Да и большинство участников проекта, несомненно, любят Россию "странною любовью", вполне по-лермонтовски, неофициозно и даже антиофициозно, но любит же! Как лирический герой Вадима Степанцова — "девчонку в радужной балаклаве", этакий символ ЛГБТ-майданности:
Я от взгляда её немею,
Любуясь жилкою на виске,
Но наша сердечная дружба с нею —
Дом, построенный на песке.
Я, наверное, слишком старый,
Мой мир — набор заскорузлых схем,
А ты сметёшь его в час угара,
Как дом, построенный на песке.
Девчонка в радужной балаклаве,
Я без твоей трескотни в тоске:
Яйца Павленского, клич Пусси Райот,
Без них так серо тебе в Москве.
Ты подвернула её как надо —
Цветастая шапочка, ты как все,
Но рог протрубит, ты покажешь гадам,
Что вся их власть — это дом на песке.
Ты закроешь лицо балаклавой,
Ты станцуешь тверк хомяка,
И рухнет в Кремле самый страшный и главный
Дом, построенный из песка.
Ты недавно ездила в Киев,
Водил в Гидропарк тебя правосек.
Они не рабы, они другие,
Они смели свой дом на песке.
Горели шины тогда на Майдане,
Ангелов рать разметала войска,
И раздавала добрая пани
Плюшки из сахарного песка.
У брата этого правосека
После АТО одна рука,
А дядя их на Донбассе сепар.
Такая вот хатка была из песка.
Она целует меня, балуясь.
А вдруг победят они тут, в Москве?
Что все мечты мои, все поцелуи?
Дом, построенный на песке…
Вечный мираж нашей интеллигенции: "если каждый добрый человек возьмёт ружьё и убьёт одного негодяя, на земле не останется ни одного доброго человека" (Александр Семёнов).
Из жизни гениев
Из жизни гениев
Владимир Бушин
20 апреля 2017 0
о работах одного кинорежиссёра
8 апреля в телепрограмме Дмитрия Куликова "Право знать" роль сфинкса, не задающего загадки, а отвечающего на вопросы сразу нескольких Эдипов, играл кинорежиссёр Карен Шахназаров. В его ответах было много интересного. В частности, он заметил, правда, не приводя примеров, что в советское время нередко была совершенно неадекватная, чрезмерная реакция на те или иные события и факты в области литературы и искусства. Действительно, ну зачем, например, сразу после войны — других дел не было? — аж члену Политбюро Жданову делать доклад, к тому же с грубостями, об А.Ахматовой и М.Зощенко, потом принимать постановление ЦК о журналах "Ленинград" и "Звезда", а Союзу писателей доводить дело до исключения названных писателей — нашли супостатов! — из своих рядов? Тем более что Ахматова, перед войной молчавшая несколько лет, во время войны выступила с патриотическими стихами. Можно было обойтись и без судов со сроками над Синявским, Галансковым, Даниэлем… Да и "Доктора Живаго" можно было напечатать и дать о нём хорошую критику с упоминанием в ней, что роман отвергли многие известные писатели и у нас, и за границей от той же Ахматовой до Набокова. Вот с Евтушенко, пожалуй, обходились достаточно благоразумно. Ведь какие фортели он выкидывал! Взять, например, его "Автобиографию рано созревшего человека". Мало того, что он тайно издал её за границей, но ведь ещё и с предисловием Даллеса, директора ЦРУ. Конечно, его резко критиковали за это, он признал критику справедливой, каялся, обещал больше не шалить. И порой критика шла на пользу. Так, в стихотворении "Бабий Яр" он писал, что немецкими жертвами там были только евреи. Ему сказали, что это не так. Он согласился и соответствующие строки переделал: