Есть такая забава: называть годы Иксанова в Большом театре стабильностью. То "нашисты" жгли перед театром книги "копрофага" Сорокина. В ответ на премьеру "Дети Розенталя". То примадонна Галина Вишневская публично отреклась от театра. В ответ на премьеру "Евгения Онегина". То пропади пропадом эти бронзовые ручки с вензелем Николая II! В ответ на восстание из руин Большого театра. То звёздный дуэт Наталья Осипова и Иван Васильев кинул Большой, сбежал в Михайловский Весь этот драйв весьма поверхностных событий держал публику в завидном тонусе. Мало было своего сора, так Большой тащил еще сор из чужих изб. Г-н Мортье, легендарно изгнанный с Зальцбургского фестиваля, был принят Большим театром по-королевски, как "один из самых сильных игроков в нынешнем музыкальном театральном мире". В ответ на прокат "Евгения Онегина" в королевском театре "Реал", где "игрок" ныне здравствует.
Призрак гулял по кулуарам Большого театра. Призрак дворцового переворота. Слух: карта Иксанова бита будет картой Кехмана, Кехман уже в Москве, решается назначение. Неее, Юрий Лаптев, солист Мариинского театра, победит!.. Куда там! Владимир Урин, гендиректор театра имени Станиславского и Немировича-Данченко уже перебежал дорогу. Слышали? Большой и Мариинский войдут в канцелярию императорских театров с Гергиевым во главе Александр Будберг, муж пресс-секретаря премьер-министра Натальи Тимаковой, - вот кого ждать надо. Стабильность Большого театра смахивала на вулкан Эйяфьядлайёкюдль.
До Бога высоко, до царя далеко - живо еще в нашем народе. В минуту жизни трудную народ пишет письма президенту Путину. Вот и заслуженные деятели искусств обратились по осени к президенту Путину. Просьба - назначить на должность генерального директора Большого театра Николая Цискаридзе. Дело в том, что в декабре 2012 года заканчивался в очередной раз контракт Анатолия Иксанова с Большим театром. И так решили буйны головы: теперь навсегда. Не каждый, верно, разделял позицию Николая Цискаридзе, но эта позиция четко артикулирована, понятна, Николай Цискаридзе - звезда балета с мировым именем. Пусть лучше он, чем гость непрошенный. Письмо легло на стол президента.
Первым о письме заговорил Михаил Швыдкой. Похоже, письмо врасплох его застало. Как корова языком слизала елейную, вкрадчивую даже, интонацию голоса специального представителя президента по международному культурному сотрудничеству, почти дипломата. Михаил Швыдкой жалил слюной гнева, сарказма и возмущения. Было время, когда деятели искусств подписывали письма, так время было какое?! Тоталитаризм! Иначе не выжить! Но чтобы сегодня??? В демократии без конца и без края??? Да еще, чтобы директора театров подписывали письмо против директора театра?!! Да еще, чтобы директора театров знакомые всё, "рукопожатные" лица: Геннадий Хазанов, Марк Захаров, Олег Табаков, Галина Волчектренер Ирина Винер. "Не верю!" - сыграл Михаил Швыдкой, выпускник театроведческого факультета ГИТИСа. Марк Захаров быстро соскочил с подножки подписантов. Собственно говоря, ему не привыкать. "И другие", "введенные в заблуждение", дружной вереницей пошли на поклон к Анатолию Иксанову. Ха! - гудела Москва, - не без участия Швыдкого президент решил участь челобитной. Вот эта стратегическая победа и была одержана.
Наступила тишина. Тишина перед бурей. Буря грянула отнюдь не оперой Адеса. Незадолго до выезда на лечение в Германию (ссылаюсь на "МО" №1(352).2013) Сергей Филин написал в своем блоге:
"Как руководитель я не только старался заниматься реформаторской инициативой в балете, но и стараться по возможности своих скромных сил быть полезным театру и в других аспектах <> Теперь, когда злоумышленники перешли к криминальным методам воздействия на меня, я понимаю, насколько был близок к решению определенной проблемы. Их действия подтверждают мою правоту Это проблема черного балетного бизнеса внутри театра Затем я сообщил руководству, что такая система меня возмущает, и я намерен перейти к более решительным действиям. Спустя несколько недель произошло нападение". Похоже, Сергей Филин попал в Большой театр, словно в замок Синей Бороды. Пнул в запретную дверь. Замок не оказался бутафорией.
Было время, когда хореограф Ратманский реинкарнировал в Большом театре советские балеты 30-х годов. На чем сделал имя, и - гуд бай Рашка - отчалил в New-York City Ballet на повышение. Сегодня на глазах шокированной общественности происходит реинкарнация в поражающих воображение, избыточных декорациях Вильямса "Ромео и Джульетты". Отнюдь не советского балета 40-х. В разворачиваемом действе, похожем на детективный роман, есть всё! Секс, ревность, зависть, месть, предательство, наркотики, погоня, ну и тень простертого крыла злого гения Ротбарта.