Трудно примириться с мыслью, что Валерия Александровича Гаврилина больше года нет с нами. Его 60-летие отмечалось уже без него. Осенью прошлого года прошли фестивали его музыки в Петербурге и в Вологде, а теперь вот состоялся концерт его памяти и в Москве. В Большом зале консерватории Московский камерный хор Владимира Минина вновь после долгого перерыва исполнил "Перезвоны". И снова слушатели печалились и радовались вместе с исполнителями, снова глаза туманились слезами, а душа очищалась от скверны обыденной жизни.
По слаженности звучания, нюансировке чувств, тонкости интерпретации хору Минина в исполнении этого произведения нет равных. Хотя некоторые нарекания все же имеются. Не для красного словца назвал Гаврилин "Перезвоны" симфонией-действом. Это — живое музыкально-драматическое действие, совершаемое перед слушателями, а не опера в концертном исполнении. Потому и неуместны здесь чисто оперные солисты, выступающие вперед, чтобы на классический манер спеть свои партии, да еще в явно отличных от хористов костюмах. Ранее, когда, например, "Смерть разбойника", пел артист, находящийся среди хора, это более соответствовало духу сочинения, потому и впечатление было более сильным. Камерность хора Минина, который на этот раз не был усилен другими хорами, не позволила некоторым частям прозвучать так, как это было задумано автором.
С другой стороны, время также сыграло свою роль в расстановке акцентов. Кульминацией последнего исполнения симфонии стала "Молитва", музыка и слова которой сейчас, после ухода из жизни Валерия Гаврилина, кажутся Реквиемом, сочиненным композитором для себя.
Концерт памяти Валерия Гаврилина состоялся. Московская публика смогла насладиться "живой, современной" музыкой "поразительной чистоты стиля". Написанная "кровью сердца", отражающая "органическое, сыновнее чувство Родины", она "вся от первой до последней ноты напоена русским мелосом". Думается, что эти слова Георгия Васильевича Свиридова, сказанные о музыке Валерия Гаврилина, отражают общее мнение всех, кто когда-либо имел счастье исполнять или слушать его творения.
Елена АНТОНОВА
Владимир Бондаренко ГИМН ТВАРДОВСКОГО
Двадцать первого июня исполнилось девяносто лет со дня рождения великого русского поэта Александра Трифоновича Твардовского, автора уже бессмертных стихов "Я убит подо Ржевом", "Две строчки" и совершенного в своей гениальной простоте "Василия Теркина".
Он — знаковая фигура в русской литературе ХХ века для всех течений и направлений. Но ими же, этими направлениями,— он разделяем на части. Для наших либералов, для всей демократической публики не существует народного поэта Александра Твардовского. Демократами написаны сотни статей, книг, защищены десятки диссертаций о жизни Александра Твардовского и его роли в русской литературе, но исключительно как главного редактора оппозиционного "Нового мира", как публикатора первых произведений Александра Солженицына, воспоминаний Ильи Эренбурга, прозы Юрия Трифонова, Василя Быкова, Фазиля Искандера. О поэте Твардовском они изредка упоминают где-то по касательной, и то — останавливаясь исключительно на поэме "Теркин на том свете" и "По праву памяти" по причине их оппозиционности. А уж как русского классика ХХ века его одним из первых выкинули с корабля современности вместе со всей советской литературой, вычеркнув как несуществующего в наличии. Да и из наследия "Нового мира" либеральными исследователями на первый план вытаскивались прежде всего критика и публицистика, расшатывающие устои брежневского режима.
В патриотическом стане господствовала скорее противоположная тенденция. О роли Александра Твардовского как главного редактора самого популярного в кругах интеллигенции литературного журнала старались умалчивать. А если и писали, то крайне неодобрительно, стоит вспомнить статьи Михаила Лобанова или Виктора Чалмаева. "Новомировская критика" перьями Лакшина, Буртина, Кардина только и делала, что воевала с робкими попытками поднять вопрос о русском национальном самосознании в статьях авторов "Молодой гвардии".
Поэта Александра Твардовского при этом старались иногда даже грубовато противопоставить редактору Твардовскому. Иные патриотические исследователи литературы, восторгаясь "Василием Теркиным", военными стихами Твардовского, просто не упоминали о редактируемом им журнале.