Алакорну повезло. Он учился у таких замечательных советских режиссеров-документалистов как Леонид Кристи и Роман Кармен. Дипломной работой чилийца стала любопытная лента "Три Пабло", посвященная художнику Пабло Пикассо, поэту Пабло Неруде и виолончелисту Пабло Казальсе.
Закончив институт, Алакорн сразу же окунулся в столь желанный ему кинематографический мир. Ему доверили на "Мосфильме" полнометражный игровой фильм - случай для выпускника-документалиста крайне редкий, но в данном случае более чем оправданный. В картине "Ночь над Чили" Аларкорн стремился совместить документальную и игровую эстетики в духе любимой им тогда "Битвы за Алжир" Джилло Понтекорво. Впоследствии Алакорн не изменял своей манере (да и теме тоже) на протяжении почти десяти лет. Его фильмы "Санта-Эсперанса", "Падение кондора" и "Ягуар" всегда становились событиями и со временем снискали себе культовый статус.
Многое изменилось для чилийца со встречи с Александром Адабашьяном, ставшим постоянным сценаристом Аларкорна. Фильмы, созданные их тандемом, значительно разнятся по тематике с предыдущими сугубо политическими лентами, и нельзя сказать, что столь серьезное изменение творческого курса пошло им на пользу. Таким лентам, как "Испанская актриса для русского министра", "Агенты КГБ тоже влюбляются" и "В поисках золотого фаллоса" присущи все плюсы и минусы отечественно кино поздних 80-х. И только первая картина, снятая Аларкорном в союзе с Адабашьяном", "Выигрыш одинокого коммерсанта", близка к избранному изначально чилийским режиссером жанру политической драмы.
И вот, вернувшись в Россию после десяти лет отсутствия, Аларкорн вновь снимает фильм по сценарию своего старого друга. И строит конфликт на столкновении менталитетов старшего поколения и молодого. На каждого паренька в косухе приходится свой "взрослый" (прекрасные актёрские работы Сергея Газарова, Александра Адабашьяна и Юрия Назарова, которые из-за отсутствия нормального бюджета отказались от актёрского гонорара). В диалогах между юностью и опытом и содержится суть замысла. Ярко выраженная в подобных деталях социалистическая идея и её осмысление становится ключевым лейтмотивом сюжетной мозаики. Стилистически же "Косухи" отнюдь не продолжают традиции соцреализма. Поскольку герои - выходцы из разных социальных слоёв, их мир решён с помощью разных методов съёмки. Летящая камера GoPro, иллюстрирующая день простого рабочего, меняется то на цифровую камеру (мажор), то на фотоаппартную съёмку (интеллигент).
"Косухи" выходят в прокат в начале осени. Утверждать, что они составят достойную конкуренцию главному развлечению молодых - американским блокбастерам - было бы безумием. Но хочется надеяться, что свою аудиторию эта лента найдёт. А посвящение таким мировым китам, как Марио Варгас Льоса, Жан-Люк Годар и Мигель Отеро Сильва обогатит культурный кругозор наиболее любознательных.
Новороссии быть!
Геннадий Животов
14 августа 2014 3
Политика Война
Игорь Стрелков - воевода Донбасса
Рисунок заслуженного художника России Геннадия Васильевича Животова
Игра в ящик
Людмила Лаврова
14 августа 2014 0
Политика Общество
Думаете, это крик гурманов, возмущенных ответными российскими санкциями, и в результате лишенных физалиса, авокадо Хааса, Пак чой мини, дайкона и помидоров Кумато, раздавался в эфире и в блогах на минувшей неделе? Страшно представить: если бы телевидение у нас было по-прежнему отдано на откуп таким "борцам за права потребителя", как журналисты из "Эха", "Новой" и "Дождя", то сегодня они бы всю страну втянули в истерику по поводу исчезновения из ресторанов и магазинов этих замечательных, а главное, жизненно необходимых продуктов. Но не все так просто, оказывается Лишение доморощенных гурманов пармезана с хамоном имеет политическую подоплеку! Ведущий ресторанный критик газеты "Коммерсант" Д. Цивина сделала такое открытие, взглянув в корень, и установила, что власть "диктатора Путина" таким образом прицельно бьет по "пятой колонне", по тем 14% "несогласных россиян, которые ориентированы на европейские ценности" (давно ли туда попали кумкват и хамон?). Это был "рассчитанный удар", утверждает критик, конечно, всякие там жители российской глубинки, слушатели "Бурановских бабушек" и любители Лепса, для которых "Рокфор" - "нечто вроде Кончиты" и вдобавок пахнет грязными носками, ничего этого не почувствуют. Мол, как ели все эти простецы с примитивными вкусами сыр российский, так и будут есть, а "мы, конечно - (стиснув зубы!) - проживем и без сыра итальянского, и без клубники греческой - вопрос только ради чего?" Действительно, ради какого такого обеспечения продовольственной безопасности они не смогут полакомиться весной греческой клубникой или насладиться норвежской форелью? Вопрос ставится на уровне "быть или не быть?".