Когда выходили на сцену красивые и статные русские певицы, казалось, будто одна лебедушка выплывает за другой, — так хороши они были: Людмила Жереги, исполнившая “Молитву”, лауреат конкурса “Голоса России”, обладательница яркого голоса Марина Азаренко, обворожительная юная Танечка Острягина, лауреат премии Поляничко, певица и композитор Галина Рылеева, лауреат конкурса “Глас Ангельский России” Юлия Полуянова и непременно участвующая в таких вечерах замечательная актриса Клара Румянова. Покорила зрителей своим чистым голосом и певица Елена Комарова, солистка ансамбля “Костромушка”. Автор блестяще исполненной Татьяной Петровой песни “Поставьте памятник деревне”, прекрасный наш поэт Николай Мельников, исполнил на вечере свою новую песню “Единения нет”. Затем на смену печальному пафосу песен Мельникова пришел волевой заряд казачьих песен атамана Западной заставы, руководителя группы “Станица” Алексея Мелихова, всегда горячо принимаемого москвичами.
Программа вечера была насыщена до предела, так как очень многие артисты хотели внести свою лепту в поминовение Игоря Талькова. Среди них были и близкие друзья Игоря. Печальные кадры прощания России со своим певцом зал смотрел под звуки саксофона, соло на котором исполнял друг певца, музыкант Игорь Кружалин. Александр Швацкий исполнил песни, посвященные погибшему другу. Памяти убитого русского певца посвятил свое выступление сербский поэт Зоран Костич.
Приехавший на вечер из Ленинграда певец Зимаков исполнил тальковскую песню “Память”, а аккомпанировал на рояле сын Игоря Талькова — Игорь Тальков.
Нина ЧЕРЕПЕННИКОВА
ВЫЗОВ ЗИМЫ КАК ВЫЗОВ ЗИМЕ
— Образующие петлю гестерезиса магическое слово РЛЭЗ задает PITCH московскому пейзажу второй половины октября...
Подобными таинственными сентенциями открывалось странное действо, устроенное на крыше одного из многоэтажных зданий Таганской площади...
Художник Герман Виноградов считает, что "смысл искусства — заклинание жизни". Наверное, поэтому его эгоцентричный перфоманс напоминал языческое камлание. При малом стечении народа в прицеле нескольких любительских видеокамер совершенно голый Виноградов танцевал на фоне измельченного и промозглого московского пейзажа. Вечерело. Ветер усиливался. Небо над Москвой все больше напоминало оцинкованный лист железа. Виноградов же продолжал деловито шаманить, искусно манипулируя разнообразными предметами, первоначальное назначение коих порой трудно было определить (мерещилось нечто вроде расчлененных сушеных крокодильчиков...). Зато вполне были узнаваемы три пустых пластмассовых Деда Мороза — таких в Новый год обычно ставят детишкам под елку... Однако Деды Морозы у Виноградова недвусмысленно были подвешены вверх тормашками.
Пока Деды Морозы безвольно и обреченно болтались на тонких лесках, Виноградов, к немалому ужасу продрогших гостей, схватил стоявшую подле него шайку воды и опрокинул себе на голову. В этот момент зазвучала странненькая и не боевая муз ы ка — "звуковая конструкция, трансформирующая шум города в целостный, богатый обертонами звук-песнь".
Неразбежавшиеся от холода зрители (состоящие в массе из чуждых сочувствия ко всему живому представителей отечественной арт-критики) квалифицировали действия Виноградова как магическую провокацию, направленную на ускорение прихода зимы... Пляски на холодном ветру, непочтительное отношение к новогодним истуканам, все это, по мнению специалистов, призвано было разгневать дремлющих до поры полярных духов Холода...
А.Ф.
"ЖЕЛЕЗНАЯ ПЯТА" БАШИРОВА
Александр Баширов знаком отечественному зрителю по фильму "Асса". Там он играл идиота, мечтающего "быть, как Юра", — то есть Юрием Гагариным. Образ идиота, что называется, "пришелся" Баширову — идиотичность стала его имиджевой функцией. Представляя свой фильм "Железная пята олигархии" в (ныне элитном) кинотеатре "Стрела", Баширов, поднявшись на сцену, вызвал в зале отчетливые смешки... И было отчего смеяться: взъерошенная шевелюра, нелепые (немотивированные) жесты, карикатурный голос. Даже если предположить, что все названные нелепицы — естественное поведение новоиспеченного режиссера, то все равно налицо высокая степень эксплуатации образа. Ведь после Баширова на ту же сцену (но по другому поводу) вскарабкалась Валерия Новодворская — однако ж нихто, таки, нэ засмэялся... Кстати, появление на сцене этой дамы, а также кичевая атмосфера премьерной тусовки (девушки, стоящие на входе, повязывали гостям на шею пионерские галстуки), прозвучавший со сцены намек на Анпилова как прототипа главного героя фильма — все это подпортило впечатление, а главное — создало явную аберрацию восприятия башировской ленты.