Короленко - любитель сталкивать и смешивать. Постмодернист? Вполне, особенно, если читать как "модернист, соблюдающий пост". Интуиция, игра, возможно, не без провокации. Последнее - однозначно лишено цели оскорбить, задеть, скорее это тонкая операция по освобождению от штампов и ярлыков. Короленко - весьма независимый актор, что ставило и ставит в тупик. Забавный факт, не имеющий отношение к музыке. Лет десять назад журнал "Критическая масса" опубликовал уважительную рецензию Короленко на книгу Александра Дугина. А затем удивительную рецензию на рецензию, в которой левые интеллектуалы зачем-то пытались объяснить, как же так получилось, что Псой Короленко симпатизирует такому "неполиткорректному" автору.
"Dicunt" - естественно, коллективное творчество, но, одновременно, и очень личная история Псоя Короленко и участников "Ой Дивижн". "Диалоги" традиций и тем на альбоме происходят очень естественно, культурный уровень создателей здесь топливо, а не тормоз. Спонтанное делание на фундаменте любви. И если не ради утверждения смыслов, то хотя бы во имя приближения к ним.
Задело!
Марина Алексинская
26 сентября 2013 0
Культура Общество
О тренде ХХ века "превратить Россию в пустыню, населенную белыми неграми" я вспоминаю всякий раз, оказываясь на станции метро "Площадь Революции". Что за дух русского народа, что перемалывает пробиваемые то террором имени Урицкого, то пушками имени Гусинского чуждые ценности и оказывается верным чему-то своему, глубоко сокровенному, мистическому, непостижимому? Двадцать лет пропаганды об "империи зла", истребления из памяти ценностей советского искусства - это сверху. И обожествление советского искусства - снизу. Стар и млад прикладываются к "сталинским" скульптурам Матвея Манизера, как прикладываются к барельефам римских святынь.
Все дороги ведут в Рим. Первые полосы солидных изданий сентября посвящены визиту в Италию Юрия Григоровича. "Величайший балетмейстер ХХ века", "столп русского национального балета", "русский итальянец с кровью флорентийского артиста Альфредо Розайя" - Рим встречал маэстро Григоровича как патриция Третьего Рима. "Более 90 гастролей в страны мира дал балет Большого театра под руководством Григоровича, - акцентировала пресса, - они утвердили превосходство русской школы балета". Заметим, так говорит Италия - родина балета. Рим устроил чествование Юрию Григоровичу в палаццо Браски, где с 1952 года находится музей. Одна из легенд балета "Жизель", балерина Карла Фраччи и два профессора искусствоведения устроили для маэстро путешествие в сторону утраченного времени.
Три часа дороги в автомобиле из Рима. И - Позитано. Рыбацкая деревушка в начале ХХ века. В 1917-м году компания из революционеров в искусстве: Сергей Дягилев, Пабло Пикассо, Леонид Мясин - приехала в Позитано в гости к Михаилу Семенову. Вид из окна дома-мельницы Семенова открывал просторы Тирренского моря, и брошенный в него остров.
Архипелаг под названием Ли Галли "Однажды я куплю этот остров, и он станет моим домом", - сказал Мясин Пикассо, компания возвращалась в лодке с острова, где только что провела пикник. В 1921 году остров стал островом Мясина. Жители Позитано назвали незнакомца "сумасшедшим русским": на острове одни кролики жили. Чиновники рапортовали в Рим: "Цель покупки неизвестна - архипелаг ни для чего не годен". Но Леонид Мясин научился бороться с северным тромантано, что сдувал привезенные из питомников Флоренции и высаженные в привезенную почву саженцы фиговых деревьев, розмарина и сосны. Среди кипарисов он выстроил частный дом и хореографический зал с зеркалами на стене, синих от сини моря.
Премьер "Русских сезонов" отстраивал остров в память о Дягилеве, и продолжал традицию русского дома, двери которого открыты для встреч художников, композиторов, писателей. Хореографический зал, - мечтал Мясин, - примет учащихся из Советского Союза.