Уже за 20 минут до открытия зал был битком набит народом, возмущенными людьми, видимо, никак не организованными, прихожанами разных храмов. Пришли с иконами, пели молитвенные пасхальные песнопения. К одиннадцати часам в зале появилось несколько программ телевидения. Одна съемочная группа заняла самое лучшее обзорное место, в центре. Когда эти трое молодых людей расчехлили свое “информационное оружие”, на нем зловеще замелькала эмблема НТВ. Народ зароптал. Раздались возгласы: “НТВ — подонки”, “Холуи НАТО”. Энтэвэшники начали съемку, старательно наводя камеру на самых старых, увечных и больных, явно не от милосердия. Энтэвэшники чувствовали себя явно не в своей тарелке. Они все более внутренне напрягались, это было видно по вымученному, деланному смеху и резким движениями. Вдруг один пенсионер окатил всю тройку святой водой из большой бутыли. А оператору — рослому малому, попал в лицо целый сноп брызг. Тот побагровел и замахнулся на старика. Внезапно к НТВ протиснулся интеллигентного вида молодой человек в очках. “Катитесь отсюда”, — спокойно сказал он. И тут режиссер группы НТВ затравленным зверем кинулся на подошедшего, нечленораздельно, истерически что-то выкрикивая. Он был похож на бесноватого. Произошла короткая схватка, через мгновение энтэвэшный менеджер лежал на полу. Это сразу отрезвило всех остальных телевизионщиков, они подхватили манатки и под громовое скандирование: “Фа-ши-сты. Фа-ши-сты”, мокрые от святой воды, униженные покинули зал. Лица на них не было.
Очевидно, что скоро без охраны НТВ не сможет появляться нигде, кроме неких элитных заведений.
Андрей АЙГИ
(обратно)
Шафи Нерина ВОЗВРАЩЕНИЕ “РОМЕО” (Юрий ГРИГОРОВИЧ снова в Москве)
Наконец-то Юрий Григорович, объездив многие города России и разные страны, снова ставит в Москве. С труппой театра “Кремлевский балет” он показал свою новую постановку “Ромео и Джульетты” на музыку Сергея Прокофьева. Спектакль, премьера которого состоялась в день Радоницы, когда православная церковь поминает всех от века почивших, посвящен светлой памяти великого театрального художника Симона Багратовича Вирсаладзе. Нынешний год — год его 90-летия.
Григоровичу был 21 год, когда Вирсаладзе, уже маститый художник, пришел за кулисы ДК им. Горького в Ленинграде и поздравил юного хореографа с замечательным успехом его первого балета “Аистенок”. Позже, начиная с 1957 года, с первой постановки Григоровича на большой сцене — Ленинградского театра им. Кирова, Вирсаладзе до конца дней своих был художником его балетов. Первой их совместной работой стал прокофьевский балет “Каменный цветок”, потом они на прокофьевскую же музыку выпустили балет “Иван Грозный” в Большом театре. Тогда же появился замысел постановки еще одного балета Прокофьева — “Ромео и Джульетта”.
Но зависть, интриги, злоба всегда подстерегают гениев. Не миновали этого и Григорович, и Вирсаладзе с самого начала творческой работы. Однако в дни замыслов “Ромео” завистники всколыхнулись с особой силой. Люди, до того не очень-то дружественно друг к другу расположенные, тут составили единую группировку — Майя Плисецкая, Владимир Васильев, Марис Лиепа — и стали добиваться в высших инстанциях, чтобы Григоровичу не разрешили постановку “Ромео”. И, видимо, любезны они были сердцам власть предержащих, ибо цели своей достигли. А ведь аргументы были смехотворны: мол, есть постановка Леонида Лавровского (1940 года) и незачем делать другую. Между тем эта постановка, ставшая большим достижением для своего времени, эталоном на все времена отнюдь не стала. Есть свидетельства Прокофьева, что он далеко не всем в спектакле удовлетворен. К тому же давным-давно наступила эра иной балетной эстетики, первооткрывателем которой (не забудем!) был Григорович со своим “Каменным цветком”. К тому моменту, когда затеялась вся эта интрига (середина 70-х), постановка Лавровского ни в одном театре СССР уже не шла, а Большой оказался в затруднительном положении: от старого “Ромео” отказывались зарубежные импресарио, спектакль там не проходил. Большой же, в эпоху руководства Григоровича, приглашался на гастроли очень часто. И еще. “Ромео”, помимо Лавровского, и у нас в стране, и в мире ставили многие балетмейстеры, но почему-то только Григоровичу было в этом отказано.