А вот более остросоциальные тексты, пересаженные в другой звуковой ландшафт и в другую эпоху, почти неизбежно теряют свой посыл, становятся какими-то травоядными, постными, беззубыми. Это хорошо видно на примере четырех каверов на уссурийскую леворадикальную группу "Террор", чья деятельность проходила на рубеже девяностых и нулевых годов. Злые "постлетовские" слова с соответствующей манерой исполнения в версии "Новаторов Авангарда" становятся какими-то на редкость бессмысленными, аполитичными, пофигистичными. Да, рэп и смежные жанры могут быть музыкой протеста, но пока у отечественных музыкантов это лучше получается на традиционной рок- или панк-ниве.
Еще одна особенность проекта — это его удивительная литературоцентричность, совершенно русская. "Русские обладают исключительной способностью к усвоению западных идей и их своеобразной переработке", — писал Бердяев. Все жанры западной музыки получают на нашей почве совершенно своеобразную интерпретацию. На альбоме "Новаторов Авангарда" среди реверансов ветеранам панка и постпанка красуется трек на стихи русского поэта Алексея Кольцова "Ночь" — рядом с треком на стихи Яны Дягилевой. "Битлз" никогда не появились бы в России не из-за Фурцевой, а из-за того, что у нас в песнях обязательно должен быть глубокий смысл. Последнее поколение, заставшее советское образование, видит — и во многом справедливо — товарищей по контексту в "формейшене", тяготеет к усовской вселенной и вообще бережно относится к музыкальной культуре рубежа столетий. Такая тенденция представляется лично мне достаточно симпатичной, тем более что "молодая шпана, что не сотрет нас с лица земли", часто выдает и хорошие оригинальные номера. А касательно того, что "сколько же можно петь чужое"… У нас была великая эпоха. И если вы этого не заметили, то это заметили они — "новаторы андеграунда".
Белый человек, белый ад
21 января 20160Культурао фильме "Выживший"
"Выживший" (США, 2015, режиссёр — Алехандро Гонсалес Иньяритту, в ролях: Леонардо Ди Каприо, Том Харди, Марк Хриско, Уилл Поултер, Донал Глисон)
В начале ХIХ века местность в районе реки Миссури представляла собой суровую дикую неосвоенную землю. Именно там отряд охотников провел время в добыче шкур, растянувшееся на целых полгода и теперь стремится вернуться домой, в лагерь. Их проводник, опытный охотник и следопыт Хью Гласс (Леонардо Ди Каприо) отправляется вместе с юным сыном индейцем-полукровкой Хоуком (Марк Хриско) в лес подстрелить оленя. И в это время стоянка американцев становится мишенью для атаки коренного населения. Колонисты терпят большие потери и с трудом уходят по реке на лодке. Гласс уверяет попутчиков, что водная стихия делает их путешествие крайне опасным и убеждает двигаться через горы. По дороге ушедший вперед Гласс натыкается в лесу на медведицу гризли, охраняющую своих медвежат. Животное и человек вступают в жестокую схватку, где траппер получает ранения, вряд ли совместимые с жизнью.
Командир отряда капитан Генри (Донал Глисон) — честный офицер и порядочный человек — решает взять раненого с собой. Но переход через перевал не предусматривает носилок, и отряд решает оставить Гласса достойно умереть. В том, что охотник не выживет, не сомневается никто. За триста долларов присмотреть за истерзанным телом и потом достойно предать его земле, помимо Хоука, вызываются сомнительная личность — наемник Джон Фицджеральд (Том Харди) и молодой парнишка Бриджер (Уилл Поултер), движимый исключительно состраданием. Но злодей Фиц думает только о собственной шкуре, а потому придушивает Гласса, убивает Хоука, и врет Бриджеру о приближающихся индейцах. Парни бросают еще живого Гласса в свежевырытую могилу и дают дёру. Но тот выбирается из могилы и начинает ползти сквозь враждебную землю, движимый одной лишь только целью — выжить и отомстить. А тем временем по следам колонистов направляются индейцы, дабы вернуть домой украденную белыми людьми дочь вождя.