином – гений! И большинство западных экспертов уже давно так его и называют.
Вот знаменитая Нина Светланофф, одна из ведущих педагогов Нью-Йорка (первая жена нашего великого дирижера Евгения Светланова) так прямо и сказала корреспонденту газеты "Московские новости" Д.Радышевскому: "Этот человек – гений. Мы просто не знаем, сколько ему платить!"
А на родине Олега, в России? А на родине, как известно, гениев при жизни не очень… Вот затравим завистью, заклюем непониманием, убьём нищетой, потом отольём в бронзе – тогда пожалуйста!
На родине его ценят только по-настоящему великие. Вот что сказала об Олеге Осетинском великий русский педагог А.Д. Артоболевская в 1985 году – в присутствии Полины, американского переводчика Юрия Свиридова и профессора Л.Гольдина: "Вы – абсолютный гений, но они, наши тупые бонзы, вас будут мучить и терзать всю жизнь! – потому что у вас нет диплома! Меня они тоже клевали, кусали, – но у меня, в отличие от вас, аж два диплома! Так соврите им! Даю совет – купите где-нибудь диплом какой-нибудь там магаданской консерватории – и они от вас отстанут – хоть ненавидеть не перестанут!"